Цветовая гармонизация на основе цветового круга Шугаева

Интересная система вариантов цветовой гармонизации, представлена Г.И. Панксено- вым в учебном пособии «Живопись. Форма, цвет, изображение» (рис. 11.2—11.7). В данной систематике варианты набора цветов для построения гармоничной композиции отличаются от вариантов, которые получены на основе цветового треугольника (или аналогичного круга). Это обусловлено тем, что в указанной системе используется конструкция цветового круга Шугаева (рис. 11.1) (см. лекции 2 и 10), в котором в соответствии с теорией оппонентных пар дополнительных цветов Геринга (см. лекцию 4) четыре основных цвета образуют две пары дополнительных цветов: красный — зеленый и желтый — синий. При этом в вариантах гармоничных цветовых композиций даются не названия цветовых тонов, а названия цветовых гамм, образуемых оттенками одного из цветовых тонов круга. Например, не «оранжевый», а «гамма красно-желтых цветов». Таким образом, во-первых, подчеркивается, что в композициях может присутствовать большое количество оттенков каждого из ведущих цветовых тонов, а во-вторых, точнее определяется выбор оттенков цветовых тонов для каждого варианта.

Рис. 11.1. Цветовой круг Шугаева (модернизация И.Ф. Ковалева)

а

б

в

г

Типы гармонизации цветосочетаний в композициях на основе цветового круга Шугаева (рис. 11.2-11.7) (источник: Панксенов Г.И. Живопись. Форма, цвет, изображение.)

Рис. 11.2. Сочетания дополнительных (унитарных) цветов: а — сочетание желтого и синего; б — сочетание желтого и синего с высветлением и затемнением; в — сочетание красного и зеленого; г — сочетание красного и зеленого с высветлением и затемнением

а

б

в

г

Рис. 11.3. Сочетания родственных цветов: а — сочетание желто-зеленых цветов (теплая гамма); б — сочетание оранжево-желтых и оранжево-красных цветов (теплая гамма); в — сочетание сине-зеленых цветов (холодная гамма); г — сочетание фиолетово-красных и фиолетово-синих цветов (холодная гамма)

а

б

в

г

Рис. 11.4. Сочетания контрастно-родственных цветов: а — сочетание теплых желто-зеленых и холодных сине-зеленых цветов; б — сочетание теплых желто-зеленых и теплых оранжево-красных цветов; в — сочетание холодных сине-зеленых и холодных красно-фиолетовых цветов; г — сочетание теплых желто-оранжевых и холодных красно-фиолетовых цветов

а б

Рис 11.5. Сочетания контрастных вторичных цветов: а — сочетание сине-зеленых и оранжево-красных цветов; б — сочетание желто-зеленых и красно-фиолетовых цветов

а

б

в

г

Рис. 11.6. Триады:

а — сочетание сине-зеленой, красно-фиолетовой и желто-зеленой гамм; б — сочетание желто-зеленой, красно-оранжевой и красно-фиолетовой гамм; в — сочетание сине-зеленой, красно-фиолетовой и красно-оранжевой гамм; г — сочетание желто-зеленой, сине-зеленой и красно-оранжевой гамм

Рис. 11.7. Многоцветие, полный охват цветового круга

Сравнивая системы цветовой гармонизации, предлагаемые разными авторами, можно заметить различия в определении конкретных цветов, которые могут образовать гармонические сочетания того или иного типа. В основном эти расхождения связаны с тем, что для поиска цветовых сочетаний разных типов в различных системах предлагаются разные конструкции цветовых диаграмм. В одном случае — это цветовой круг или треугольник, построенный на основе триады красный — желтый — синий, как, например, у Иттена или у Стор, в другом — круг (иногда квадрат), построенный на основе пар красный — зеленый и желтый — синий, как у Панксенова. Взаимное расположение, а значит, и определение взаимоотношений цветов в этих конструкциях отличаются, что и является причиной некоторых расхождений. Однако принципиально все эти системы не противоречат друг другу. Наоборот, основные признаки, по которым систематизированы типы цветовой гармонизации в различных системах, одинаковы. Поэтому многие из предлагаемых разными системами вариантов цветовой гармонизации по существу совпадают, а несовпадающими вариантами эти системы дополняют друг друга, раскрывая в целом возможность создания бесконечно разнообразных гармоничных цветовых сочетаний.

Анализируя принципы классификации гармонических цветовых сочетаний в разных системах, можно отметить, что главными признаками, по которым варианты гармонизации делятся на типы, как правило, являются отношения родственности или контрастности по цветовому тону сочетаемых цветов (нюансные и контрастные сочетания) и количество ведущих цветовых тонов в данном сочетании цветов. По количеству ведущих тонов сочетания делятся на монохромные (одноцветные), контрастные или родственные пары, триады, а также многоцветные, которые часто можно назвать четырехцветными, так как это или сочетания четырех контрастно-родственных цветов или сочетания оттенков четырех основных психологически независимых цветов — полный охват палитры. Такой подход обусловлен, во-первых, тем, что композиции, построенные на нюансных или на контрастных цветовых отношениях, резко отличаются по своему эмоциональному воздействию; во-вторых, общее звучание цветовой композиции сильно меняется от количества ведущих цветовых тонов и характера их отношений. Здесь уместно использовать сравнение цветовых сочетаний с музыкальными созвучиями, так как ассоциативная связь цвета и музыки безусловно существует. Тогда монохромию можно назвать «соло», сочетания двух ведущих цветов — «дуэтом», трех цветов — «трио», а полихромию — «дуэтом» четырех ведущих цветов или «полифонией».

Далее типы гармонических сочетаний, определенные по признакам родства или контраста и количества цветовых тонов, могут разделяться на подтипы с учетом возможных вариантов соотношений оттенков цветов по светлоте и насыщенности.

Если при любом типе гармонизации мы возьмем сочетания одних и тех же цветовых тонов, но в первом случае сделаем их близкими по светлоте, а во втором контрастными, эти сочетания будут производить различные эмоциональные впечатления. Поэтому по признаку близости или контрастности по светлоте подтипы хроматических гармонических сочетаний так же должны подразделяться на контрастные и нюансные. При этом следует заметить, что очень резкий контраст по светлоте уничтожает эффект контраста по цветовому тону в хроматических сочетаниях и делает их дисгармоничными.

Сочетания ахроматических цветов выделяются в особую группу гармонических сочетаний. Ахроматическая цветовая композиция, как было показано в предыдущей лекции, выделяется в отдельный подтип и имеет свои особые средства и возможности художественной выразительности. Тут следует напомнить, что все ахроматические цвета различаются только по одной характеристике — светлоте (см. лекции 1 и 3). Прежде всего это качество и отличает их сочетания от сочетаний хроматических цветов. По характеру отношений светлот ахроматических цветов их сочетания также делятся на родственные (нюансные), контрастные и контрастно-родственные. Для того, чтобы несколько ахроматических цветов гармонично сочетались, они должны образовывать равноступенный ряд по светлоте. Здесь может помочь цветовая система Оствальда и его принцип создания равноступенных ахроматических рядов (см. лекции 3 и 4).

Сочетания ахроматических цветов с хроматическими также имеют свой особый характер (см. об эффекте контраста этого типа сочетаний в лекции 9). Однако именно присутствие в цветовой композиции хроматических цветов, т.е. того, что мы, собственно, и называем цветом в противовес ахроматическим тонам или попросту «бесцветию», резко меняет эмоциональное восприятие данной композиции по сравнению с абсолютно ахроматической. Это влияние хроматических цветов ощущается даже тогда, когда они присутствуют в небольшом количестве и (или) имеют малую степень насыщенности. В соседстве с хроматическими цветами черный, белый и серые воспринимаются полноправными цветами, образующими общую композицию. Может быть, в окружении хроматических цветов на подсознательном уровне они воспринимаются крайней степенью затемнения или осветления и крайней степенью понижения насыщенности любого хроматического цвета. И не по этой ли причине ахроматические цвета гармонично сочетаются с любым хроматическим цветом? Ввиду такого характера восприятия представляется целесообразным не выделять сочетания хроматических и ахроматических цветов в отдельную группу гармонических цветовых сочетаний.

Указанные различия восприятия разных типов цветовых сочетаний имеют универсальный характер. Они должны учитываться при создании цветовой композиции во всех видах изобразительного искусства и дизайна, несмотря на специфику использования цвета в каждом из них.

Обобщая изложенный подход к проблеме, можно предложить следующий вариант типологии цветовой гармонизации (рис. 11.8—11.15).