Ноябрь 14

Репетирует «Евгения Онегина» в Оперной студии.

Дневник Оперной студии.

«Каждая репетиция Станиславского по “Онегину” была неповторимым уроком на самые разнообразные темы театрального искусства. Эти уроки касались всех сторон творчества актера-певца: умения соединять выразительность слова с вокальной мелодией, усиливая одно другим, свободного владения телом, непринужденности и простоты поведения на сцене, искусства оставаться самим собой, перевоплощаясь в то же время в образ.

{262} Мы учились слышать музыку и разъяснять ее своим актерским поведением, находить через ритм чувства внешнюю пластическую выразительность».

П. И. Румянцев, Станиславский и опера, стр. 78.

Ноябрь 16

Проводит занятие по системе в Оперной студии.

Дневник Оперной студии.

Ноябрь, до 17

Участвует в диспуте, посвященном искусству Большого театра и вопросу целесообразности дальнейшего его существования. Вместе с А. И. Южиным выступает за сохранение Большого театра, {263} говорит об его огромной художественной ценности; считает, что реформа искусства Большого театра может быть проведена изнутри, силами самого коллектива.

«И когда К. С. Станиславский, этот бесконечно снисходительный к другим и строгий к себе талант, уверял, что последняя из певиц Большого театра гораздо выше, с точки зрения музыкально-вокальной культуры, первых персонажей его Оперной студии, хотелось только улыбаться… Станиславский тоже не устоял перед “гипнозом размеров”»¹⁶¹.

Садко (В. И. Блюм), Про очень большой театр. — «Театральная Москва», № 8, стр. 4.

Отдельно, на диспуте встает вопрос об искусстве А. Дункан, с резкой критикой которого выступают В. Э. Мейерхольд и В. М. Бебутов. Возражая докладчикам, С. говорит о тонком художественном чутье А. Дункан, о ее большом значении для развития всего балета, о яркости и жизнеутверждающей силе ее творчества.

«Экран», 17/XI, № 7, стр. 4.

Ноябрь 21, 23

Проводит занятия по системе в Оперной студии.

Дневник Оперной студии.

Играет роль Сатина.

«Без репетиции Судаков играл Пепла. И все, что возможно требовать от него при данных обстоятельствах, — он выполнил прекрасно. Большая ему благодарность».

Запись С. в Дневнике спектаклей.

Ноябрь 27

Журнал «Экран» (№ 10) сообщает о докладе В. Э. Мейерхольда в Третьей студии МХАТ, посвященном актеру М. А. Чехову. «Чехов поражает в Хлестакове, по заявлению Мейерхольда, с первого своего появления, когда по его спине, которая играет изумительно, можно заключить о настроениях, им в театре воплощаемых. Чехов появляется на сцене с бледным лицом клоуна, с бровью, нарисованной серпом. И это по Мейерхольду — откровение для актерского творчества и смелый путь к театру гротеска. Чехов играет на каблуках, он играет руками, играет скатертью, под которую готов залезть, чтобы проверить получаемые взятки, — и это все детали поразительной остроты и неожиданной находчивости»¹⁶².

Ноябрь 28

Проводит занятие по системе в Оперной студии.

{264} Заседание правления Первой студии по вопросу соединения Студии с Художественным театром с 11 часов вечера до 5 часов утра. Е. Б. Вахтангов говорил о том, что он «видит выход из положения — это уход Станиславского, подобно Толстому, из МХТ и на новом месте, на белой дороге собирающего новый коллектив и, конечно, 1 студию in corpore, т. к. он считает, что труппа 1 студии — единственная труппа в России, способная создать что-либо. Тут же явились противоречия, он сам же констатировал смерть студии».

После выступлений В. В. Готовцева, А. А. Гейрота, А. И. Чебана, М. А. Успенской «собрание, чувствовалось, было готово решить вопрос о соединении с театром во имя спасения театра и русского искусства — положительно. Однако всякий раз Сушкевич срывал своими речами это настроение и здесь-то и показала студия свое убожество, моментально остывая к своему назревшему решению. Чехов довольно ярко, хотя и вкратце, указал на больные места студии, его слова сильно подействовали на собрание — после чего стали раздаваться голоса о смерти, это говорил Сушкевич, о том, что мы — покойники. Женщины были настроены истерически. Но чувствовалось, что все-таки самого главного никто не говорил — никто не хотел очиститься и перестать смотреть эгоистично на свое пребывание в студии.

… Нужно открыть К. С. глаза на самого себя в искусстве МХТ и увести его на чистую дорогу, как говорил и Вахтангов, но сделать это кто может? Все будут преследовать свою личную выгоду».

А. А. Гейрот. Записки о Е. Б. Вахтангове. ЦГАЛИ, ф. 997, оп. 1, ед. хр. 78.