33 Билет

Стих и проза. Стихотворная речь: главный и второстепенные показатели. Понятие стиха. Строфа и ее отсутствие. Виды строф. Рифма и ее отсутствие. Виды рифм. Определение вида рифмы в стихотворениях на предложенных преподавателем карточках.

Первоначально стихотворная форма решительно преобладала , потому что ритмически упорядоченные высказывания, отмечает М.Л. Гаспаров, воспринимались как повышенно значимые и «более других способствующие сплочению общества».

Способность стихотворной речи жить в нашей памяти (гораздо большая, чем у прозы)

составляет одно из важнейших ее свойств, которое и обусловило ее историческую первичность в составе художественной культуры.

В эпоху античности словесное искусство проделало путь от мифологической и

боговдохновенной поэзии (будь то эпопеи или трагедии) к прозе, которая, однако, была еще не собственно художественной, а ораторской и деловой (Демосфен), философской (Платон и Аристотель), исторической (Плутарх, Тацит). Художественная же проза бытовала более в составе фольклора (притчи, басни, сказки). Она завоевывала права весьма медленно.

Формы стихотворной речи весьма разнообразны и уникальны по своему эмоциональному звучанию и смысловой наполненности. Стиховая форма «выжимает» из слов максимум выразительных возможностей, с особой силой приковывает внимание к словесной ткани как таковой и звучанию высказывания, придавая ему как бы предельную эмоционально-смысловую насыщенность.

Но и у художественной прозы есть свои уникальные и неоспоримо ценные свойства,

которыми стихотворная словесность обладает в гораздо меньшей мере:

В прозе, как показал М.М. Бахтин, перед автором раскрываются широкие возможности языкового многообразия, соединения в одном и том же тексте разных манер мыслить и высказываться, в то время как поэзия к разноречию, как правило, не склонна.

Поэзии присущ акцент на словесной экспрессии, здесь ярко выражено созидательное, речетворческое начало. В прозе же словесная ткань может оказываться как бы нейтральной, неэмоциональной.

В прозе наиболее полно и широко используются изобразительные и познавательные возможности речи, в поэзии же акцентируются ее экспрессивные и эстетические начала.

Стихотворная речь эмоциональная, оценочная, монологическая, ритмичная, насыщенная тропами и фигурами. Она эффектная по своей сути. Стихи создаются в состоянии душевного волнения и передают его.

Стих – не только форма художественной речи, отличающаяся от прозы дополнительной интонационной упорядоченностью. В этом значении, является синонимом «строки». В ином значении стих подразумевает свойства стихосложения той или иной традиции («античный стих», «стих Ахматовой»).

Строфа – часть текста, объединяющая ритмически и по содержанию несколько стихов.

Виды строф: от двустишия до десятистишия, одическая строфа, онегинская, балладная, сонет, рондо. Все зависит от рифмовки.

Свободный стих, верлибр – отсутствие регулярной строфики.

Рифма – согласованность звуков в окончании соседних или близко стоящих стихов.

Мужская – ударение на последний слог

Женская – ударение на предпослений слог

Дактилическая – третий слог от конца строки

Гипердактилическая – четвертый слог и дальше

Ассонансная – совпадают ударные гласные

Диссонансные – не совпадают ударные гласные.

Бедная – малое количество звуков

Богатая – большое количество различных звуков.

Полная – в точности повторяет звуки

Неполная – повторяет только некоторые звуки.

Белый стих – отсутствие рифмы, но при этом есть особый размер.

34

Стих и проза. Стихотворная речь: главный и второстепенные показатели. Системы стихосложения (общая характеристика). Анализ стихотворения М.И. Цветаевой «Имя твое – птица в руке…» с учетом освещаемого вопроса.

Первоначально стихотворная форма решительно преобладала , потому что ритмически упорядоченные высказывания, отмечает М.Л. Гаспаров, воспринимались как повышенно значимые и «более других способствующие сплочению общества».

Способность стихотворной речи жить в нашей памяти (гораздо большая, чем у прозы)

составляет одно из важнейших ее свойств, которое и обусловило ее историческую первичность в составе художественной культуры.

В эпоху античности словесное искусство проделало путь от мифологической и

боговдохновенной поэзии (будь то эпопеи или трагедии) к прозе, которая, однако, была еще не собственно художественной, а ораторской и деловой (Демосфен), философской (Платон и Аристотель), исторической (Плутарх, Тацит). Художественная же проза бытовала более в составе фольклора (притчи, басни, сказки). Она завоевывала права весьма медленно.

Формы стихотворной речи весьма разнообразны и уникальны по своему эмоциональному звучанию и смысловой наполненности. Стиховая форма «выжимает» из слов максимум выразительных возможностей, с особой силой приковывает внимание к словесной ткани как таковой и звучанию высказывания, придавая ему как бы предельную эмоционально-смысловую насыщенность.

Но и у художественной прозы есть свои уникальные и неоспоримо ценные свойства,

которыми стихотворная словесность обладает в гораздо меньшей мере:

В прозе, как показал М.М. Бахтин, перед автором раскрываются широкие возможности языкового многообразия, соединения в одном и том же тексте разных манер мыслить и высказываться, в то время как поэзия к разноречию, как правило, не склонна.

Поэзии присущ акцент на словесной экспрессии, здесь ярко выражено созидательное, речетворческое начало. В прозе же словесная ткань может оказываться как бы нейтральной, неэмоциональной.

В прозе наиболее полно и широко используются изобразительные и познавательные возможности речи, в поэзии же акцентируются ее экспрессивные и эстетические начала.

Стихотворная речь эмоциональная, оценочная, монологическая, ритмичная, насыщенная тропами и фигурами. Она эффектная по своей сути. Стихи создаются в состоянии душевного волнения и передают его.

Существует 2 системы стихосложения: количественное (квантитативное) стихосложение и качественное (квалитативное). Квантитативная (количественная) система стихосложения есть система песенного стиха, при которой ритмические единицы соизмеряются по количеству, долготе «музыкально-совпадающих» элементов. Таково напр. античное или русское народное стихосложение. В отличие от квантитативной системы качественные (квалитативные) лишены принципа изохронности и средств музыкальной выразительности вообще. Ритмические единицы здесь соизмеряются по порядку и однородности, в первую очередь по акцентам.

Так, в пределах качественной, акцентной, говорной системы различаются силлабическая, силлабо-тоническая и тоническая субсистемы.

Силлабическое стихосложение – в каждой строке (стихе) одинаковое количество слогов.

Силлабо-тоническое стихосложение – ударные и безударные слоги чередуются в определённом порядке

Тоническое стихосложение – равное число ударных слогов в строке, число безударных свободно

Цветаева (к Блоку)

Имя твое — птица в руке,

Имя твое — льдинка на языке.

Одно-единственное движенье губ.

Имя твое — пять букв.

Мячик, пойманный на лету,

Серебряный бубенец во рту.

Камень, кинутый в тихий пруд,

Всхлипнет так, как тебя зовут.

В легком щелканье ночных копыт

Громкое имя твое гремит.

И назовет его нам в висок

Звонко щелкающий курок.

Имя твое — ах, нельзя! —

Имя твое — поцелуй в глаза,

В нежную стужу недвижных век.

Имя твое — поцелуй в снег.

Ключевой, ледяной, голубой глоток…

С именем твоим — сон глубок.

Цветаева использует безглагольные синтаксические конструкции, что позволяет ей достичь особой экспрессии в передаче своих чувств. Предложения фиксируют настоящее время, но им свойственен особый, вневременной характер. Это позволяет акцентировать внимание на главном для неё - ассоциативном ряде.

Цветаева использует синтаксический параллелизм: построение синтаксических конструкций 1 и 3 строфы совпадают, что придает стихотворению композиционную завершенность и целостность. Образы стихотворения передаются и звуковыми средствами: В легком щелканье ночных копыт / Громкое имя твое гремит. Вторая строфа – кульминационная по громкости и высоте звука. В последней строфе авторский голос снижается почти до шепота. Мелодия становится все тише, определения уже не звучащие, а наоборот волнующе-молчаливые: «поцелуй в глаза», «поцелуй в снег», «голубой глоток». Впечатление усиливается аллитерацией (повторение согласных) – «в нежную стужу недвижных век».

Анафора "имя твоё" обращает наше внимание именно на ключевое слово и усиливает восхищение поэтом. Даже тире у Цветаевой несет синтаксическую нагрузку - необходимо сделать паузу. Помогает Цветаевой и инверсия. Она делает строки особенно плавными: ".. в легком щелканье ...". Зрительный образ Блока помогают создать тропы: метафоры ("птица в руке", "льдинка на языке"), также символ тайны «льдинка» - они выражают эмоциональное отношение к поэту; эпитеты ("нежная стужа недвижных век"); олицетворение ("назовет курок"), что делает образ Блока более живым, запоминающимся. Повествование держится не столько сюжетом сколько энергией монолога Цветаевой. Эту энергию даёт стихотворению каждый его элемент.

Рифма – сочетание полной и неполной, мужская, рифмовка – смежная. Стопа – хорей.

Квалитативная система. Тоническая субсистема.