Модель cmyk

Подавляющее большинство объектов не излучает собственный свет, но тем не менее, они тоже окрашены. Несветяшиеся объекты поглощают часть спектра падающего света и отражают оставшееся излучение. В зависимости от того, какой цвет имеет падающий свет и в какой области спектра проис­ходит поглощение, объекты отражают разные цвета, что определяет их окра­ску. Цвета, формирующиеся таким способом, называются субтрактивными («разностными»). Субтрактивные цвета легче для понимания, чем аддитив­ные, поскольку вы часто оперируете с ними (например, при покраске дач­ного домика или рисовании акварельными красками). Смешение субтрак-тивных составляющих затемняет результирующий цвет (объект поглощает больше света). Смешение максимальных количеств всех компонентов даст черный цвет. При нулевых значениях компонентов объект не поглощает свет и имеет белый цвет (белая бумага). Смешение равных значений трех компонентов даст оттенки серого.

CMYK – наиболее популярная модель, описывающая субтрактивные цвета и являющаяся основной для полиграфии. Модель CMYK тесно связана с моделью RGB. Описываемое ею цветовое пространство также об­разовано из трех базовых цветов, которые получаются как результат вычита­ния основных RGB-компонентов из белого цвета. Это Cyan (голубой = = белый – красный), Magenta (пурпурный = белый – зеленый), Yellow (жел­тый – белый – синий).

Цветовое пространство модели CMYK представляет собой перевернутое пространство RGB. Черный цвет – максимальные значения ком­понентов, белый – нулевые, черная и белая точки связаны серой шкалой. В вершинах куба располагаются чистые цвета CMYK и их двойные смеше­ния (которые представляют собой цвета RGB).

Модель CMYK описывает реальный процесс цветной печати. Пурпурная, голубая, желтая краски («полиграфическая триада») последовательно нано­сятся на бумагу в различных пропорциях. Этими красками большая часть видимого цветового спектра может быть репродуцирована на бумаге.

При печати очень темных и черного цветов теоретически необходимо нанести в область черного максимальное количество каждой краски. На практике это не осуществляется, поскольку ведет к переувлажнению бумаги и неоправдан­ному расходу краски. Кроме того, реальные краски обязательно содержат примеси и при смешении дадут не черный, а темно-коричневый цвет.

Для решения этой проблемы в число основных полиграфических красок (и в модель) была внесена черная краска (черный канал). Сокращение CMYK состоит, таким образом, из обозначений каждого компонента: С – это Cyan (Голубой), М – Magenta (Пурпурный), Y – Yellow (Желтый). Черный ком­понент обозначается буквой К, поскольку эта краска является главной, ключевой (Key) в процессе цветной печати. CMYK – четырехканалъная цветовая модель. Как и для модели RGB, количество каждого компонента может быть выражено в процентах или градациях от 0 до 255.

Модель hsb

Модель HSB описывает аддитивные цвета. Метод описания похож на тот, которым пользуется художник. Он берет яркую краску из банки. Чтобы сде­лать краску светлее, он добавит белил, для затемнения краски – сажи. Все понятно и просто. Именно поэтому модель исключительно популярна среди компьютерных художников. Однако, во-первых, эта модель не определяет цвет однозначно (объяснение «почему» выходит за рамки книги), а во-вторых. она не является «родной» ни для монитора, ни для офсетной маши­ны, а перевод из модели в модель обязательно вызывает искажение цвета.

Базовые компоненты модели – цветовой тон (Hue), яркость (Brightness), насыщенность (Saturation).

Цветовой тон характеризует положение данного цвета в спектре (на цвето­вом круге). Красный цвет принят за нулевое значение, положение осталь­ных цветов характеризуется величиной угла между данным тоном и красным и может изменяться в пределах от 0 до 360. Для чистых спектральных цветов цветовой тон (Hue) является исчерпывающей характеристикой. Однако цвет может быть осветлен (уменьшена его насыщенность) или затемнен (уменьшена яркость).

Насыщенность имеет максимальное значение для чистых спектральных цве­тов. Она может изменяться от максимума (100 или 255 градаций) до нуля. Чем меньше насыщенность, тем светлее цвет. При нулевой насыщенности чистый спектральный цвет становится белым. Можно сравнить снижение насыщенности цвета с его разбавлением белой краской.

Яркость спектральных цветов является максимальной (100% или 255 градаций). При снижении яркости цвет становится темнее. Если параметр Brightness равен нулю, любой цвет превращается в черный. Уменьшение яркости цвета мож­но сравнить с добавлением к нему черной краски.

В общем случае, любой цвет получается из спектрального добавлением опре­деленного процента белой и черной красок, т.е. фактически серой краски.

Поскольку в основе модели находится круг, в котором начало и конец совпа­дают, цветовое пространство HSB удобнее всего представляется в виде цилин­дра. Спектральные цвета расположены по верхнему радиусу. К цен­тру круга уменьшается насыщенность цвета. По высоте цилиндра убывает яркость цветов. Нижняя плоскость цилиндра – черная. Каждый срез цилинд­ра – это спектральный круг с уменьшающейся яркостью. Серая шкала – ли­ния, соединяющая середины верхнего и нижнего оснований цилиндра.

Комбинации цветов в дизайне удобно подбирать, исходя из их взаимного расположения на цветовом круге, если учесть несколько замечаний об их сочетании:

• дополнительные цвета – находятся напротив друг друга. При их смешивании образуется черный (если это краски) или белый (если это световые лучи) цвет. Это максимально контрастные цвета. Их сочетания действуют на глаз раздражающе (красный и зеленый, желтый и фиолето­вый, синий и оранжевый) и применяются для создания сильного эффек­та. Например, дополнительным цветом можно оформить значок «NEW!» на упаковке товара;

• цвета, смежные с дополнительными – один цвет сочетается с двумя другими, которые являются смежными по отношению к его до­полнительному цвету (зеленый, темно-оранжевый, бордовый). Такое со­четание цветов – более спокойное, но достаточно контрастное.

• триады (рис. 5.8, в) – цвета, равноотстоящие друг от друга на цветовом круге, образуют триады, гармоничные сочетания (желтый, пурпурный, голубой или оранжевый, изумрудный, бордовый), что создает палитру насыщенных цветов и оттенков;

• смежные цвета – образуют малоконтрастное сочетание, кото­рое придает рисунку строгий вид (особенно, если сами цвета не очень яр­кие). Такие сочетания применимы в деловой графике, например, в бланках и схемах.

Кроме цветового контраста, на восприятие объектов иллюстрации влияют насыщенность и яркость цвета. В общем случае, чем чище тон (т. е. чем больше значения обеих этих характеристик), тем сильнее объект привлечет внимание. Если на вашем рисунке имеется особенно важная деталь, а ос­тальные фигуры – лишь фон для нее, разумно снизить их яркость или на­сыщенность. Снижение насыщенности приведет к осветлению рисунка, он приобретет пастельную палитру. Снижение яркости цвета, наоборот, затем­нит иллюстрацию. Предельный случай цветового акцента за счет разницы яркостей и насыщенностей – сочетание черного или белого цвета со спек­тральными цветами, что производит сильный эффект.