pozdniakova_kb_korrektura

Текст 3

Деньги являются высшей реальностью современного мира, победившей всех конкурентов универсальным идолом. Многие совершенно справедливо называют нынешний исторический этап «денежным строем». Наше время характеризуется полным триумфом денег, которые стали своего рода тоталитарным эквивалентом, общим знаменателем для всех вещей и процесов реальности. Сбылись тревожные предвидения, предсказывавшие, что может наступить время, когда единственным субъектом истории останется капитал.

Деньги представляют собой сегодня универсальный эквивалент «чистого количества», сконцентрировавший в себе все остальные параметры материальности.

Капитал непросто вобрал в себя результаты истории, он тщится заменить божество, воссоздавая по своей прихоти самые разнообразные события прошлого, причем трактуя их в произвольном ключе. В питаемой Капиталом индустрии образов поп-звездами становятся диктаторы и тираны, маньяки и ничтожества, фиктивные персонажи и святые. Деньги обладают абсолютной властью над настоящим, а следовательно, способны воссоздавать прошлое и управлять будущим.

Деньги – главное содержание реальности. Их нельзя иметь, это они имеют нас, превращая любое начинание, любую инициативу, любое предприятие в сервильное обслуживание цифровой массы.

Больше нет капиталистов и хозяев, все только менеджеры, слуги перемещения Капитала по его прихотливым своевольным путям. Капитал сиронизировал, деньги поработили своих владельцев, постепенно превратившись из инструмента в самостоятельное господствующее существо. Состоялось предвидение Маркса [см. работу «Наемный труд и капитал» – Авт.] и произошел «раскол общества на немногочисленный баснословно и преступно богатый класс и на огромный неимущий класс».

Текст 4

Представим двух парней, одинаково умных, которые допустим окончили автомобильный институт. Один пошел работать водителем, а второй – в аспирантуру.

Диссертаций на тему «Автомобиль» не пишут – об этом все известно. Поэтому тема диссертации аспиранта будет, вероятнее всего, звучать так: «Исследование влияния графита на фрикционные свойства тормозной колодки левого заднего колеса карьерного самосвала». Лет через пять-шесть один станет уже опытным водителем, а второй, защитив эту диссертацию – ученым, кандидатом автомобильных наук. Молодой ученый начнет писать докторскую диссертацию, которая с 95-процентной вероятностью будет развивать тему кандидатской, например: «Исследование влияния графита на фрикционные свойства колодок обоих задних колес карьерного самосвала». Пройдет еще лет 10. Первый уже будет классным водителем, а второй, вполне заслуженно, доктором автомобильных наук.

Первый проедет миллион километров в степях, горах, в болотах и лесах, научится возить людей и бетон, доски и сено, а его однокурсник будет выдумывать новые испытательные стенды и проводить новые исследования. В конце концов, он закончит их монографией: «Графит и тормоза карьерного самосвала», после чего его изберут в академию и он станет академиком автомобильных наук. Он действительно будет ученым-автомобилистом, и действительно в плане его работ его можно будет считать знающим, но только в плане его работ. К этому времени он уже забудет, что такое автомобиль и как на нем ездят.

А первый забудет, что такое «графит», что такое «фрикционные свойства», ведь и его знания не вечны.

И вот представте, что этому академику предложили вести автомобиль. Учитывая академические амбиции, он может согласиться, но мы-то что должны от него ожидать.

Текст 5

Иногда практики в борьбе идей применяют рискованный прием – они говорят: «Ты, теоретик, считаешь, что мы плохо делаем дело? Что же – возглавь его сам и сделай лучше! «Он рискован тем, что среди теоретиков может найтись человек, который и в самом деле по глупости возьмется за это, хотя обычно они пасуют».

Можно привести прединфарктный эпизод, когда плохая работа одного из цехов завода обсуждалась комиссией, в которой членами состояли и несколько работников научно-исследовательских и проектных институтов. Один из этих теоретиков зачитал перечень ошибок, которые, по его мнению, допустили работники цеха и которых, надо думать, он бы не допустил, а также безапелляционным тоном дал перечень рекомендаций, среди которых основное место занимали ценные советы типа: «Надо хорошо работать, надо повышать дисциплину, надо усилить борьбу за качество ремонтов и т. д.». Выслушав его, директор внезапно предложил: «Я вам дам немедленно трехкомнатную квартиру не хуже, чем у вас есть, и зарплату, втрое превышающую вашу. Переезжайте на завод, я вас назначу начальником этого цеха, и вы покажете всем нам дуракам как надо работать». Теоретик заткнулся до конца совещания, а остальные присмирели, стали думать, что советуют.

Эта история произошла в 1979 году, а через два года не стало Советского Союза.

Текст 6

Мы занимаемся видом искусства, которым в Росси никто не занимается и не умеет. Три года на студии мы не столько записывали альбом, сколько ликвидировали дырки в собственном образовании. На старости лет я пошел учиться вокалу. И со временем понял, что дальше недостойно каркать в той музыке, в которой мы играем – надо петь. Это сложно понять, но когда я выступаю один с гитарой – все хорошо.

Но если вводятся другие инструменты, крайне усложняется звуковая палитра и от вокала должен остаться определенный набор частот, который не будет конфликтовать с другими инструментами.

На первой пластинке была еще проблема игры с другими людьми, я пел сам по себе, мимо всех. Сейчас я столкнулся с тем, что нужно понимать, что такое и играть на несколько миллисекунд впереди или позади других. Когда есть это понимание, понимание своего места исполнителем, у слушателя возникает ощущение четкости, внятности, разборчивости, все слова понятны, а инструменты не налезают друг на друга.

Вехой в истории группы стал сингл-альбом «Последний воин мертвой земли», который прозвучал неожиданно резко и однозначно. Альбом был выпущен к первому маю этого года. Я так вижу причины появления этого манифеста. Мы живем во времена тотальной подмены. В нормальном традиционном обществе поклонения достойны, например мореплаватели.. Или солдат, совершивший подвиг, или ученый, что-то открывший. А сейчас важен не тот, кто совершил подвиг, а тот, кто его изображает. Кто сейчас составляет цвет общества? Парикмахеры! Кутюрье! То, чему место на кухне: сапожники, портные. Они хороши на своем месте, но отвратительны в качестве высшего света. Соответственно вся эта шушера тащит представителей своей касты в искусство.

В прошлом году мы дали больше ста концертов. Публика желала шоу с переодеванием, но их ждал облом.

Текст 7

Что такое условность? Это правило, которому придерживаются один или несколько человек. Один человек, раскладывающий пасьянс, может этим заниматься лишь потому, что придерживается некой условности. Договоренность эта не является выражением абсолютной истины. Единственное ее значение в том, что ее придерживаются. Например, мы условились, что в течении часа я буду говорить, а вы слушать. В силу такой договоренности в этом зале устанавливается определенный порядок. Мы могли бы условится о другом: вы будете петь хором, а я слушать. Благодаря этому уговору установился бы иной порядок. Но почему условности такого рода соблюдаются? Потому, что кое-кто в этом зале представляет порядок. Не вследствие своей силы. Но вследствие общепринятой фикции. А особенность человеческих обществ в том и состоит, что существовать они могут лишь благодаря таким фикциям. Ибо нет силы, способной построить порядок исключительно на принуждении одних организмов другими.

Всякое общество зиждется на языке – этой первой и важнейшей из условностей. Всякое общество зиждется на письменности, навыках, соблюдаемых условностях. Всякое общество есть система заклятий. Мы не замечаем мнимого характера наших норм, ибо многие из них стали частью нас самих и превратились в инстинкты. Мы снимаем шляпу, мы клянемся в верности, мы аплодируем, мы платим деньги, получаем сдачу. Каждое из этих действий предполагает бесчисленные древние условности. Но жизнь народа, имеющего долгую историю, соткана из такого множества связей, что никто из граждан не знает больше их истоков.

Что же в этом случае происходит? Важно то, что при наличии порядка становится возможной духовная свобода. В варварском состоянии свободы нет. Представьте себе семейство крупных обезьян или пещерных людей: молодые самцы повинуются отцу, потому что могут боятся его или потому что подвержены внешней опасности. Таково реальное положение вещей. Но

опасность в наши дни представляется далекой. И молодежь начинает спорить. Зачем повиноваться отцу? Ради одной условности? «Но что бессмысленнее условности? – думает молодежь. – Зачем соблюдать ее?»

БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК

1.Былинский К. И. Справочная книга корректора / К. И. Былинский,

А. Н. Жилин. М. : 1960.

2.Валгина Н. С. Современный русский язык / Н. С. Валгина. М. : Высшая школа, 1989.

3.Вознесенский А. Как издать вашу книгу/ А. Вознесенский. СПб. : 2003.

4.Каменецкий Л. М. Корректура / Л. М. Каменецкий, И. С. Козоровицкая,

Б. Г. Тяпкин. М. : 1966.

5.Рисс О. В. Дозорный печатного слова / О. В. Рисс. М. : 1963.

6.Рисс О. В. Что нужно знать о корректуре: маленькое пособие / О. В. Рисс.

М. : 1980.

7.Розенталь Д. Э. Русский язык. Справочник-практикум / Д. Э.Розенталь.

М. : 2005.

13.Справочник издателя и автора: редакционно-издательское оформление издания / М. : 2004.

14.Стандарты по издательскому делу / Сост. А. А. Джиго, С. Ю. Калинин.

М. : 1998.

15.Стандарты по издательскому делу: справочно-документальное пособие.

М. : 1982.

16.Шерих Д. Ю. «А» упала, «Б» пропала… – М .: 2004.

ГОУ ВПО УГТУ-УПИ – 2007 стр. 17 из 22

СЛОВАРЬ ОСНОВНЫХ ТЕРМИНОВ И ПОНЯТИЙ

Абзац (от нем. Absatz – красная строка, буквально – уступ) – 1) отступ в начальной строке печатного или рукописного текста. 2) часть текста, связанная смысловым единством и выделенная отступом первой строчки. 3) изд. структурно-композиционная часть текста, которая состоит из одной или нескольких фраз и которую автор вычленяет для того, чтобы графически, зрительно отделить одну микротему текста от другой, прямую речь от косвенной, один развернутый пункт перечня от другого. Членение текста на абзацы не должно быть произвольным, а отвечать структуре, композиции текста.

Антиципация (от лат. aticipātio – наперёд составленное понятие) – догадка, мысленное предвосхищение содержания и плана последующего изложения текста, своеобразное «забегание вперёд».

Аргумент (от лат. argumēntum – довод, доказательство) – довод, основание доказательства, а иногда и самое доказательство.

Вёрстка – 1) полиграфический процесс изготовления печатной формы, заключающийся в составлении страниц (полос) определённого формата из гранок набранного текста, элементов оформления и др. 2) изд. монтаж полос издания заданного размера из составных элементов: наборных строк текста, заголовков, формул, таблиц, репродукций иллюстраций, украшений, колонцифр, колонтитулов и т. д.

Заголовок – название внутреннего подраздела произведения (главы, параграфа, части, раздела) или издания (раздела, части, элементов аппарата); название структурной части рубрики вспомогательного указателя, обозначающей объект

поиска; название, определяющее номер и тему таблицы, содержание ее строк и граф.

Канцеляризм (от лат. cancellarius – служебный) – слово официального стиля. Употребление канцеляризмов в других стилях ведет к нарушению стилистических норм.

Композиция (от лат. compositio – сочетание, связывание) – построение произведения, соотношение отдельных частей (компонентов) произведения, образующее единое целое. Композиция определяет, насколько полно будет раскрыта тема, поймет ли читатель то, что хочет донести до него автор.

Корректура (от лат. correctūra – исправление, улучшение) – процесс исправления грамматических и технических ошибок и недостатков в текстовом

играфическом материалах, подготовленных для размножения типографским (или любым другим) способом. В более узком смысле – оттиск с типографского набора, предназначенный для внесения исправлений. Виды корректур.

Существует четыре вида корректур: типографская корректура; корректура

изданий, выпускаемых по оригинал-макетам; издательская корректура и корректура репродукционных печатных форм. Типографская корректура

икорректура изданий по оригинал-макетам – это исправление ошибок в наборе, возникших на всех стадиях наборного процесса. Издательская корректура – это исправления автора, редактора и технического редактора,

взятые вместе. Корректура репродукционных печатных форм – это сличение пробных однокрасочных или многокрасочных оттисков с оригиналом (например, картиной, находящейся в музее) и письменном указании на полях оттиска (без использования специальных знаков) исправлений, которые должны быть внесены в форму.

Литерация (от лат. littera – буква) – обозначение порядкового места заголовков одной ступени с помощью букв (литер).

Нумерация (от лат. numerus – считать, сосчитывать) – обозначение предметов, периодов, глав, рубрик последовательными номерами; совокупность таких номеров.

Омонимы (от греч. homos – одинаковый, onyma – имя) – слова, совпадающие в звучании и написании, но различающиеся своим значением: ключ (родник) – ключ (от двери). К лексическим явлениям, сходным с омонимией, относят:

омофоны, омографы и омоформы. Омофоны – слова, которые звучат одинаково, но пишутся по-разному: прут – пруд; омографы – слова, которые пишутся одинаково, но произносятся по-разному: кружки – кружки; омоформы – слова, которые совпадают и в звучании, и в написании, но лишь в одной форме: пари (от глагола парить) – пари (спор).

Редактирование (от лат. redāctus – усовершенствование, улучшение) – критическая работа редактора над оригиналом литературного произведения, представленного к изданию; редактирование состоит из обработки текста произведения редактором, критического анализа и оценки произведения

Редакторский анализ – весь комплекс мыслительных процедур, выполняемых в процессе редакторского чтения рукописи ради ее оценки.

Речевое клише – речевой оборот, воспроизводимый в готовом виде; речевой штамп, трафарет.

Стиль (от лат. stylus – склад речи, способ изложения) – совокупность основных идейно-художественных особенностей, отличительных черт проявляющихся в творчестве; слог автора, способ изложения.