17. Компьютерная графика. Способы работы и применения.

Позор не знать. Рассказываем все че знаем и не забываем хромакей.

18. Ритм и монтаж. Съемка с принципом внешнего и внутреннего реверса.

Про ритм и монтаж расскажете сами. Все фильмы должны иметь ритм. А если не расскажете про монтаж – нажалуюсь Егорову.

Реверс (Reverse shot, countershot / R.S.) - план, в котором показан персонаж, смотрящий на объект, находящийся за экраном. Монтируется с кадром, в котором показан другой персонаж, смотрящий в противоположном направлении. Поскольку персонажи при монтаже показаны обращенными лицом в разных направлениях, создается впечатление, что они смотрят друг на друга. Склейка реверс планов называется «shot-reverse-shot». Называют еще «крестом».

Большинство общих диалогов снимается двумя симметрично расположенными камерами через плечо героев – план через плечо. А также двумя камерами, расположенными рядом с героями для крупных планов. Техническое название этих пар – внутренний и внешний реверс.

19. Перспектива прямая, обратная, диагональ. Примеры, особенности.

Прямая перспектива – линии стремятся к точке в далеке.

Обратная перспектива – линии стремятся к точке близкой к нам.

Фронтальная перспектива – прям ровно в центре в далеке. Перпендикулярно главному лучу зрения.

Угловая перспектива (диагональная или боковая) – вид с угла. Две точки соединения линий.

20. Тональная и воздушная перспектива. Примеры и зачем.

Тональная перспектива — понятие техники живописи. Тональная перспектива — это изменение в цвете и тоне предмета, изменение его контрастных характеристик в сторону уменьшения, приглушения при удалении вглубь пространства. Принципы тональной перспективы первым обосновал Леонардо да Винчи.

Воздушная перспектива характеризуется исчезновением четкости и ясности очертаний предметов по мере их удаления от глаз наблюдателя. При этом дальний план характеризуется уменьшением насыщенности цвета (цвет теряет свою яркость, контрасты светотени смягчаются), таким образом — глубина кажется более тёмной, чем передний план. Воздушная перспектива связана с изменением тонов, потому она может называться также и тональной перспективой. Первые исследования закономерностей воздушной перспективы встречаются еще у Леонардо да Винчи. «Вещи на расстоянии, — писал он, — кажутся тебе двусмысленными и сомнительными; делай и ты их с такой же расплывчатостью, иначе они в твоей картине покажутся на одинаковом расстоянии… не ограничивай вещи, отдаленные от глаза, ибо на расстоянии не только эти границы, но и части тел неощутимы». Великий художник отметил, что отдаление предмета от глаза наблюдателя связано с изменением цвета предмета. Поэтому для передачи глубины пространства в картине ближайшие предметы должны быть изображены художником в их собственных цветах, удаленные приобретают синеватый оттенок, «…а самые последние предметы, в нем видимые, как, например, горы вследствие большого количества воздуха, находящегося между твоим глазом и горою, кажутся синими, почти цвета воздуха…».

Воздушная перспектива зависит от влажности и запылённости воздуха и ярко выражена во время тумана, на рассвете над водоёмом, в пустыне или степи во время ветреной погоды, когда поднимается пыль.