Баухауз в архитектуре и дизайне

В 1925 г. Гропиус начал строительство трех различных комплексов в Дессау: здания школы, жилых домов для мастеров, а также поселка Дессау-Тёртен. 

Пространство комплекса включало в себя область коллективных мастерских, крыло мастерских художников, мост-перемычку, где находились администрация и архитектурное бюро; ещё одно крыло было предназначено для технических служб, и там же находилась сама школа Баухауз. Каждая из этих частей была сконструирована по-своему, в зависимости от выполняемой функции. Горизонтальные и вертикальные элементы находились в равновесии, и в то же время они были ассиметричны, что создавало ощущение динамики. Во время работы над этим проектом Гропиус стремился объединить человеческий фактор и техническую сторону жизни. Кроме того, он старался добиться гармонии между внутренней и внешней средой.

В 1926 г. была завершена постройка личного дома Гропиуса и трёх прочих, практически одинаковых, домов для семей его коллег. Для всех этих зданий-близнецов был использован один типичный план, они стали воплощением идеи рационального жилья. На первых этажах находились общественные помещения: гостиная, столовая, прилегающая к кухне, кабинету и кладовке. На втором этаже находились спальни и мастерские. В каждом доме был балкон и веранда.

В индивидуальном доме Гропиуса на первом этаже располагались наиболее важные комнаты: гостиная с раздвижными дверями, которая также служила рабочим кабинетом, переходила в столовую, что позволяло увеличивать площадь используемого пространства. В обеих комнатах имелись выходы на веранду.

Гропиус разработал три типа архитектурного языка,  которые легли в основу зданий в стиле Баухауз: аскетичный и торжественный (здание Баухауза), структурированный и основательный (дома мастеров) и нарочито примитивный (поселок Дессау-Тёртен). Можно сказать, что внешний вид каждого из этих зданий отвечал функциональному и социальному предназначению. Здание Баухауза внушало уважение к публичным постройкам, дома мастеров напоминали о ценностях буржуазии и о новых веяниях моды, а обычные люди должны были жить и творить в атмосфере усредненности и равенства.

Публичный показ образцового дома «Haus am Ноrn» в 1923 году стал воплощением одного из главных принципов течения, который гласил, что искусство должно изменить жизнь. Вещи, создававшиеся в мастерских школы, отражали единство искусства и техники. Все параметры просчитывались, элементы интерьера подбирались индивидуально, появилась трансформирующаяся и встроенная мебель. Проектировщики и дизайнеры отказались от лишнего декора в пользу лаконичности и практичности, и вместе с этим дома были оснащены современной прогрессивной техникой. Таковы были основные черты экономичного «нового жилища». Все стало сводиться к уменьшению площади жилья и расширению функциональных возможностей ради облегчения ведения домашнего хозяйства, рационализации и стандартизации. Выставка 1927 г. в поселке недалеко от Штутгарта способствовала распространению всех этих инноваций.

 

Концепция стиля Баухауз

Девиз Баухауза: "Новое единство искусства и технологии". Идеи Баухауза оказали наиболее заметное влияние на архитектуру современных офисов, промышленных предприятий и прочих общественных помещений, важной чертой которых является функциональность. 

Кредо Баухауза сводилось к тому, что в одном объекте должны были воплощаться результаты работы художников, ремесленников и технологов одновременно. Эта тенденция оказала существенное влияние на все виды искусства – от прикладного до изобразительного – и проявлялась практически во всех сферах: от рекламы до производства различных предметов интерьера. Появление школы и стиля Баухауз дало основание для зарождения современного архитектурного искусства и создания соответствующей предметной среды. 

Одну из основных задач своей деятельности представители Баухауза видели в совершенствовании форм окружающего мира. Благодаря этому должно было происходить преобразование всей окружающей индивидуума предметной среды. Сторонники данного течения считали, что главная цель дизайнера заключается в проектировании промышленных изделий, при этом производящий должен осознавать ответственность не только перед обществом в целом, но и перед отдельным человеком.  Для деятеля важно осознание того, насколько большую роль играет развитие культуры. У него  должно быть желание сделать культурные ценности общественным достоянием, объективировать их и придать новый смысл. Таким образом идеологи надеялись избавиться от ограниченности и сделать шаг вперёд.

Важным моментом является диалог культуры и цивилизации: технический прогресс должен способствовать эволюции архитектуры и дизайна. Это была адаптация к условиям так называемого «века машин», связанная с активно развивающимся в то время процессом урбанизации. Новые механизмы, которые стали появляться вследствие прогресса, стали служить инструментами для создания искусства, а искусство в свою очередь становится общедоступным и рациональным. 

По замыслу архитекторов, объекты были призваны представлять собой результат синтеза продуктивных творческих идей и механизированной работы техники. Это должно было выразиться в конструкциях практичных, функциональных и в то же время разнообразных застроек. Планировалось появление сборных многоэтажных зданий строгих форм, а также налаженной транспортной системы. Однако развитие этих идей было подорвано из-за экономической и политической ситуации.