14 Билет

Понимание условности литературы в процессе анализа. Вторичная условность (фантастика, ее формы, приемы ) и жизнеподобие. Несовпадение жизнеподобия и реализма. СПРОСИТЬ НА СЕМИНАРЕ. Анализ произведения/текста с учетом предложенного аспекта.

Существуют две тенденции художественной образности, которые обозначаются терминами:

условность (акцентирование автором нетождественности, а то и противоположности между изображаемым и формами реальности)

жизнеподобие (нивелирование подобных различий, создание иллюзии тождества искусства и жизни).

В широком смысле любое произведение искусства условно, т.е. не тождественно реальной жизни. Вместе с тем термином «условность» (в узк.см.) обозначаются способы воспроизведения жизни, при которых подчеркиваются несоответствие и даже контраст между формами, изображенного и формами самой реальности. В этом отношении художественные условности противостоят «жизнеподобию».

Жизнеподобные образы максимально тождественны действительности:

тип

характер

К условным образам относят:

гротеск (сочетает в фантастической форме ужасное и смешное, безобразное и возвышенное, переплетает нереальное с реальным, настоящее с будущим, вскрывает противоречия действительности

аллегорию (предвзятое и нарочитое средство иносказания, в котором изображение того или иного явления жизни сразу обнаруживает своё служебное, переносное значение)

символ (изображает явление жизни в прямом, самостоятельном значении, его иносказательность проясняется только потом, при свободном проникновении эмоциональных ассоциаций)

УСЛОВНОСТЬ

Условность художественная – это нетождественность художественного образа объекту воспроизведения.

Различают:

первичную – произведения реализма, вымышленные, но основанные на реальности

вторичную – материалом служат выдуманные фантастические события. Фантастика, утопия, антиутопия.

Первичная условность. Образ, относимый к первичной условности, художественно правдоподобен, его «сделанность» не заявляет о себе, не акцентируется автором. Частично первичная условность зависит от специфики материала, с которым связано воплощение образов в определенном виде искусства.

Первичная условность реализуется в соответствии с историческими представлениями воспринимающего субъекта о художественном правдоподобии.

Также находит выражение в типологических особенностях определенных родов и устойчивых жанров литературы.

Термин «условность» является новым, его закрепление относится к 20 веку. Хотя уже у Аристотеля есть не утратившее убедительности определение «невозможного», иными словами — вторичной условности. «Вообще же... невозможное... в поэзии следует сводить или к тому, что лучше действительности, или к тому, что думают о ней, — ибо в поэзии предпочтительней невозможное, но убедительное, возможному, но неубедительному» (Поэтика. 1461)

ВТОРИЧНАЯ УСЛОВНОСТЬ

Вторичная условность, или собственно условность, это демонстративное и сознательное нарушение художественного правдоподобия в стиле произведения. Истоки, типы ее проявления многообразны. Между условными и правдоподобными образами есть сходство в самом способе их создания. Существуют определенные приемы творчества:

1) комбинирование — сочетание данных в опыте элементов в новые комбинации;

2) акцентирование — подчеркивание в образе определенных черт, увеличение, уменьшение, заострение.

Вся формальная организация образов в художественном произведении может быть объяснена сочетанием комбинирования и акцентирования.

Условные образы возникают при таких комбинациях и акцентах, которые выходят за грани возможного, хотя не исключают реальной жизненной основы вымыслов.

Иногда вторичная условность возникает при трансформации первичной

когда используются открытые приемы обнаружения художественной иллюзии (обращение к зрителям в «Ревизоре» Гоголя, принципы эпического театра Б.Брехта).

при использовании образности мифов, легенд, осуществляемом не для стилизации жанра-источника, а в новых художественных целях («Гаргантюа и Пантагрюэль», 1533-64, Ф.Рабле; «Фауст», 1808-31, И.В.Гёте; «Мастер и Маргарита», 1929—40, М.А.Булгакова; «Кентавр», 1963, Дж.Апдайка).

Нарушение пропорций, комбинирование и акцентирование каких-либо компонентов художественного мира, выдающие откровенность авторского вымысла, порождают особые стилевые приемы, свидетельствующие об осознанности игры автора с условностью, обращении к ней как к целенаправленному, эстетически значимому средству.

Формы условной образности — фантастика, гротеск.

Смежные явления — гипербола, символ, аллегория — могут быть и фантастическими (Горе-Злочастие в древнерусской литературе, Демон у Лермонтова), и правдоподобными (символ чайки, вишневого сада у Чехова).

Чем больше автор привносит своей выдумки, тем выше степень условности. Литература как феномен возникает тогда, когда условность осознается автором, когда, например, он перестает верить в мифологические существа, понимает, что это вымысел, условность. Пока же он верит в то, что придумал, это миф (осмысление мира, законы, по которым живет человек). Как только возникает необходимость связать это с чувственным познанием, эстетикой, возникает лит-ра.

РЕАЛИЗМ

позднелат. realis – вещественный, действительный), художественный метод, творческим принципом которого является изображение жизни с помощью типизации и создания образов, соответствующих сути самой жизни.

Категория «реализм» в широком смысле определяет отношения литературы к действительности вообще, независимо от того, к какому течению или направлению в литературе принадлежит данный автор. Любое произведение в той или иной мере отражает реальность, но в некоторые периоды развития литературы действовала установка на художественную условность; напр., классицизм требовал «единства места» драмы (действие должно происходить в одном месте), что делало произведение далеким от жизненной правды. Но требование жизнеподобия не означает отказ от средств художественной условности. Искусство писателя состоит в умении концентрировать реальность, рисуя героев, которых, может быть, и не было на самом деле, но в которых воплотились подобные им реальные люди.