3. Художественная условность в искусстве и литературе. Факт и вымысел. Процесс худ. Обобщения. Виды условности.

Условность – одно из сущностных свойств искусства, присущее всем произведениям. Принцип художественной изобразительности, обозначающий нетождественность художественного образа объекту произведения. Искусство не требует признания его произведения за действительность.

Худ. УСЛОВНОСТЬ - изначальное свойство искусства, проявляющееся в определенном отличии, несовпадении художественной картины мира, отдельных образов с объективной реальностью. Это понятие указывает дистанцию между действительностью и худ. произведением.

Одним из важнейших специфических признаков искусства является художественная условность – это эстетическая категория, обозначающая не тождественность искусства действительности.

А) первичная (жизнеподобие)

Б) вторичная (нарушение принципа жизнеподобия, фантастика). Приёмы создания: гротеск, гипербола, тропы, абсурд, мифологические образы, фольклорные образы.

Первичная условность проявляется в отграниченности художественного объекта от реальности. В живописи – двухмерность трехмерных. В литературе – замена объектов реальности словами. Проявляется в интеллектуальных и мыслительных процессах, происходящих в подсознании. Свободное перемешение.

Вторичная условность акценитурет сделанность художественного произведения. Проявляет себя через нарушение соответствующего художественного образа и реального объекта. Всегда деформация(изменение формы). Она пересоздает объект действительности. В литературе – деформация пространства и времени (Набоков «Приглашение на суд», «Лысая певица»). В фантастике, гротеске, вероятностных допущениях, в использовании легенд, мифов, притч, в соединении их с современным материалом, в авторских комментариях и в появлениях фигуры авторавнутри изображаемого мира.

Представления об условности в разных культурах резко разнятся. Что для одной первично, для другой – вторично. Канонизированная условность – само собой разумеющееся.

Условность — это неотъемлемая черта любого художественного произведения. Художественная условность предполагает использование приемов, которые служат особой формой отображения действительности и помогают глубже понять смысл произведения. Различают два вида условности в литературе.

Первичная (скрытая, неявная) условность не акцентируется автором: произведение создается по принципу жизнеподобия, хотя и действующие лица, и сам сюжет могут быть вымышленными. Автор прибегает к типизации даже в том случае, если у его героев есть реальные прототипы. Примером воплощения такого вида условности можно считать пьесы А. Островского и романы И. Тургенева. Все описываемое в них вполне правдоподобно, могло происходить на самом деле.

К вторичной (открытой, явной) условности автор прибегает, если хочет подчеркнуть абсурдность, фантастичность, неординарность ситуации. Это достигается за счет использования гротеска, фантастики, символов, целого ряда тропов (аллегорий, гипербол, метафор и т. п.) — все это способы деформации реальности, формы намеренного отхода от правдоподобия.

Факт и вымысел.

1. Художественный вымысел на ранних этапах становления искусства, как правило, не осознавался: архаическое сознание не разграничивало правды исторической и художественной. Ярко выражен в народных сказках. Художественный вымысел — все то, что создается воображением писателя, его фантазией. Художественный вымысел — средство создания художественных образов. Он основан на жизненном опыте писателя. Но при этом в художественном произведении писатель изображает не то, что случилось на самом деле, а то, что могло бы случиться. Вымысел, творческая фантазия художника не противостоит реальной действительности, а является особой, присущей только искусству формой отражения жизни. Далеко не все события какой-либо конкретной человеческой жизни являются важными и неслучайными, а с помощью художественного вымысла писатель выделяет наиболее значимые события, оставляя в тени не столь существенные. Таким образом, на первый план выходит только самое основное и важное с точки зрения писателя. Благодаря художественному вымыслу писатель настолько вживается в своих персонажей, что для него они начинают словно бы существовать на самом деле.

Мера вымысла в художественном произведении может быть различна. Она меняется в зависимости от личности писателя, его творческих принципов, замысла и многих других факторов. Но вымысел всегда присутствует в произведении, поскольку позволяет из множества реальных факторов отобрать только самое значимое и существенное и воплотить в художественный образ.

2. Посредством вымысла автор обобщает факты реальности, воплощает свой взгляд на мир, демонстрирует свою творческую энергию.

Процесс худ. обобщения - способ отражения действительности в искусстве, раскрывающий наиболее существенные и характерные стороны изображаемого в индивидуально-неповторимой образной художественной форме.

ОБОБЩЕНИЕ выбор наиболее важного, существенного с отказом от второстепенных частностей, деталей. Процессы О. происходят и на уровне рисунка, построения художественной формы, и в ходе моделирования, лепки, и на стадии завершения художественных произведений, важнейшая ступень О. — типизация художественного образа. Импульсом художественного О. могли быть стремление приблизиться к классическому образцу (античному, средневековому, ренессансному) и художественная стилизация, и тяготение к простейшим, архаическим формам искусства.

Художественное обобщение - восприятие художественного произведения как целостного явления, на уровне единства формы и содержания. Воспринимая художественное произведение, вы определяем его жанровое своеобразие, особенности стиля и др. достаточно точные характеристики, выражаемые суждениями: «Это - комедия, это - реалистическое произведение, это - пейзаж, или это - православная икона и т.д