Декабрь 24

Играет роль Астрова.

Декабрь 25

В. И. Ленин смотрит в Художественном театре «На дне»¹¹⁷.

{189} (С. в спектакле не участвовал).

Из воспоминаний Н. К. Крупской:

«Когда мы потом в России смотрели с Ильичем постановку “На дне” Горького в Художественном театре — а Владимиру Ильичу очень хотелось посмотреть эту пьесу, — ему ужасно не понравилась “театральность” постановки, отсутствие тех бытовых мелочей, которые, как говорится, “делают музыку”, рисуют обстановку во всей ее конкретности…».

Н. К. Крупская. Воспоминания о Ленине, М., Госполитиздат, 1957, стр. 257.

Декабрь 26

Репетирует третий акт «Каина».

Возмущен плохой работой декорационно-постановочных мастерских. Обращается в Правление театра с просьбой помочь ему наладить работу по изготовлению декораций.

«Декорации 1‑й и 2‑й картин были утверждены. На будущей неделе я располагал делать генеральные репетиции первых двух картин. Сегодня мы пошли в мастерские. Мертвое царство. Там даже не начинали ничего делать.

… Художник, который делает декорацию, даже ни разу не пришел ко мне, как к режиссеру.

Понс не знает даже, что декорацию делает Костин; все сваливают друг на друга.

Ввиду того, что ни Правление, ни Румянцев не следят за постанов кой, а только требуют от нас невозможного, ввиду того, что я уже не могу взять на себя большое дело, я впредь снимаю с себя ответственность за постановку и беру только ответственность за актеров.

В четверг назначается генеральная репетиция 1‑го акта. Что делать с костюмами и гримами, я не знаю».

Запись С. в Дневнике репетиций.

Репетирует сцены из «Пиковой дамы» в Оперной студии.

Присутствует на занятии С. М. Волконского по сценической речи.

Декабрь 27

На репетиции «Каина». «Макет, выполненный Н. А. Андреевым для скалы 2‑й картины второго акта, принят К. С. Станиславским».

Запись помощника режиссера в Дневнике репетиций.

На общем собрании в Художественном театре.

На занятии по системе в Оперной студии. «Я устал после репетиции “Каина” и общего собрания МХТ, пришел в 7 ч. 30 мин»¹¹⁸.

Записная книжка. Архив К. С., № 834.

{190} Занимается с Е. Г. Сухачевой ролью Балладины.

Там же.

В Художественном театре 300‑е представление «Царя Федора Иоанновича». Из актеров главный юбиляр И. М. Москвин, сыгравший 298 раз роль царя Федора и два раза гусляра в сцене на Яузе.

ДЕКАБРЬ 28

Репетирует «Балладину» в Первой студии.

ДЕКАБРЬ 29

Репетиция «Балладины». «Новое. Делали только физические и элементарные психологические задачи».

Записная книжка. Архив К. С., № 834.

После репетиции «Каина» заказывает Н. А. Андрееву «сделать схемы поз для действующих лиц (идя от исполнителей)».

Запись С. в Дневнике репетиций.

Проводит занятие в Оперной студии.

ДЕКАБРЬ 30

Играет роль Астрова.

ДЕКАБРЬ 31

«По решению МХТ» участвует в концерте в бывшем Александровском училище.

Записная книжка. Архив К. С., № 834.

Репетицию первого акта «Каина» не закончили, так как «Л. М. Леонидов не мог репетировать»¹¹⁹.

Дневник репетиций.

Из письма зрителя О. Рахмановой к С.:

«Мне кажется, что, выходя из Вашего театра, человек делается лучше, чище, благороднее, он добрее, он более чуток. Какое большое, какое огромное и прекрасное дело Вы делаете.

Я редко могу приезжать в Москву, но тот подъем, те переживания, которые охватывают душу в Художественном театре, могут надолго украсить жизнь, полную труда и исканий».

Архив К. С. 1919 г.

Выходят из печати книги:

Николай Эфрос, «Вишневый сад». Пьеса А. П. Чехова в постановке Московского Художественного театра, Пг., 1919. Художественная редакция книги А. М. Бродского.

{191} Николай Эфрос, «Три сестры». Пьеса А. П. Чехова в постановке Московского Художественного театра, Пг., 1919. Художественная редакция книги А. М. Бродского.

Кратко изложив принцип системы С., в частности основы искусства переживания, Н. Е. Эфрос полное воплощение этих основ видит в исполнении С. роли Вершинина.

«Вершинин Станиславского — лучшая практика этой теории и осуществление этого идеала, поскольку он вообще осуществим. Если бы Станиславский захотел иллюстрировать эту часть своей “системы” живым примером, — ему не надо бы далеко ходить; лучшего, чем его собственный Вершинин, не найти».

1919 – 1920 гг.

Из воспоминаний врача И. М. Саркизова-Серазини:

«Среди личных разговоров на беспокоившие москвичей темы дня Александр Леонидович [Вишневский] обмолвился такой фразой. “Как же не болеть? Вчера я был у Кости (так он называл К. С. Станиславского) — кашляет, насморк. Ботинки порваны, а починить негде… У сына пальцы выглядывают из ботинок…”

Слушая Вишневского о том, как плохо живется Станиславскому и его семье, слушая о том, что Станиславские живут впроголодь, я не мог не задать А. Л. вопрос, почему Константин Сергеевич не обратился к Ленину, Семашко или Луначарскому за помощью. Как сейчас, помню широко открытые глаза Вишневского, его хлопающий удар рукой по голове и восклицание: “Ты что, не знаешь этого блаженного? Костя с голоду умрет, а не попросит для себя. Для других попросит, для меня попросит, для Бурджалова попросит”, — протянул руку Вишневский по направлению квартиры последнего, расположенной внизу.

Вишневский сердито говорил о полной неприспособленности “Кости” к жизни и неумении Станиславского использовать в эти тяжелые революционные дни свой авторитет, имя и уважение, которыми пользовался он у руководителей государства».

Архив К. С.

{192} 1920 Завершение постановки «Каина»; поиски его декорационного оформления; провал спектакля. Премьера «Балладины» в Первой студии. Воспитательная беседа со зрителем. Репетиции «Евгения Онегина», «Каменного гостя», «Русалки», «Вертера», «Веры Шелоги» в Оперной студии. Занятия по системе с учениками четырех драматических студий. Работа над интермедиями Сервантеса.

ЯНВАРЬ

Разрабатывает план дальнейших занятий по системе в Оперной студии.

Записная книжка. Архив К. С., № 834.

«Вся подготовительная работа — теоретическое изучение “системы”, ежедневные упражнения в ритме под музыку, этюды на оправдание самых разнообразных положений тела в пространстве, освобождение от мышечных напряжений и, наконец, самое главное и интересное — пение арий и романсов, в которых синтезировались все пройденные элементы “системы”, — все это было проделано студийцами до постановки студийных спектаклей».

П. И. Румянцев, Станиславский и опера, М., «Искусство», 1969, стр. 24.

Почти ежедневно репетирует «Каина».

ЯНВАРЬ 2

Слушает и записывает лекцию С. М. Волконского певцам Оперной студии.

Записная книжка. Архив К. С.. № 834.

ЯНВАРЬ 3

Репетирует первый акт «Каина» с хором и органом. «Караул!!!

{193} Мотор еще не поставлен¹²⁰. Никто не помогает и не смотрит. Я решительно снимаю с себя ответственность кроме артистической части. Обратите своевременно внимание на наши вопли, а не в последнюю минуту, когда будет уже поздно».

Запись С. в Дневнике репетиций.

ЯНВАРЬ 4

На репетиции третьего акта «Каина» советует Л. М. Леонидову все внимание направить на «исполнение физических задач». Нельзя «механически нажимать на темперамент», нельзя чтобы темперамент предшествовал мысли — «всегда попадешь в плоскость внешнего актерства».

Запись А. А. Шереметьевой на репетиции «Каина». Музей МХАТ. Архив А. А. Шереметьевой.

Играет роль Астрова.

ЯНВАРЬ 5

Ведет занятия в Оперной студии.

Репетирует «Балладину» в Первой студии. Работает с О. И. Пыжовой над ролью феи Гопланы.

ЯНВАРЬ 8

Играет роль Астрова.

«Проходили общую схему» третьего акта «Каина». «Размечали куски».

ЯНВАРЬ 10

Ведет занятия в Оперной студии.

Проба сценических эффектов «Каина».

Запись помощника режиссера в Дневнике репетиций.

ЯНВАРЬ 13

В связи с частыми опозданиями и пропусками репетиций «Каина», которые допускают многие исполнители, С. обращается ко всем участникам спектакля:

«А для спасения театра и всех его детей необходимо, необходимо, необходимо во что бы то ни стало, чтобы в самое ближайшее время “Каин” шел. Чего бы это ни стоило!!! Поэтому объявляю репетиции “Каина” на военном положении и мобилизую всех его участников, основных исполнителей и дублеров. Всех их вызывать на все без исключения репетиции. Кто не может, того заменить новым дублером. Пока дублеры: Евы — Шереметьева, Адама — Лазарев, Ады — Молчанова, Селлы — Булгакова.

{194} Временно Люциферу и Ангелу дублеров не назначаю».

Запись С. в Дневнике репетиций.

Играет роль Астрова.