Декабрь 10

Встречается и беседует с Е. К. Малиновской, назначенной на должность заведующей государственными театрами Москвы.

См. Архив К. С. (раздел «Руководство»).

Декабрь 11

На собрании Товарищества МХТ по обсуждению проектов реорганизации театра.

А. С. Вознесенский от имени Студии экранного искусства в Петрограде пишет С.:

«Какой радостью и моральной поддержкой… было бы Ваше согласие однажды приехать в Петроград для участия в беседе по тем вопросам экранного творчества, какие возбудили Ваше внимание и интерес. Каждая Ваша мысль будет помощью и вкладом в созидаемое нами здание культурного экрана».

Архив К. С., № 7608.

{87} Декабрь 12

Беседует с И. Н. Берсеневым по финансово-хозяйственным делам Первой студии.

Декабрь 13

Играет роль Вершинина. Записывает в Дневнике спектаклей:

«В. В. Готовцев заменил заболевшего Подгорного⁵⁶, Играл прекрасно. Ни один человек в зрительном зале не поверит, что он играл без репетиции на сцене. Спасибо ему. У него получается хороший образ, близкий к автору».

Декабрь 17

Отмечает хорошее исполнение И. Н. Берсеневым роли Пети Трофимова в «Вишневом саде».

«Почти без репетиций вступил в слаженную пьесу И. Н. Берсенев. Можно подумать, что он уже сто раз играл с нами. При этом он играл на настоящем чувстве, т. е. на задачах, а не на механической актерской технике и эмоции. Это трудно и хорошо. Надо доделывать роль в смысле характерности».

Запись С. в Дневнике спектаклей.

Декабрь 18

Выступает на вечере памяти Л. А. Сулержицкого в Первой студии. «Вечер отличался необычайной задушевностью».

«Рампа и жизнь», 1918, № 1, стр. 7.

Обходит театр во время спектакля «Месяц в деревне»⁵⁷ в качестве дежурного по МХТ.

«Надо что-то сделать со следами грязи, которую наносит ногами публика. Расстелить половики для вытирания ног побольше и помохнатее. Поставить людей и вежливо заставлять вытирать ноги, а ко второму акту половики снимать. Пятна дают очень неприятный вид. Надо, кроме того, обратить внимание билетеров, чтобы они при уборке лучше вычищали ковры. Тротуар перед театром очищается, но не идеально, особенно лестницы, ведущие в театр. (А о песочке пока и мечтать не приходится? Вероятно, нет, вероятно, это дорого).

Драпировки в ложах и в фойе пыльны. Не тогда это чувствуешь, когда смотришь на них, а тогда, когда трогаешь их».

Запись С. в Дневнике дежурств членов Товарищества МХТ. Музей МХАТ, № 210.

ДЕКАБРЬ 19

Балетмейстер К. Я. Голейзовский пишет С.:

«Я не могу выразить Вам того, что так сильно заставило меня сегодня радоваться. Я был сегодня в Студии. И я понял, какое {88} большое счастье работать с Вами. Сегодня был для меня праздник. Спасибо Вам большое, большое»⁵⁸.

Архив К. С., № 7824.

ДЕКАБРЬ 23

Присутствует на генеральной репетиции «Двенадцатой ночи» в Первой студии.

«И мы видели, какой радостью светилось его лицо, и как весело смеялся он вместе с нами на представлении этой очаровательной “Двенадцатой ночи”…»

Ю. Соболев, Когда цветет молодое вино. — «Рампа и жизнь», 1918, № 2 – 3, стр. 8.

ДЕКАБРЬ 24

Днем на собрании во Второй студии МХТ.

ДЕКАБРЬ 25

Премьера комедии «Двенадцатая ночь, или Как вам угодно». Режиссер Б. М. Сушкевич, художники А. В. Андреев и М. В. Либаков. Музыка Н. Н. Рахманова.

«Безудержное веселье, романтическая любовь, театральная праздничность оказались очень нужными для того времени — они поднимали дух зрительного зала, вызывали не улыбки, а громовые раскаты смеха. Постановка не была интимной, камерной, а вовлекала в игру весь зрительный зал. Это было новостью»⁵⁹.

С. В. Гиацинтова. Из воспоминаний о Первой студии. Музей МХАТ. Архив Первой студии.

«Между сценой и зрителями возникал веселый, как радуга, мост взаимопонимания, взаимодействия».

Серафима Бирман, Путь актрисы, стр. 134.

«Освежающий, Волшебный напиток беспрерывно в течение трех с лишним часов пьешь в маленькой студии Художественного театра».

Дон Аминадо. «Двенадцатая ночь». — «Раннее утро», 28/XII.

«Студия в качестве театра опытов поставила пьесу на сукнах, дающих возможность делать быстрые перемены места; декорации заменены декоративными намеками, стремящимися, однако, к отчетливости, достаточной в смысле указаний на место действия».

В. Волькенштейн, «Двенадцатая ночь или Как будет угодно». — «Культура театра», 1/II 1921 г. № 1, стр. 43.

{89} «Нет ничего проще остроумных изобретений и важных открытий… когда они уже сделаны. Нет ничего проще тех способов, какими в Студии была достигнута быстрая перемена картин. Кажется, как не додуматься до этих передвижений занавеса, до отведения под действие частички сцены и немедленного перенесения действия на другую часть, и однако так “Двенадцатой ночи” никто не ставил…»

И., Студия Художественного театра. «Двенадцатая ночь». — «Русские ведомости», 29/XII.