Март — апрель

Репетирует с артистами Большого театра отрывки из опер («Русалка», «Майская ночь» и др.) для отчетного весеннего показа.

Апрель, с 1‑го до 11‑го

Ежедневно репетирует «Хозяйку гостиницы».

Архив К. С., № 3988.

И письма к Л. Я. Гуревич:

«Моя жизнь совершенно изменилась. Я стал пролетарием и еще не нуждаюсь, так как халтурю (это значит — играю на стороне) почти во все свободные от театра дни. Пока я еще не пал до того, чтобы отказаться от художественности. Поэтому я играю то, что можно хорошо поставить вне театра. … На днях буду играть “Хозяйку гостиницы” в бывшем Большом зале Благородного собрания.

… Наша художественная жизнь кипит, хотя мы ничего не выпускаем…»

Сб. «О Станиславском», стр. 158 – 159.

АПРЕЛЬ 1

Играет роль Астрова («Дядя Ваня» в помещении Первой студии).

АПРЕЛЬ 3

Играет роль Вершинина.

АПРЕЛЬ 5

Играет роль Шабельского.

АПРЕЛЬ 6

Играет роль графа Любина.

АПРЕЛЬ 8

Играет роль Астрова («Дядя Ваня» в помещении Первой студии).

{143} АПРЕЛЬ 10

Играет роль Крутицкого.

АПРЕЛЬ 11

Первый спектакль «Хозяйки гостиницы» в Колонном зале Дома союзов.

Играет роль Кавалера ди Риппафрата.

«В 1919 – 1920 годах в Колонном зале Дома союзов мы выступали на эстраде с Константином Сергеевичем, Вишневским, Бурджаловым и Гайдаровым и не раз играли “Хозяйку гостиницы”».

Из воспоминаний О. В. Гзовской.

АПРЕЛЬ 12

Играет роль Фамусова.

АПРЕЛЬ 13

Участвует в концерте, исполняет монолог Брута из «Юлия Цезаря». «Монолог Брута никогда на меня не производил такого впечатления, как сегодня.

… Это было такое же яркое впечатление, какое ощущается первый раз, увидев развалины Форума при ярком свете солнца или когда в первый раз придешь в Венеции на площадь св. Марка. Мне очень интересно знать, по-новому читаете Вы, чем тогда, когда играли, или нет?»

Письмо М. П. Николаевой (Григорьевой) к С. от 13/IV. Архив К. С.

АПРЕЛЬ 15

Играет роль Шабельского.

АПРЕЛЬ 16

Играет роль Астрова («Дядя Ваня» в помещении Первой студии).

АПРЕЛЬ, до 22‑го

Отказывается дать разрешение на выпуск неготового спектакля «Балладина» и показ его во время гастролей Первой студии в Петрограде⁹⁵.

АПРЕЛЬ 22

Р. В. Болеславский пишет С. о распаде Первой студии, о ее творческом тупике⁹⁶.

«Я недаром сказал Вам, когда просил Вас прийти на последнюю репетицию “Балладина”: Константин Сергеевич, придите, многое {144} зависит от этой репетиции. Вы губите нас всех, меня и Студию. Придите, положение такое, что для душ, для сердец наших — больных и изможденных — нужно скинуть эту пьесу, все равно как она есть, потом мы докончим ее, сделаем лучше. Но сейчас придите — не будьте жестоки к нам — нам как лекарство нужна была эта пьеса, ее сдача означала для нас простор и выход на дорогу новой жизни…

Дело в том, что мы: Вахтангов, Сушкевич и я — начинаем терять обаяние и авторитетность, как ведущая группа и как режиссеры в Студии. Раз нет капитана, нет парохода. Раз мы единственные, кто вел и мог вести Студию “к высоким целям”, теряем эту возможность — Студия перестает быть цельной и стойкой. … Мы устали, измучены, опустошены и ниоткуда не видим ни радости ни плодов от трудов наших».

Письмо Р. В. Болеславского к С. Архив К. С., № 7343.

Вместе с Вл. И. Немировичем-Данченко посылает приветствие Ф. И. Шаляпину в связи с 25‑летпем его творческой деятельности.

«За те высокие духовные радости, которыми Вы питали нас; За то, что мечты наши черпали веру и силу в Ваших художественных достижениях;

За то, что в наших работах мы часто пользовались уроками, продиктованными Вашим гением:

За то, что Вы так высоко держите знамя сценического искусства — нашего искусства;

За то, наконец, что Вы поддерживаете в людях веру в богатство русского народного творчества, —

в день 25‑летия Вашей деятельности, глубокоуважаемый и дорогой Федор Иванович, Московский Художественный театр в полном своем составе, со старыми и малыми, низко Вам кланяется».

Ленинградский гос. театральный музей, № ГИК 11749.