Pas ballotté

Необходимым условием pas ballotté являются слитность и плавность исполнения. Pas ballotté прививает навыки сложной координации, являясь одновременно и самостоятельным движением. Его часто исполняют в adagio.

Качественное исполнение движения зависит от хорошо подготовленного battement soutenu на 90°, поэтому, прежде чем приступить к изучению pas ballotté, необходимо тща­тельно проработать battement soutenu на 90°.

Pas ballotté вперед. Исходное положение — пятая позиция, правая нога впереди, правая рука в подготовительном положении, поворот головы направо.

Затакт 3/8. На первую восьмую правая рука приоткрывается, голова в повороте направо слегка наклоняется. На вторую восьмую вместе с подъемом на полупальцы в пятой позиции рука закрывается в подготовительное положение. На третью восьмую правая нога через условное cou-de-pied поднимается до середины колена опорной ноги, одновременно рука поднимается в первую позицию, голова слегка наклоняется налево. Опорная нога сохраняет высокие полупальцы, корпус — подтянутость, плечи раскрыты и опущены. На раз и два правая нога постепенно вытягивается вперед по правилам battement soutenu на 90°, левая нога, коснувшись пяткой пола, начинает demi plié, постепенно его увеличивая, правая рука открывается на вторую позицию, голова поворачивается направо.

28

Также постепенно, одновременно с движением ног, подтянутый корпус с легким перегибом отклоняется назад, как бы продолжая линию вытянутой вперед ноги, ровность бедер и плеч сохраняется. На три и, четыре и корпус постепенно выпрямляется, одновременно правая нога опускается, левая нога Постепенно вытягивается, рука закрывается в подготовительное положение, и движение заканчивается в пятой позиции на высоких полупальцах по правилам battement soutenu на 90° (рис. 3).

Pas ballotté назад. На и левая нога поднимается через cou-de-pied сзади до уровня колена опорной ноги, одновре­менно правая рука поднимается в первую позицию, голова слегка наклоняется налево, опорная нога сохраняет высокие полупальцы, корпус — подтянутость, плечи раскрыты и опу­щены. На раз и два левая нога по правилам battement soutenu на 90 постепенно вытягивается назад, одновременно правая нога, коснувшись пяткой пола, начинает demi plié, постепенно его увеличивая, правая рука открывается на вторую позицию, голова поворачивается направо. Вместе с движением работающей и опорной ноги подтянутый корпус наклоняется вперед, как бы продолжая линию поднятой назад ноги, ровность бедер и плеч сохраняется.

На три и четыре корпус постепенно выравнивается, одновременно левая нога опускается, правая нога вытягивается, правая рука закрывается в подготовительное положение и движение заканчивается в пятой позиции на высоких полупальцах по правилам battement soutenu на 90°. Данный пример не является обязательным.

По усвоении pas ballotté исполняют в adagio в любых сочетаниях как у палки, так и на середине зала,— в последнем случае руки могут принимать самые различные положения. Например, в pas ballotté вперед с правой ноги в позе effacée правая рука может быть в третьей позиции, левая — в первой, причем обе кисти рук раскрываются.

29

В pas ballotté назад обе руки направлены вперед с раскрытыми кистями по типу arabesque или позы attitude effacée (рис. 4).

Примечание. Выворотность нот обязательна. Опускаясь с полупальцев, опорная нога сохраняет натянутость и переходит в demi plié только после того, как коснется пяткой пола. Когда корпус отклоняется назад, стопа на полу в demi plie сохраняет ровное положение, при этом надо избегать упора на большой палец. Во время перегиба назад и особенно наклона корпуса вперед центр тяжести сохраняют точно на опорной ноге, плечи ровные, раскрытые и опущенные. Рука должна быть точно на второй позиции, она имеет тенденцию смещаться назад. Рука, лежащая на палке, слегка перемещается, чтобы не нарушить ровности плеч, при перегибах и наклонах корпуса. Движения головы свободны.

Музыкальный размер 4/4. Характер музыкального сопровождения .плавный, adagio. Pas ballotté исполняют на один такт 4/4. К концу года можно перейти на 2/4оставляя тот же плавный, слитный, медленный характер движения.

Туры

Туры значительно сложнее исполнять у палки, чем на середине зала. Приступать к их изучению можно только в том случае, если уже выработан правильный тур, то есть усвоено умение сохранять во время поворота центр тяжести корпуса (равновесие) точно на опорной ноге. Тур исполняется на высоких полупальцах, что обусловливает натянутость опорной ноги и подтянутость корпуса. Активная и точная координация рук, а также энергичный поворот головы стимулируют тур, поэтому уже в младших классах на это обращают самое серьезное внимание.

30

Прежде чем перейти к изучению тура у палки, следует проверить подготовительные упражнения к турам en dehors и en dedans, усвоенные раньше.

Тур en dehors. Исходное положение — пятая позиция, правая нога впереди, левая рука лежит на палке, правая в подготовительном положении, поворот головы направо.

На раз u demi plié в пятой позиции, правая рука, слегка приоткрываясь за тактом, через повышенное подготовительное положение поднимается в первую позицию, голова поворачивается прямо, взгляд направлен вперед. На два и тур en dehors — поворот на 360° по направлению от палки.. Вместе с поворотом корпуса толчком пяток от пола левая нога, активно вытягиваясь в колене, поднимается на высокие полупальцы, правая принимает положение условного cou-de-pied, одновременно левая рука, помогая повороту, активно соединяется с правой в первой позиции, взгляд фиксирует точку прямо перед собой, голова, не задерживаясь и быстро обгоняя поворот корпуса, возвращается в положение en face, взгляд фиксирует ту же точку. На три поворот закончен, но положение сохра­няется, проверяются ровность плеч и бедер, натянутость опорной ноги, выворотное положение работающей ноги на условном cou-de-pied и правильная форма рук в первой позиции. На и правая нога, усиливая выворотность верхней части, опускается назад в пятую позицию в demi plié, левая рука возвращается на палку, правая рука открыва­ется на вторую позицию, голова поворачивается направо. На четыре и исходное положение.

Тур en dedans. Исходное положение — вышеизложенное, правая нога в пятой позиции сзади.

На раз и demi plié в пятой позиции, правая рука, слегка приоткрываясь за тактом, через повышенное подготовительное положение открывается на вторую позицию, голова поворачивается en face, взгляд направлен вперед. На два и тур en dedans — поворот на 360° по направлению к палке. Вместе с поворотом корпуса толчком пяток от пола левая нога, активно вытягиваясь в колене, поднимается на высокие полупальцы, правая нога принимает положение условного cou-de-pied, правая рука одновременно с поворотом активно соединяется с левой рукой в первой позиции, взгляд фиксирует точку прямо перед собой, голова, не задерживаясь, быстро возвращается в положение en face, взгляд фиксирует ту же точку. На три поворот закончен, но положение сохраняется, проверяются ровность плеч и бедер, натянутость опорной ноги, выворотное положение работающей ноги на условном cou-de-pied и правильная форма , рук в первой позиции.

31

На и правая нога, сохраняя выворотность, опускается в пятую позицию вперед в demi plié, левая рука возвращается на палку, правая открывается на вторую позицию, голова поворачивается направо. На четыре и исходное положение.

Примечание. Туры изучают на абсолютно натянутой ноге и на высоких полупальцах. Работающая нога, активно поднимаясь на повышенное cou-de-pied, сохраняет его на протяжении поворота. Рука лежит на палке свободно. Необходимо следить, чтобы рука, снимаясь с палки, не отталкивалась от нее, а сразу, с началом поворота, принимала правильную форму первой позиции. При исполнении тура en dedans работающая нога из пятой позиции сзади переводится на условное cou-de-pied на уровне щиколотки опорной ноги, усиливая при этом выворотность пятки.

Музыкальный размер зависит от упражнений, с которыми соединяются туры.