Д. Шостакович. Прелюдия, ор. 87 №1
C – dur
Ib
Параллельный мажоро- минор.
Появляется в XIX веке. В нём взаимодействуют звукоряды, аккорды, функциональные группы параллельных гармонических ладов. Например, C- dur, a- moll.
Мажор заимствует у гармонического минора гармоническую доминанту / в мажоре она обозначается V#/
Минор заимствует у гармонического мажора IVb / «шубертова» гармония/ , II7b / по- мнению некоторых музыковедов такова трактовка «рахманиновской» гармонии/.
Музыкальные примеры: Ф.Шуберт «Приют», «Двойник», К.Дебюсси «Лунный свет», С.Рахманинов романс «Пора», «Утро».
Однотерцовый мажоро - минор.
В однотерцовом мажоро- миноре взаимодействуют звукоряды, аккорды, функциональные группы. Например, C- dur – cis- moll. Появляется такой вид мажоро- минора во второй половине XIX века, но особенно широкое применение получил в XX веке в творчестве С.Прокофьева, Д.Шостаковича.
Мажор заимствует у однотерцового минора / а минор- у мажора/, в основном, главные трезвучия.
Наиболее употребимые обороты в мажоро- миноре:
I – I#, IV – IV#, V – V#
Наиболее употребимые обороты в миноро- мажоре:
I – bI, IV – bIV, V – bV
Музыкальные примеры: С.Прокофьев «Тарантелла» из цикла «Детская музыка», Ф.Лист «Мыслитель».
Полный мажоро - минор.
Объединяет несколько видов мажоро - минора и в дальнейшем приведёт к
расширенной тональности.
Музыкальные примеры: С.Прокофьев «Джульетта – девочка» из балета «Ромео и Джульетта», Д.Шостакович, Симфония №8, ч.5
Отклонения средствами мажоро - минора.
Иногда трезвучия мажоро – минора появляются не как сопоставление двух аккордов, а через отклонение, с помощью побочных доминант, реже –побочных субдоминант.
Н
апример:
I
V43
VI
Техника отклонений такая же, как в отклонениях в тональности 1 степени родства.
Модуляции средствами мажоро - минора («ускоренная» модуляция).
В качестве посредствующих аккордов выступают трезвучия мажоро - минора. Таким образом, появляется возможность модулировать в далёкие тональности. И происходит этот процесс достаточно быстро. Поэтому такая модуляция называется внезапной.
Например, из C - dur через трезвучие VI низкой ступени удобно модулировать в тональности Es – dur /b VI= IV/, c – moll / b VI= VI/, Des – dur /b VI= V/
А принимая I трезвучие до мажора за bVI, возможны модуляции:
C – dur – E – dur / I = b VI/, C –dur– A – dur / IV = b VI /, C – dur – H dur / V = b VI/
2.9. Родство тональностей
В музыкальной практике утвердились 30 тональностей кварто- квинтового круга. Между собой они находятся в близком или далёком родстве. Родство тональностей, как правило, определяется количеством общих звуков, следовательно, и аккордов. Существуют различные системы родства тональностей /Римского - Корсакова, Чайковского, Способина, Девуцкого…/.
Наибольшее распространение получила система Римского - Корсакова. В ней – три степени родства тональностей.
1 степень включает 6 тональностей, тонические трезвучия которых располагаются на ступенях исходной тональности. Это – параллельная к исходной тональности, тональность доминанты и её параллель, субдоминанты и её параллель, а также тональность гармонического родства - в мажоре это гармоническая субдоминанта, в миноре - гармоническая доминанта. Разница в ключевых знаках – от 0 до 4.
f
f, F C – dur G d a- moll e , E
d a e F C G
4 1 0 1 1 0 1 4