Апрель 24

«У нас сенсация. Только и разговоров, что об Америке. Планы, планы, планы. Правительство отпускает. Везем “Царя Федора”, “Дно” и еще что-нибудь».

Письмо Л. М. Леонидова к Н. А. Подгорному. Архив Н. А. Подгорного, № 5368.

Прослушивает в Оперной студии второй состав исполнителей оперы «Вертер».

Апрель 25

Вызван на заседание в АКТЕО.

Играет роль Крутицкого.

Журнал «Экран» сообщает о том, что в комиссию по устройству дня помощи голодающим (15 мая) от академических театров вошли {288} К. С. Станиславский, Вл. И. Немирович-Данченко, Л. В. Собинов, А. А. Санин, А. И. Южин, А. Я. Таиров.

«Экран», 25 / IV – 4 / V, № 30.

Апрель 30

Играет роль графа Любина.

МАЙ

Показывает «Евгения Онегина» в Оперной студии.

«В майские дни 1922 года, в дни рождения в Студии “Онегина”, Константин Сергеевич принимал самое деятельное участие во всей закулисной жизни спектакля. Он как бы окунался в атмосферу молодости, энтузиазма».

Из воспоминаний П. И. Румянцева. — Сб. «О Станиславском», стр. 409.

«… Во время ссоры Онегина с Ленским, происходившей в левой стороне сцены, на расстоянии аршина от Константина Сергеевича, — он весь съеживался, опускал голову, поджимал ноги под стул, боясь смутить своей близостью актеров».

Из воспоминаний Н. М. Малышевой. Архив К. С.

«У нас был один … крупный факт в области театральных исканий — это музыкальная студия Станиславского. Она дала очаровательнейшее переложение “Евгения Онегина”. И когда “Евгений Онегин” давался на квартире К. С. Станиславского, то он действительно был совершенным благоуханием. Тут мы имеем дело с оперой специфической, с оперой Чайковского на такой сюжет, которым гордился Пушкин как художественно-будничным. Она была чрезвычайно близко придвинута Станиславским к жизни так, как воспринимает и изображает ее Художественный театр, с большой художественной правдой. И оказалось, что по крайней мере музыка Чайковского, примененная к целому ряду бытовых сцен из старой помещичьей жизни, страшно много выиграла от трактовки не оперной, не ходульной, а жизненной. … Найдена середина между глубочайшей жизненной правдивостью и духом музыки».

А. В. Луначарский, Среди сезона 1923/24. Сб. «О театре и драматургии», т. 1, «Искусство», 1958, стр. 256 – 257.

МАЙ 1

Играет роль Сатина во внеплановом праздничном спектакле «На дне»¹⁷⁴.

МАЙ 3

Репетирует последнюю сцену «Евгения Онегина».

{290} МАЙ 4

Репетиции «Плодов просвещения» за столом заканчиваются и снова переносятся на сцену, так как найдена «внутренняя связь, спайка» действующих лиц пьесы.

Запись помощника режиссера в Дневнике репетиций.

Играет роль Крутицкого.

В журнале «Экран» (№ 31) опубликовано открытое письмо Ал. Вознесенского к Немировичу-Данченко и Станиславскому, в котором автор письма призывает создателей «великого всеевропейского театра» прийти на помощь искусству кинематографии.

МАЙ 5

Срочно вызван на заседание в АКТЕО.

Дневник репетиций «Плодов просвещения».

МАЙ 9

Принимает новый план выгородки декораций для второго акта «Плодов просвещения», предложенный И. И. Нивинским.

МАЙ 10, 11, 12, 16

Репетирует «Плоды просвещения».

МАЙ 12

Играет роль графа Любина.

МАЙ 14

Играет роль Крутицкого.

МАЙ 15

Исполняет сцены из «Доктора Штокмана» на вечере во Второй студии.

«Спасибо за счастье, которое Вы нам доставили, сыграв на нашей сцене, спасибо за ту радость, за то наслаждение, за то изумительное мастерство, которым мы еще раз восторгались вчера в “Штокмане”, спасибо за ту помощь, которую Вы, как всегда, с такой добротой, готовностью и лаской оказали нам вчера».

Письмо Правления Второй студии к С. от 16/V. Архив К. С.

«Однажды во Второй студии МХАТ шли сцены из “Доктора Штокмана”. Я был на этом вечере. Действительно, Станиславский создал образ такой глубины, наполнил его такой подлинной правдой, что “игры не чувствовалось”. На всю жизнь запомнились эта согнутая спина, неуклюжие ноги, острая характерная бородка, вытянутые вперед два пальца».

Н. П. Хмелев, Великий мастер. «Ежегодник МХТ» за 1945 г., т. 2, «Искусство», стр. 390.

{291} МАЙ 17

Последняя репетиция «Плодов просвещения». С. «заявил, что дальнейшие репетиции “Плодов просвещения” ввиду отъезда театра в Америку прекращаются. Пьесу придется заканчивать в Америке»¹⁷⁵.

Запись помощника режиссера в Дневнике репетиций.

Н. Ф. Балиев из Нью-Йорка пишет С., чтобы он обязательно согласился приехать на гастроли в Америку и рекомендует в качестве антрепренера М. Геста.

«Таиров заваливает его депешами, идя на все условия и желая попасть раньше Вас сюда. …

Ваше присутствие необходимо, как равно надо что-то привезти специально для Вас, ибо Вы даже не сознаете, что такое здесь Ваше имя. И если Вашего имени не будет в афишах, это будет очень губительно для дела».

Письмо Н. Ф. Балиева к С. Архив К. С., № 7149.

МАЙ 18

Играет роль Крутицкого.

МАЙ 21

Днем вместе со всей труппой МХАТ встречает в театре возвратившуюся из-за границы «качаловскую группу».

Дневник В. В. Лужского. Архив В. В. Лужского.

Вечером играет роль графа Любина.

МАЙ 23

Занимается со вторым составом исполнителей «Евгения Онегина».

МАЙ 26

Играет роль графа Любина.

МАЙ 27

Играет роль Сатина.

МАЙ 28

Играет роль Крутицкого.

МАЙ 29

В «Однодневной газете Комитета академических театров помощи голодающим» опубликована статья С. «Театр — голодающему». «Голод — и театр!! В этом нет противоречия.

{292} Театр — не роскошь в народной жизни, но насущная необходимость. Не то, без чего можно и обойтись, но то, что непреложно нужно великому народу. Театр — не праздная забава, не приятная побрякушка, но большое и культурное дело. В это мы, работники театрального искусства, верим непоколебимо. … Пройдет время, голод будет изжит. Залечатся раны. Тогда нам будут признательны за то, что во время крестного пути было спасено искусство.

Тем более мы счастливы, что сегодня мы отдаем сохраняемое нами для народа искусство на помощь тому же голодающему народу».

См. Собр. соч., т. 6, стр. 118.

Исполняет в Художественном театре роль Штокмана во втором акте «Доктора Штокмана» на вечере в пользу Комитета помощи голодающим.

Дневник спектаклей,

«После конца концерта на сцену вышел Владимир Иванович Немирович-Данченко и сообщил публике и участникам, что скончался замечательный режиссер и актер Евгений Богратионович Вахтангов».

В. Шверубович. Люди театра. — «Новый мир», 1968 г. № 2, стр. 109.

МАЙ 31

Похороны Е. Б. Вахтангова.

«Огромная процессия направилась сначала по арбатским переулкам к квартире Вахтангова, где сделала минутную остановку. Впереди, без шляпы, с развевающимися по ветру седыми волосами, опираясь на палку, шел Станиславский.

… На Ново-Девичьем кладбище Константин Сергеевич первым бросил горсть земли в могилу. Когда могила была засыпана, Станиславский попросил оставить его на некоторое время одного у свежего холмика…»

Л. Шихматов, От студии к театру, М., ВТО, 1970, стр. 125.

ИЮНЬ 1

Играет роль Сатина.

Дарит С. В. Гиацинтовой фотографию с надписью:

«Дорогому другу и сотруднику по искусству С. В. Гиацинтовой от нежно любящего ее и сердечно преданного

К. Станиславского.

Вы одна из героинь русской революции, солдат боевого полка, самоотверженно сражающийся, скоро десять лет, за русскую культуру и театр. Ваше тело изранено в боях, но дух — очищен, закален и еще больше облагорожен борьбой. Вот почему за последние {293} годы общих страданий Вы, подобно многим нашим товарищам, стали мне близки и дороги».

Собр. соч., т. 8, стр. 455.

ИЮНЬ 4

Смотрит «Синюю птицу» (398‑е представление со дня первого спектакля).