Декабрь 25

Н. Е. Эфрос пишет В. И. Качалову:

«Часто я вижу Конст. Сергеевича. Он бурчит, многим возмущается, жалуется, да ему и впрямь приходится много работать, тратить время во всяких заседаниях, куда его тянут и тянут, так как он все-таки величайшая наша театральная величина. Но вид у него хороший. И иногда в заседаниях он говорит увлекательно и ярко, хотя подчас и со смешными, наивными подробностями. Так очень забавно, когда он возмущается книжкой Смышляева, который {270} изложил его систему. Конст. Сергеевич считает, что он его “экспроприировал”, и выражает это наивно-потешно. Теперь он работает над “Плодами”, и я уверен, что он будет играть гениально — Звездинцев так в его средствах, да и вообще жду этот спектакль, как праздника».

Архив В. И. Качалова, № 10612.

Декабрь 26

Репетирует сцену «Бал у Лариных».

Играет роль Сатина во внеплановом спектакле, данном Художественным театром специально для членов IX Съезда Советов.

Декабрь 27

В «Театральном обозрении» (№ 10) напечатана статья Альфреда Керра о гастролях «качаловской группы» в Берлине. А. Керр пишет, что «тот, кто видел лишь эту труппу, не получает представления о полной ценности Станиславского». «Та игра, только игра, игра замирающего молчания кажется нарушенной. Чудесная беззвучная концентрация нутра кажется рассеянной. Это можно было бы выразить проще: этот ансамбль не стоит и четвертой части тогдашнего»¹⁶⁴.

«Лучшее отсутствует. Лучший отсутствует.

… О Станиславском они, таким образом, не дают никакого понятия. Только понятие его отблеска».

Декабрь 28

Репетирует сцену «Бал у Лариных».

Декабрь 30

Играет роль Крутицкого в возобновленном спектакле «На всякого мудреца довольно простоты».

Декабрь 31

Встреча Нового года в Художественном театре. Среди гостей — приглашенные Станиславским А. В. Нежданова и Н. С. Голованов.

См. письмо Вл. И. Немировича-Данченко к С. Л. Бертенсону от 8/I 1923 г. Архив Н.‑Д., № 306.

1921 г.

С. читает книгу В. С. Смышляева¹⁶⁵ «Теория обработки сценического зрелища», выпущенную издательством Пролеткульта г. Ижевска.

Возмущен поверхностным и эклектичным изложением процесса работы актера над ролью, беззастенчивым использованием и искажением Смышляевым мыслей и положений «системы».

{271} «То, что мне мешает обнародовать мою работу, не послужило препятствием для Смышляева. Он, не поняв главной, основной сути моей четвертьвековой работы, перепутав все основные положения, с легкомыслием и самомнением, достойным изумления, издал так называемую систему Станиславского, укрывшись за модные теперь ширмы коллективного творчества … Смышляев не имел мужества признаться в том, что он заимствовал все у меня, он не счел нужным упомянуть об этом в книге. Это дело его совести. Но вот что важно для меня. Он оказался плохим и отсталым учеником. Он пишет о задах и пишет неверно. Он исказил мои мысли. Моя практика и МХТ ушли за это время значительно дальше его».

Собр. соч., т. 6, стр. 114 – 115.

Читает вышедшую в свет книгу Александра Таирова «Записки режиссера» (изд. Камерного театра, 1921). На первых 37 страницах книги имеются пометки и записи на полях Станиславского, свидетельствующие о критическом отношении его к взглядам А. Я. Таирова на природу театра. Нападки Таирова на МХТ и его реалистическое искусство отмечены Станиславским репликами, обличающими автора книги в искаженном понимании основного существа творческой практики МХТ. По поводу рассказа Таирова о созданном им новом типе синтетического театра как антипода натуралистического и условного театров, Станиславский записывает: «Вот как фабрикуют искусства и их направления», «Театр дилетант[ов]…» «Ни одного таланта. Все аппендициты МХТ». «Как великолепно поставил Мейерхольд “Покрывало Пьеретты” и какая плохая постановка у Таирова», «Вижу танцующую Коонен на капустнике»¹⁶⁶.

Архив К. С.

1921 – 1923 гг.

Из материалов к книге «Моя жизнь в искусстве»:

«В последнее время с легкой руки МХТ стали без конца плодиться всевозможные студии, все более и более вырождаясь в особый и весьма неприятный тон маленьких театриков, с маленькими задачками и маленькими талантиками или нередко совершенно без них.

МХТ не имеет к ним никакого отношения, никакой связи, никакого сходства и никакого родства. Напротив, большинство из них является полной противоположностью тому, ради чего создавались наши студии».

Архив К. С.

{272} 1922 Репетиции «Плодов просвещения». Станиславский на генеральной репетиции «Принцессы Турандот». Выпуск «Сказки об Иване-дураке и его братьях» во Второй студии. Частые выступления в концертах. Первые показы «Евгения Онегина» в Оперной студии. Возвращение «Качаловской группы». Смерть Е. Б. Вахтангова. Подготовка к гастролям в Европе и Америке; работа над «Царем Федором Иоанновичем» с новым составом исполнителей. В санатории «Узкое». Организационная перестройка и творческие заветы Оперной студии. Начало гастролей в Берлине. Успех Станиславского в ролях Сатина, Гаева, Вершинина. МХАТ в Праге, в Загребе. Первый спектакль с Качаловым в роли Царя Федора и Станиславским в роли Шуйского. МХАТ в Париже. Ж. Копо, А. Антуан, Люнье-По, Ж. Эберто, Ж. Питоев, Л. Жуве о Станиславском. На пароходе из Европы в Америку.