Октябрь 3

Играет роль Сатина.

Письмо С. В. Гиацинтовой к С.:

«… Мы с тоски умираем: потому что нет настоящей работы, все здесь чужое, мы не дома¹⁰⁷, и потому что хочется закончить, наконец, “Балладину”. … В студии, мне кажется, происходит сейчас какой-то перелом и происходит мучительно. … Я очень твердо верю, что Студия выйдет на правильный путь, что мы будем работать дружно и мы всей душой хотим хорошего и правильного. … Я не могу разобраться, в чем дело, почему нет прежней радости от Студии. Но я верю в Вас, что Вы все разберете. Потому что, когда есть что-то большое, ради чего идешь, — все можно перенести. А в Вас это большое есть всегда. И чуть только потеряешь его из вида, тут-то и можно запутаться… Без Вас, Константин Сергеевич, мы мертвые, а я хочу жить и потому я хочу быть с Вами».

Архив К. С., № 7793.

Письмо Е. Б. Вахтангова к С.:

«Я верю, что мы приедем к Вам бодрые и подружившиеся, что Вы увидите Студию, готовую помогать и Вам и Театру всем, чем она может помочь, что никаких сепаратистских намерений у Студии, как у учреждения, нет, что она не мыслит своей работы без Вас, что все члены спаяны одним желанием, и что в ней жив Леопольд Антонович».

Сб. «Евг. Вахтангов, Материалы и статьи», стр. 175.

Октябрь 4

Играет роль Астрова.

Октябрь 5

Репетирует «Русалку» в Оперной студии.

Октябрь 6

С 1 ч. дня до 6 ч. вечера на квартире С. репетиция всего первого акта «Каина».

Намечает пять больших кусков акта:

«Если не будет первой молитвы — нет пьесы. Если не будет сомнения Каина — нет пьесы. Если не будет прихода Люцифера и всех постепенных ступеней его искушения, если не будет борьбы между знанием и просто жизнью по вере и если не будет полета Каина и познавания прошлого и настоящего, если не будет молотов знания, которыми Люцифер оглушает Каина, бьет его нещадно и, наконец, {167} спускает вниз, — то тогда не будет пьесы. И вот, предстоит огромная задача: лепка этих кусков. Эти куски, держащие всю фигуру произведения, всю форму его, всю его скульптуру — они необходимы».

Стенограмма лекции С. в МХТ. Архив К. С., № 834.

Вечером ведет занятия по системе в Оперной студии.

«В беседах с нами Станиславский старался дать нам понять, как через правильное внутреннее и внешнее поведение актера, через гармонию мыслей и чувств, отраженных в ряде верных простых физических действий, создается та жизнь сцены, которая привлекает все внимание зрителя, втягивает его в сценическую жизнь».

К. Е. Антарова, Беседы К. С. Станиславского в Студии Большого театра в 1918 – 1922 гг., стр. 24.

Октябрь 7

Уточнение кусков и задач первого акта «Каина». С. подводит актеров к живым, действенным задачам.

«Знаменский рисует Адама покорным, как бы он не вышел Менелаем. Спокойствие Адама от веры в себя. Вот и нужно найти в схеме и партитуре роли сильные вехи. Покорность богу — элемент обычный на сцене — глаза кверху и все сделано». «Как отвлечь Гайдарова от умствования?»

С. говорит о «творческих ходах» актера при работе над ролью: «1. Прочел пьесу. 2. Изучил и создал, оживил предлагаемые обстоятельства, как поэта, режиссера, так и свои собственные. 3. Разделил роль по кускам (логические мостки). 4. Составил маршрут для своего чувства, т. е. природу данного состояния [распределил] по ступеням. 5. От них рождается намек, толчок, позыв на истину страстей, правдоподобие чувств. 6. Рождение задачи — умственное (имя существительное). 6. Перевод существительного на глагол, т. е. действие. 7. Физическая задача и ее проведение. 8. Психологическая задача. 9. Распределение ступеней природы, страстей по фракам или периодам, кускам сцены. 10. Искания слов во фразе для выявления каждой из ступеней природы чувств».

Записи С. на репетиции «Каина». Архив К. С.

Из записи С. на репетиции «Каина»:

«Каких бы учеников я хотел выпустить? (Экзамены по схеме). Нет у меня таких учеников. Первая студия выучилась б + а = ба и уже требует, чтобы ее везли в Париж».

Архив К. С.

Играет роль Сатина.

ОКТЯБРЬ 8

Днем проводит занятие по системе во Второй студии. Продолжает заниматься со студийцами народными сценами.

{168} Вечером проводит занятие по системе в Оперной студии.

Записная книжка. Архив К. С., № 833.

ОКТЯБРЬ 9

Играет роль Астрова.

ОКТЯБРЬ 10

Репетирует «Русалку» в Оперной студии.

ОКТЯБРЬ 12

Проводит занятие по системе во Второй студии.

Репетирует «Русалку» в Оперной студии.

Играет роль Астрова.

«Чеховской студии.

Учитесь скорее самому трудному и самому важному: любить искусство, а не себя в искусстве. Дай бог вам сил, здоровья и успеха.

К. Станиславский».

«Это — надпись на портрете Станиславского, которую он сделал при мне в своей уборной после спектакля “Дядя Ваня”.

Портрет этот был нарисован мной для Чеховской студии, он долго висел на стене Студии…

К. С. Станиславский в тот момент, когда подписывал портрет, был в гриме и костюме доктора Астрова. Вошел он в гримировальную комнату, звоня в колокольчик¹⁰⁸. Мы с М. А. Чеховым ждали его уже там. Но он, не взглянув на нас, опустился на колено перед своей кушеткой, просунул руку с колокольчиком под кушетку и там уже дозвонил, все тише и тише.

Только после этого он поздоровался с нами и подписал портрет».

Дневник И. М. Кудрявцева. Музей МХАТ. Архив И. М. Кудрявцева.