30. Билет

Язык художественной литературы и речь художественная. Фонетические, лексические, морфологические и синтаксические средства. Анализ одного из уровней в предложенном произведении/тексте.

Речь художественная (Стилистика)

Языковедов художественная речь интересует прежде всего как одна из форм применения языка, характеризующаяся специфическими средствами и Нормами. При этом опорным понятием становится «язык художественной литературы» (или близкое по значению «поэтический язык»), а изучающая этот язык дисциплина именуется лингвистической поэтикой. Литературоведение же в большей мере оперирует словосочетанием «художественная речь», которая понимается как одна из сторон содержательной формы.

Литературоведческую дисциплину, предмет которой составляет художественная речь, называют стилистикой.

Стилистика — разработанная область науки о литературе, располагающая богатой и достаточно строгой терминологией.

В построении теории художественной речи огромную роль сыграли представители формальной школы: В.Б. Шкловский, Р.О. Якобсон, Б.М. Эйхенбаум, Г.О. Винокур, В.М. Жирмунский. Особенно важны в этой области работы В.В. Виноградова.

Язык художественной литературы — это национальный язык, обработанный мастерами художественного слова, подчиняющийся тем же грамматическим нормам, что и язык национальный. Спецификой поэтического языка является только его функция: он выражает содержание художественной литературы, словесного искусства. Важную роль играют изобразительные и выразительные средства языка, которые придают речи особый колорит.

Но главное, что характеризует поэтический язык, - не насыщенность особыми средствами, а эстетическая функция.

В процессе творчества автор не пассивно применяет уже добытые народом сокровища языка — большой мастер своим творчеством оказывается влияние на развитие национального языка, совершенствуя его формы.

Язык художественного произведения имеет два основных типа организации — стихотворный и прозаический (язык драматургии близок по своей организации к языку прозы).

Фонетические средства

Фонетические приемы позволяют поэту не только передать шум природы или звуки, окружающие человека, они являются орнаментальным способом выражения прекрасного или безобразного.

Аллитерация — повторение согласных звуков.

Ассонансы — повторение гласных звуков.

Звукоподражание.

Анаграмма — такое перераспределение букв и слогов в словах, в результате которого

образуются другие слова.

Кока-кола. Колокола.

Вот нелегкая занесла.

(А. Вознесенский «Еще вступительное»).

Лексические средства (художественно-изобразительные средства)

Эпитет — художественное определение, отмечающее существенную для данного контекста черту в изображаемом явлении.

Сравнение — уподобление какого-либо явления другому.

Метафора - «скрытое сравнение», слово или выражение, которое употребляется в переносном значении на основе сходства в каком-либо отношении двух предметов или явлений.

Олицетворение — разновидность метафоры, состоит в переносе признаков признаков живого существа на явления природы, предметы и понятия.

Метонимия — перенос названия с одного предмета на другой на основании смежности. Отличие метонимии от метафоры и олицетворения: метафора или олицетворение легко переводится в сравнение при помощи слов «как бы», «словно», «вроде», а метонимию трансформировать в сравнение нельзя.

Переименование — разновидность метонимии, троп, состоящий в употреблении собственного имени в значении нарицательного.

Синекдоха — разновидность метонимии, основанная на перенесении значения с одного явления на другое по признаку количественного отношения между ними. Обычно в синекдохе употребляется единственное число вместо множественного.

Аллегория — иносказание, выражение отвлеченных понятий в конкретных художественных образах. (Например, в баснях глупость и упрямство воплощаются в образе осла и т. д.).

Ирония — тонкая насмешка, выраженная в форме похвалы или положительной характеристики предмета.

Парадокс — мнение, резко расходящееся с общепринятым, противоречащее (часто только на первый взгляд) здравому смыслу.

Гипербола — образное выражение, содержащее непомерное преувеличение размера, силы, значения.

Литота — выражение, содержащее непомерное преуменьшение размера, силы, значения какого-либо явления.

Перифраз(а) — оборот, состоящий в замене названия предмета или явления описанием их существенных признаков или указанием на их характерные черты.

Антитеза — оборот, в котором для усиления выразительности резко противопоставляются противоположные понятия.

Оксюморон — стилистическая фигура, состоящая в соединении двух понятий, противоречащих друг другу, логически исключающих одно другое (горькая радость).

Синонимы — слова, различные по написанию, но близкие по значению.

Антонимы — слова, имеющие противоположные значения.

Архаизм — устаревшее слово или оборот речи.

Диалектизм — слово или оборот, бытующие в определенной местности, социальной группе или профессии.

Жаргонизм — речь социальной группы, отличная от общего языка, содержащая много искусственных слов и выражений.

Неологизм — слово, вновь образованное, появившееся в связи с возникновением в жизни новых понятий. («бездарь» вместо «бездарность»).

Афоризм — обобщенная, глубокая мысль автора, отличающаяся меткой выразительностью суждения.

Фразеологизм — лексически неделимое, устойчивое, целостное по значению словосочетание, воспроизводимое в виде готовой речевой единицы.

Морфологические средства

Ключевые слова — это слова, которые имеют наибольшее значение для воплощения авторской мысли, определяют смысловой и эмоциональный фон текста.

Стилистическая окраска слова — это добавочное значение (эмоциональное, экспрессивное, оценочное), которое накладывается на основное лексическое значение слова.

Например: свершить (=сделать, закончить работу), используем для придания речи торжественности. Сварганить (=сделать, закончить работу), выражаем негативно-ироническую оценку сделанного.

Нейтральные слова называют предмет, но не оценивают его: глаза, смотреть, есть, идти, поэт.

Эмоционально окрашенные слова — не только называют предмет (явление, признак, действие), но и оценивают его, выражают связанные с ним чувства. Они могут придавать тексту возвышенную тональность, мы их называем «книжные», а могут придавать тексту грубоватую окраску, мы их называем «разговорные», «стилистически сниженные».

Канцеляризмы — слова или обороты речи, характерные для стиля деловых бумаг, документов.

Жаргонизмы — слова, используемые в речи определенной социальной, возрастной или профессиональной группы.

Синтаксические средства

Синтаксические фигуры — способ сочетания слов в целостные единства.

Риторический вопрос — это стилистическая фигура, состоящая в том, что вопрос ставится не с целью получить на него ответ, а чтобы привлечь внимание читателя к тому или иному явлению.

Риторическое восклицание.

Риторическое обращение — это стилистическая фигура, состоящая в подчеркнутом обращении к кому-нибудь или чему-нибудь для усиления выразительности речи. Служит не столько для называния адресата речи, сколько для того, чтобы выразить отношение к тому или иному объекту, дать ему характеристику.

Повтор — автор повторяет те звуки, те слова, те выражения, те предложения, которые он считает наиболее значимыми.

Аллитерация — повтор согласного или группы согласных звуков, отчетливо выявляющий звуковой облик слова.

Ассонанс — повторение однородных гласных в строке, строфе, фразе.

(также относятся к фонетическим средствам)

Простое повторение какого-либо слова (или слов).

Экспрессивный повтор:

«Друг мой, друг мой, я очень и очень болен!» (Есенин)

Анафора — единоначалие, повтор слова или группы слов в начале некоторых стихов, строф, фраз.

Эпифора — повторение или последних слов предложения, или каких-то его частей.

Анадиплосис (подхват) — повтор последнего слова (группы слов) предыдущего предложения в начале следующего.

Рефрен — повтор самостоятельного предложения, логически обособленного от основного текста.

Градация — всякая цепь элементов высказывания с постепенным нарастанием(или, наоборот, ослаблением значимости). Бывает восходящей и нисходящей.

Параллелизм — тождественное или сходное расположение элементов речи в смежных частях текста, которые, соотносясь, создают единый образ.

Синтаксический параллелизм — одинаковое синтаксическое построение соседних предложений или отрезков речи.

Композиционный параллелизм — основан на сходстве сюжетных линий, смысловой параллельности частей (например, описание осенней распутицы предваряет описание внутреннего состояния персонажа).

Многосоюзие — повтор союза, ощущаемый как избыточный и употребляемый как выразительное средство, чаще всего исползуется в положении анафоры.

Бессоюзие — такое построение предложений, при котором однородные члены предложения или чатси сложного предложения связываются без помощи союзов.

Эллипсис — пропуск подразумеваемого слова. Создается эффект бытовой небрежности, или мудрого лаконизма, или «телеграфной» деловитости, или лирической взволнованности, или разговорного просторечия.

Эмфатическая речь — прерывистая, незавершенная речь.

Умолчание — сознательная незавершенность предложения, недоговоренность.

Вставные конструкции — попутные замечания, добавочные сведения и высказывания.

Сегментированные конструкции — конструкции, состоящие из двух частей. Первая часть называет лицо или предмет и выражается именительным падежом существительного или словосочетанием во главе с этой формой. Во второй части лицо или предмет получают второе обозначение в форме местоимения:

Чувство времени… Оно дает возможность определить, что сейчас нужно делать.

Парцелляция — членение предложения, при котором содержание высказывания реализуется не в одной, а в двух или нескольких интонационно-смысловых речевых единицах, следующих одна за другой после разделительной паузы.

Инверсия — постановка выделяемых слов на синтаксически необычное для них место (нарушение обычного порядка слов).