Декабрь 20 и 21

В Оперной студии репетирует «Евгения Онегина», просматривает костюмы и гримы.

Декабрь 22 и 23

Проводит репетиции «Женитьбы Фигаро» у себя на квартире.

Декабрь 24

Первое представление «Евгения Онегина» в помещении Дмитровского театра.

Запись С. в Дневнике спектаклей Оперной студии: «Я узнал, что лестницу (1‑й акт “Онегина”) приносят с мороза холодную. Что же это делается! Никто не думает о певцах! А между тем, если певец заболеет, то спектакль надо отменять. В театре есть закон: подмостки, мебель, на которые садятся, вносят с утра, чтобы они обогрелись».

Архив К. С.

Декабрь 26

Играет роль Астрова.

Декабрь 27

День празднования 10‑летия Второй студии. На утреннем торжественном заседании С. в своей речи говорит об огромном удовлетворении по поводу совершившегося слияния Второй студии с основной труппой МХАТ, творческого единения молодежи со стариками.

«Совершается та основная мысль, ради которой Художественный театр воспитывал, кормил и создавал своих питомцев. Мысль простая: пускай старая мудрость направляет юную бодрость и силу, пускай юная бодрость и сила поддерживает старую мудрость. Только при таких естественных условиях дело может процветать и иметь будущее. Как раз из всех студий (за исключением тех лиц, которые пришли к нам и присоединились из других студий) только одна поняла этот путь и совершила его. … И теперь ей предстоит по преемственности принять большие старые традиции от “стариков”, которые в свою очередь восприняли их еще от М. С. Щепкина.

Это не те традиции, которые создаются модой, которыми можно пренебрегать или отвергать. Нет, это — традиции вечного искусства, от этих традиций не уйти никуда. И если люди — артисты — блуждают некоторое время в юности по различным проселкам, {596} добывают там ценное, они все-таки, если не хотят заблудиться, должны вернуться к более дорогим вечным традициям. … Поэтому Вторая студия, которая преемственно является наследником этих традиций театра, должна взять на себя очень важную миссию не только для нашего театра, но и для русского искусства».

Собр. соч., т. 6, стр. 217 – 218.

Во второй части заседания С. выступает с воспоминаниями об А. А. Стаховиче³⁹⁷.

«… К. С. просто рассказал, не приготовивши рукописи заранее, воспоминания о Стаховиче, замечательно рассказал. А потом объявил, что день мы отдали воспоминаниям об ушедших, а вечер отдаем торжеству молодежи и ее слияния со стариками».

Письмо О. С. Бокшанской к Вл. И. Немировичу-Данченко. Архив Н.‑Д., № 3364/21.

Вечером помещение Малой сцены «красиво убрали елками. На сцену вела широкая лестница, а на сцене, на большом возвышении, стоял трон. Когда все разобрались на своих местах, раздались из фойе звуки труб и, предшествуемые двумя трубачами и двумя рындами (для смеху рындами одели Баклановского и Грибкова — двух самых щупленьких актеров) юбиляры “Зеленого кольца”… внесли на носилках с креслом К. С. При входе в зеленое кольцо, он разорвал бумажные ленты под настоящий грохот аплодисментов. Так его пронесли на сцену, где он взошел на трон. При этом он сказал: “Первый раз сажусь на трон, ей богу!” И потом начал свою “тронную речь” словами, что он, к сожалению, теперь состоит на положении соломенной вдовы, муж которой в отлучке, так что ему одному приходится со всем справляться и даже прибавить к своему семейству такое множество новых детей. …

В распределении мест за столами был взят принцип смешения стариков с молодыми. Поэтому на центральном месте сидел К. С. и с обеих его сторон сидело по две самых юных наших девушки. … К. С. оставался до половины третьего».

Там же.

ДЕКАБРЬ 28 – 31

Ежедневно репетирует «Женитьбу Фигаро».

ДЕКАБРЬ 28

Беседа С., В. С. Алексеева и В. А. Симова о работе над оперой Дж. Пуччини «Богема».

{597} ДЕКАБРЬ 29

Проводит совещание-беседу о новой музыке к спектаклю «Прометей». Присутствуют: Ю. С. Сахновский, Р. М. Глиэр, А. А. Рыбников, Б. Л. Изралевский, В. С. Смышляев.

Дневник репетиций.

ДЕКАБРЬ 31

Прослушивание музыки к «Прометею» с участием С.

Дневник репетиций.

Просмотр костюмов к «Женитьбе Фигаро», сделанных по эскизам А. Я. Головина.

С. поздравляет А. Я. Головина с «Новым годом, новыми ослепительными созданиями. … Костюмы удались на славу».

Телеграмма А. Я. Головину. Собр. соч., т. 8. стр. 148.

Встречает Новый год в Художественном театре.

{598} Указатель имен

А   Б   В   Г   Д   Е   Ж   З   И   К   Л   М   Н   О   П   Р   С   Т   У   Ф   Х   Ц   Ч   Ш   Щ   Э   Ю   Я

Аальберг И. А. — 28

Азарин (Мессерер) А. М. — 436, 438

Азарх А. В. — 247

Айхенвальд Ю. И. — 238

Аксенов И. А. — 457

Александров Н. Г. — 285, 312, 317, 371, 503

Александрова М. Ф. — 82

Алексеев Владимир Семенович — 45

Алексеев Владимир Сергеевич — 165, 171, 259, 306, 376, 380, 456, 464, 472 – 473, 490, 553, 580, 587, 596

Алексеев И. К. — 22, 62 – 63, 191, 233, 308, 330, 375 – 376, 379, 381, 392, 423 – 424, 426, 541, 543, 561

Алексеева-Фальк К. К. — 29, 33, 35, 38, 308, 330, 375, 423, 426, 483

Алексеевы — 210, 233

Алиса Георгиевна — см. Коонен А. Г.

Андре П. — 339

Андреев А. В. — 88

Андреев Л. Н. — 29, 31 – 32, 36, 39, 41, 94, 116 – 117, 121, 194, 436, 442

Андреев Н. А. — 127, 153, 155, 157 – 160, 163 – 164, 172 – 173, 181, 183, 185, 189 – 190, 204, 256 – 257

Андреева М. Ф. — 5, 12, 70, 143

Андровская (Шульц) О. Н. — 436, 446, 451, 456, 463, 492, 493

Анисфельд Б. И. — 351

Ан-ский С. (Рапопорт С. А.) — 275

Антарова К. Е. — 132, 147, 160, 163, 169, 171, 184, 188, 200 – 201, 249 – 250

Антонов А. А. — 266, 269

Антуан А. — 27, 272, 331 – 334, 336, 383, 386, 390

Анурина Н. С. — 430

Анучин Д. Н. — 300

Аполлонский Р. Б. — 26

Аракишвили (Аракчиев) Д. И. — 474

Арбатов (Архипов) Н. Н. — 463, 552

Арбатова Е. Е. — 463, 552

Артем А. Р. — 27

Арчер В. — 405

Асланов Н. П. — 17, 68

Афанасьева З. Л. — 439

Аш Ш. — 110, 343

Бабанин К. М. — 351

Бабанова М. И. — 473

Байрон Д. Г. — 58, 109, 125, 162, 203

Бакалейников В. Р. — 222

Бакланова О. В. — 171, 443

Баклановский С. Н. — 581, 590, 596

Бакст (Розенберг) Л. С. — 346, 351, 374

Бакшеев П. А. — 12, 65, 323, 328, 350, 387, 407

Балиев Н. Ф. — 12, 291, 304, 345 – 346, 373, 387, 561

Балтрушайтис Ю. К. — 27, 74

Балухатый С. Д. — 459

Баранов К. Н. — 557

Баратов Л. В. — 431, 463

Баркер — см. Гренвилл-Баркер Х.

Барнай Л. — 317

Барновский В. — 309, 320

Барримор (Блайт) Дж. — 349, 355, 374

Барсова (Владимирова) В. В. — 201

Бассалыго Д. Н. — 266

Баталов (Аталов) В. П. — 503, 509

Баталов Н. П. — 258, 436, 451, 485, 492, 566

Батушич С. — 324, 326 – 328

Бах И.‑С. — 423

Бах Т. Я. — 444

Бахрушин А. А. — 259

Бахрушин Ю. А. — 442, 572

Бебутов В. М. — 11, 24 – 25, 230, 236, 238 – 239, 263

Безыменский А. И. — 525

Беласко Д. — 348 – 349, 351, 365, 373 – 374, 388, 390, 450, 472, 524

Белый Андрей — 500

Бендина В. Д. — 429, 446 – 447, 451

Бенешич Ю. — 328

Бенуа А. Н. — 11, 377, 384 – 385, 558

Беркович И.‑Д. — 110

Бернар С. — 364

Бернар Т. — 334

Берсенев И. Н. — 79, 87, 207, 251, 308

Бертенсон Л. Б. — 467

Бертенсон С. Л. — 95 – 99, 105 – 106, 149, 285, 304, 320 – 321, 330, 345, 356, 360, 392, 405, 411, 415, 418, 481, 483, 580

{599} Бескин Э. М. — 266

Бетховен Л. ван — 133

Бизе Ж. — 431

Билль-Белоцерковский В. Н. — 571

Бирман С. Г. — 12, 55, 72, 84, 88, 107, 162, 165, 177, 232, 305, 435, 443

Бителев С. И. — 201, 249, 579

Бичер-Стоу Г. — 533

Блок А. А. — 16, 19 – 21, 28, 42, 57 – 58, 102, 108 – 109, 118, 130, 240, 246, 249, 252

Блэкберн О. — 539

Блюм А. Г. — 133

Блюм В. И. (псевдоним Садко) — 255, 263, 265, 268, 389, 433, 511

Блюменталь Ф. М. — 309

Блюменталь-Тамарина М. М. — 12

Богданович А. В. — 132, 169, 171, 201, 306, 392

Бойто А. — 363

Бокшанская О. С. — 308 – 309, 326, 347 – 348, 356, 363, 374, 397 – 399, 412 – 413, 421, 582, 585, 592, 594

Болеславский Р. В. — 114, 131, 143 – 144, 175, 194, 201, 345, 360, 392, 410

Бомарше — 477, 485, 542

Бондырев А. П. — 125, 258, 312 – 313

Бонч-Бруевич В. Д. — 208 – 209

Борисов А. Ф. — 465

Борисов Б. С. — 12, 444

Брайант Л. — 209, 225

Брандуков А. А. — 279

Браун М. — 532

Брауэр К. Ф. — 577

Бродский А. М. — 111, 190 – 191

Бродский Н. Л. — 511

Бромлей Н. Н. — 56, 352, 459

Броннер А. Н. — 252

Броун — 372, 394, 472

Брюсов В. Я. — 22

Буасси Г. — 386, 390

Бугославский С. А. — 588

Буденный С. М. — 525

Булгаков Л. Н. — 371, 382

Булгаков М. А. — 486, 512, 515, 526, 530, 538, 552, 556, 558, 563, 567, 584

Булгакова В. П. — 193, 350, 352 – 353

Бушга И. А. — 151

Бурджалов Г. С. — 143, 148, 151, 191, 344, 351, 423, 447, 449, 499

Бурлюк Д. Д. — 346, 374

Бутова Н. С. — 129

Бутюгин С. А. — 494, 499

Бушуев Г. М. — 579

Бюхнер Г. — 578

Валентино К. — 410

Валентино Р. — 404, 410 – 412

Варфильд — см. Уорфилд Д.

Васадзе А. А. — 474

Василий Иванович — см. Качалов В. И.

Вахтангов Е. Б. — 28, 35, 37, 39, 61, 107, 109 – 110, 115 – 116, 118 – 120, 122, 132, 138, 140, 144, 147, 150, 166, 210 – 213, 218, 221 – 222, 226, 234, 236 – 237, 244, 249 – 250, 261, 264, 267, 272, 274 – 275, 279 – 280, 285 – 286, 292, 305, 387, 392, 421 – 422, 425

Вахтангова Н. М. — 274, 387

Вашингтон Дж — 360

Вендблат Р. — 578

Вендровская Л. Д. — 274

Вербицкий В. А. — 55, 436, 515 – 516, 568

Вербицкий В. Н. — 249

Верхарн Э. — 59, 568

Вершилов Б. И. — 243, 282, 436, 485, 491, 493, 520, 533, 541, 548, 564, 573 – 574, 580, 585

Веснин А. А. — 276

Виноградов В. Ф. — 201, 498

Виноградов К. П. — 533, 565, 573, 587

Виннер Т. — 397

Вишневский А. Л. — 6, 20, 23, 143, 148 – 149, 151, 153, 162, 191, 200 – 201, 204, 344, 382, 408, 515, 526, 529, 535 – 536, 550

Вишняков П. М. — 45

Владимир Иванович, Вл. Ив., Володя — см. Немирович-Данченко Вл. Ив.

Владимир Львович — см. Ершов В. Л.

Власов А. — 483

Вознесенский А. С. — 86, 290

Волжский Ю. — 588

Волков Н. Д. — 515, 561

Волконская-Делен Н. В. — 439

Волконский С. М. — 177, 188 – 189, 192, 196, 202, 225, 296

Волькенштейн В. М. — 7, 26, 33, 88, 307

Вольхайм Л. Р. — 359

Ворошилов К. Е. — 587

Всеволод Эмильевич — см. Мейерхольд В. Э.

Вуд Э. — 63

Вульф Э. — 311

Выдра В. — 321

Вырубов А. А. — 62

Высоцкая С. Ю. — 46, 55, 339

Гавелла Б. — 324

Гайдаров В. Г. — 117, 129 – 130, 143, 157, 167, 175, 199, 219, 315 – 316

{600} Гайдн Ф. И. — 133

Галь Я. — 29

Гамсун К. — 105, 251

Ганецкий Я. С. — 455, 497

Гаррель С. Н. — 437, 469

Гаррик Д. — 215

Гауптман Г. — 58, 136

Гегель Г.‑В.‑Ф. — 156

Гейерманс Г. — 437 (автор)

Гейрот А. А. — 127, 133, 258, 264, 459

Гельцер Е. В. — 501

Георг II, герцог — 92

Германова М. Н. — 5, 149, 212, 251, 285, 310, 387

Геррец Г. Ю. — 437

Гессен И. В. — 320, 387

Гест М. — 291, 301, 304, 308, 345 – 346, 348 – 350, 357, 359, 361, 366, 372, 387, 397, 400, 422, 545 – 546, 561

Гест С. Л. — 308

Гете Й.‑В. — 249, 315

Гзовская Е. В. — 368, 530

Гзовская О. В. — 12, 20 – 21, 60, 132, 138, 165, 169 – 171, 175, 194, 199, 201, 207, 210 – 211, 218, 315, 368

Гиацинтова С. В. — 50, 61, 88, 132, 166, 175, 220, 292, 433

Гиляровский В. А. — 220

Гиппиус З. Н. — 29, 39

Глебов П. П. — 483

Глиэр Р. М. — 557, 565, 573 – 574, 597

Гнедич П. П. — 538

Гоголь Н. В. — 53, 211, 234 – 235, 239, 242, 255, 431, 548, 584

Годунов Б. Ф. — 294, 364

Голейзовский К. Я. — 87, 124

Голидей С. — 82

Голицын В. М. — 37

Голованов Н. С. — 148, 165, 169, 171, 179, 195, 200, 270, 273, 306, 370, 443, 449

Головин А. Я. — 477, 485, 490 – 491, 508, 518, 524, 533 – 534, 539, 541 – 542, 545 – 546, 548, 550, 557 – 558, 579 – 580, 597

Голубовская Н. И. — 261

Гольденвейзер А. В. — 221

Гольцина М. С. — 469, 483

Гольдони К. — 138, 386 – 387, 586

Горохов Н. К. — 487

Горский И. И. — 427

Гортынская М. П. — 207, 246, 249

Горчаков Н. М. — 429, 441, 447, 457, 515, 517, 545, 547, 553, 564, 586

Горшунова Г. Н. — 249

Горький А. М. — 23, 38, 56, 76, 136, 189, 253, 316, 375 – 376

Готовцев В. В. — 19, 79, 87, 258, 264 – 265, 275

Гофман И. К. — 401 – 402, 423

Гофман Э.‑Т.‑А. — 254, 268

Гоцци К. — 483

Грабарь И. Э. — 525

Грановский А. М. — 247

Грассо Дж. ди — 130

Гребенщиков Г. Д. — 390

Гремиславский И. Я. — 98 – 100, 102, 252, 285, 302, 321, 370, 377, 486, 550

Гренвилл-Баркер Х. — 341, 405

Грибков В. В. — 596

Грибов А. Н. — 429

Грибоедов А. С. — 83, 114, 220, 232, 234, 446 – 447, 456, 474

Грибунин В. Ф. — 23, 91, 147, 219, 260, 264, 294, 315, 344, 446, 503, 514

Григ Э. — 133

Григорьев Б. Д. — 351

Григорьева (Николаева) М. П. — 417

Гринберг М. М. — 464

Гудков И. И. — 35, 47, 298, 427, 553

Гукова М. Г. — 132, 306

Гуревич Б. Н. — 209, 528

Гуревич Л. Я. — 5, 16, 22, 53, 94, 142, 209 – 210, 373, 443, 459, 478 – 479, 518, 527, 559

Давыдов В. Н. — 285, 297, 479 – 480

Давыдов Н. В. — 37

Далькроз — см. Жак-Далькроз Э.

Даниельс (Дэниэлс) Б. — 410 – 411

Д’Аннунцио Г. — 28, 127, 231

Данте А. — 315

Дарабли Р. — 577 – 578

Даргомыжский А. С. — 163, 198, 236 – 237

Демидов Н. В. — 258, 265, 305 – 307, 379

Деникин А. И. — 149

Денисовский Ф. П. — 559

Деннери (д’Эннери) А. Ф. — 586

Депре С. — 341

Державин К. Н. — 236

Джиллст — 532

Джолсон А. — 345 – 347, 395

Дзержинский Ф. Э. — 154 – 155

Дидро Д. — 215

Дикий А. Д. — 226

Диккенс Ч. — 429, 437

Дилевская В. А. — 433

{601} Димитрий Самозванец — 362

Дмитриевская Л. И. — 37

Добровейн И. А. — 20, 133, 148, 153

Добронравов Б. Г. — 260, 350, 359, 371, 417, 501, 562

Добужинский М. В. — 5, 12, 14, 16, 21 – 22, 24, 36, 48 – 49, 72, 98, 109, 135, 205, 239, 293

Додонов В. А. — 268

Домбаль Т. — 525

Донец В. Ф. — 579

Достоевский Ф. М. — 5, 7, 13, 18, 22, 32, 48, 52 – 53, 74, 96, 145, 586

Дрейден С. Д. — 121, 137, 148, 188

Друккер Р. — 318

Дузе Э. — 130, 213, 307, 385, 387, 390, 394 – 396, 419

Дункан А. — 263, 285, 331, 380, 482, 580

Духовская В. И. — 279

Дягилев С. П. — 423

Евлахов Б. М. — 184

Еврипид — 29

Егоров Н. В. — 592

Еланская К. Н. — 446, 451, 456, 494, 505, 508

Елипа Е. К. — 219

Енукидзе А. С. — 286

Ермолинский С. А. — 536

Ермолова М. Н. — 26, 104, 206, 213, 277, 285, 307, 429, 451, 455, 482, 497, 565, 574, 587

Ершов В. Л. — 179, 198, 200, 219, 221, 360, 371, 385, 406, 432, 446, 451, 454, 505, 508, 575 – 576

Ефимова-Симонович Н. Я. — 89

Ефремов А. А. — 220

Ефремова М. А. — 20

Жак-Далькроз Э. — 491

Жанвье Ж. — 27

Жданова М. А. — 65, 399

Желябужский Ю. А. — 114

Жемье Ф. — 341, 531

Жильцов А. В. — 451, 470, 529

Жуве Л. — 272, 331

Жуков М. Н. — 245, 469, 577, 587

Жуковский С. Ю. — 66

Завадский Ю. А. — 379, 446 – 447, 451, 485, 492, 499, 504, 518, 550, 586

Загорский М. Б. — 268, 514

Зак В. Г. — 15

Закопал Б. — 321

Залесская В. В. — 587

Зальтер Н. — 479

Захава Б. Е. — 274, 280, 425, 427

Зембрих М. — 374, 416

Зилоти А. И. — 345, 373, 401, 418

Зилоти В. П. — 345

Зимин С. И. — 15, 41, 60, 75

Зиммель Г. — 156

Зинаида Николаевна — см. Райх З. Н.

Зинаида Сергеевна — см. Соколова З. С.

Знаменский А. А. — 266, 269

Знаменский Н. А. — 141, 167

Знаменский С. Г. — 579

Золя Э. — 339, 559

Зонов А. П. — см. Павлов (Зонов) А. П.

Зуева А. П. — 83, 451

Зуева Л. И. — 436

Ибсен Г. — 61, 136, 251, 354, 376 – 377, 394

Иван Михайлович — см. Москвин И. М.

Иван Грозный (Иоанн IV) — 296, 301, 362 – 364, 432, 465

Иванов В. В. — 571

Игнатов В. В. — 63, 219

Игнатьева — 109

Игумнов К. Н. — 279

Изралевский Б. Д. — 148, 151, 542, 597

Иллин К. — 28

Ильин И. А. — 156

Ильинский И. В. — 211, 473, 525

Исаков С. П. — 547

Каверин В. А. — 571

Калашников Ю. С. — 362

Калашникова О. Н. — 439

Калинников И. Ф. — 583

Калужский А. В. — 154

Калужский В. В. — см. Лужский В. В.

Калужский Е. В. — 117, 244, 436, 494, 499, 562

Кальдерон де ла Барка П. — 436

Кальметт А. — 337

Кальф М. — 339

Каменева О. Д. — 110, 154

Каменский В. В. — 116, 141

Кац Иосиф — см. Кан О. Г.

Кан О. Г. — 346, 357 – 358, 361

Кардовский Д. Н. — 506, 534, 540, 583

Карзинкин А. А. — 203

Карпинский А. П. — 519

Карпов Е. П. — 111, 459, 464 – 465

Картер Х. — 586

Карузо Э. — 472

{602} Касаткин А. И. — 352, 370 – 371

Кастальский А. Д. — 300

Катерина Николаевна — см. Немирович-Данченко Е. Н.

Катульская Е. К. — 132, 148, 153, 201, 501

Кацнельсон И. — 110

Качалов В. И. — 20, 26 – 27, 33, 87, 108, 123, 146, 148, 248, 251, 255, 269, 272, 285, 294, 296, 301 – 302, 306, 313, 315, 317, 319, 323 – 328, 330, 344, 348, 353, 355 – 356, 365, 370, 376 – 378, 382, 387 – 388, 392, 395, 399, 403, 407, 422, 426, 432, 440, 456, 462, 477, 482 – 483, 487, 492, 494, 501, 504, 506, 509, 515, 526, 533, 536, 540, 545, 556 – 557, 568, 580 – 581, 589, 591 – 592

Квапил Я. — 320, 329

Квапилова Г. — 329

Кедров М. Н. — 431, 451, 463, 583

Келлерман В. — 496

Кемпер М. Н. — 435

Керженцев П. М. — 116, 194

Керр А. — 270

Керстен К. — 430

Кирпичникова Е. А. — 19

Китаев П. П. — 571

Кнебель М. О. — 116, 213, 235, 242, 244, 255

Книппер (Нардов) В. Л. — 201, 514

Книппер-Чехова О. Л. — 26, 29 – 30, 65 – 66, 69, 79, 146, 251 – 252, 278, 285, 297, 310, 314 – 315, 350, 356, 361, 375, 392, 394, 400, 403, 407, 409, 413, 446, 454, 487, 490, 492, 504, 515 – 516, 550, 569

Коган М. Б. — 311

Коган П. С. — 254, 266

Коганы — 240

Козловский А. Д. — 446 – 447

Койранский (Кайранский) А. А. — 345, 363, 365

Колин Н. Ф. — 72

Коломийцева А. А. — 451

Комаровская Н. И. — 122

Комиссаржевская В. Ф. — 141

Комиссаржевский Ф. П. — 132, 354

Комиссаржевский Ф. Ф. — 91 – 93, 138, 141, 147, 211, 354, 373, 414

Комиссаров А. М. — 436, 451, 463

Комиссаров М. Г. — 308, 482

Кони А. Ф. — 57

Коонен А. Г. — 141, 271, 276, 450

Копо Ж. — 37, 46, 56, 272, 330 – 334, 338, 340 – 341

Коренев М. М. — 567

Коренева Л. М. — 30, 73, 179 – 180, 208, 219, 221, 246 – 247, 258, 294, 310, 383 – 384, 399, 443, 504, 535, 567

Кормон (Кермон) Э. — 586

Корнакова Е. И. — 71 – 72, 258, 261, 265

Корш Ф. А. — 547

Косар Й. — 27, 32, 34

Костин К. К. — 189

Котлубай К. И. — 431, 515, 553

Котляровская В. В. — см. Пушкарева (Котляревская) В. В.

Котляровский С. А. — 300

Коутс А. — 347, 351, 374

Кошиц Н. П. — 20, 29 – 30

Кравченко А. И. — 464

Красин Л. В. — 253

Краснопольская (Массалитинова) Е. Ф. — 126

Кригер В. В. — 444

Крлежа М. — 324

Кроленко А. А. — 420, 429

Кронек Л. — 92 – 93

Кронштадтский Иоанн — 11

Кропоткин П. А. — 524

Кропоткина С. Г. — 524

Круглякова И. Л. — 124

Крупская Н. К. — 122, 137, 189

Крыжановская М. А. — 65, 70, 72, 309, 315, 387

Крымов Н. П. — 66, 493, 506, 510, 512 – 514

Крэг Э.‑Г. — 37, 51, 239, 541

Кубацкий В. Л. — 148

Кублицкая-Пиоттух А. А. — 108, 252

Кугель А. Р. — 393, 506, 540

Кудинов П. И. — 439

Кудрявцев И. М. — 128, 168, 223, 429, 463, 549

Кузьмин А. П. — 308

Кукина Е. А. — см. Снопова (Кукина) Е. А.

Кулидж К. — 415

Кулиев М. З. — 475 – 476, 577

Куманов П. Я. — 446

Кусевицкий С. А. — 20, 29, 37, 334, 374

Кухмистеров Е. Ф. — 468

Куэ Э. — 342 – 343

Кюи Ц. А. — 449

Лазарев И. В. — 193

Лазарев П. П. — 455, 497

Леблан Ж. — 381

Левидов М. Ю. — 573

Левик Г. — 400

{603} Левинсон А. Я. — 332

Лезина Н. Г. — 201

Лекок А. Ш. — 207

Леконт М. — 339

Лемешев С. Я. — 440, 449, 461

Ленин В. И. — 77, 94, 107, 110, 121 – 122, 125, 137, 147, 153, 188 – 189, 191, 200, 208 – 209, 224 – 225, 253, 259, 424

Ленский А. П. — 451

Леонидов Л. Д. — 302, 308, 434, 446, 543

Леонидов Л. М. — 35, 58, 124, 153 – 154, 174, 176, 179 – 180, 190, 93, 195 – 196, 198, 200, 203, 219, 269, 275, 311, 335 – 336, 381 – 382, 413, 428, 434, 443, 488, 504, 509, 512, 515, 520, 550, 555 – 556, 582, 592

Леонкавалло Р. — 516, 542, 590

Леонов Л. М. — 520, 530, 583 – 585, 594

Леопольд Антонович — см. Сулержицкий Л. А.

Лермонтов М. Ю. — 30, 442

Лесков Н. С. — 96

Лессинг Г. Э. — 310, 313, 320

Лехт Ф. К. — 571

Лианозов С. Г. — 77

Либаков М. В. — 88

Либерман Г. — 386

Ливанов Б. Н. — 431, 504, 550, 591

Лидин В. Г. — 533

Лидия Михайловна — см. Коренева Л. М.

Лилина М. П. — 26, 29, 55, 63, 70, 101, 108, 136, 146, 205 – 206, 208, 212, 219, 221, 241, 258, 278, 308, 324, 326, 330, 350, 361, 375 – 376, 390 – 392, 398, 426, 483, 504, 516, 541, 550, 561, 569

Линдберг В. — 45

Линии А. М. — 572

Литвинов П. Г. — 487

Литовский О. С. — 573

Литовцева Н. Н. — 117, 121, 324, 385, 494, 506, 540, 553

Лобанова О. — 225

Лодий З. П. — 261, 521

Ломов Г. И. — 455

Лосский В. А. — 238

Лубенин Д. М. — 149

Лужский В. В. — 19 – 20, 56 – 57, 70, 78, 85, 98, 108 – 109, 113, 123, 127, 149, 154, 169, 178, 188, 195, 202, 207, 217, 241, 258, 293, 303 – 304, 310 – 311, 314, 318, 327, 378, 382, 403, 406, 409, 426, 432, 434 – 435, 446, 451, 462, 482, 486, 488, 495 – 496, 514, 517, 526, 535, 545, 547, 550, 553 – 556, 569, 75, 589, 592

Луначарский А. В. — 120, 148 – 149, 151, 153, 155, 177, 184, 188, 191, 200, 208 – 209, 225, 229, 232, 240 – 241, 251 – 252, 265, 273, 285 – 286, 288, 367, 389, 393, 421 – 422, 424, 428, 431, 455, 481, 487, 497, 515, 525, 548, 566, 569 – 570, 575

Лучинин (Ломоносов) П. П. — 37, 94

Людовик XV – 410

Люнье-По О.‑М. — 272, 329 – 330, 333, 335, 341

Лясс Б. А. — 439

Малиновская Е. К. — 86, 99, 112 – 113, 134, 149, 198, 200, 203, 211, 259, 266, 269, 273, 286, 359, 416

Малолетков Б. С. — 437

Малышева Н. М. — 231, 241, 245, 269, 279, 286, 288, 376

Мамонтов С. И. — 37, 94, 104, 107

Мандельштам Е. Э. — 570

Маневич И. А. — 478

Манжос Г. — 44

Мансфельд Е. Д. — 133

Маныкина М. Н. — 437

Маргулис М. В. — 315

Маргулис М. С. — 315

Марджанов К. А. — 474

Мария Петровна — см. Лилина М. П.

Марков П. А. — 330, 462, 489, 519 – 520, 526, 529 – 530, 556 – 567, 579

Мархлевский Ю. — 243

Масс В. З. – 565, 571, 573

Массалитинов Н. О. — 5, 21, 28, 55, 70, 73 – 74, 251, 308, 387

Массальский П. В. — 592

Массне Ж.‑Э. — 249

Масютин В. Н. — 121

Матери Э. Э. — 58

Матова А. К. — 132

Матрунин Б. А. — 121, 282, 329

Маяковский В. В. — 247, 569

Мейендорф С. Р. — 64

Мейерхольд В. Э. — 64, 141, 212, 218, 230, 234, 236, 238 – 239, 248, 263, 266, 271, 286, 299, 360, 366, 379, 387, 414, 424 – 425, 427, 453 – 454, 473 – 474, 489 – 490, 492, 495 – 496, 499, 511 – 512, 515 – 516, 519, 525, 554, 562, 567 – 568, 573

Мелконова О. Л. — 392

Мельтцер М. Л. — 303, 516, 542, 562 – 563, 574, 579, 590

{604} Менгельберг В. — 423

Мережковский Д. С. — 31 – 33, 112, 540

Мерине П. — 431

Метерлинк М. — 244 – 245, 484, 570

Метнер Н. К. — 58

Мигай С. И. — 132, 160, 169, 184, 195, 200 – 201, 488, 501, 564, 589

Милишич Д. И. — 324

Милюков П. Н. — 390

Милютин Ю. С. — 540, 542

Минеев А. К. — 160, 171

Минц Н. В. — 333

Мирскии М. П. — 205

Михаил Семенович — см. Щепкин М. С.

Михайлов — 525

Михайлов (Лопатин) В. М. — 206, 258, 264, 535

Михальский Ф. Н. — 181, 215, 222, 233, 307, 429, 433, 443, 593

Михоэлс С. М. — 247, 536 – 538

Млодик А. — 483

Моисси А. (Сандро) — 454 – 455

Мокеев П. И. — 469, 585

Молчанова Р. Н. — 193, 504, 519, 526, 550

Мольер — 13, 251

Монахов Н. Ф. — 467

Мономах В. В., вел. кн. — 36

Мопассан Г. — 261

Мордвинов Б. А. — 463

Мордкин М. М. — 52

Морес Е. Н. — 463

Мориц В. Э. — 266

Морозов А. К. — 51

Морозов С. Т. — 361, 390

Морозова З. Г. — 390

Москвин И. М. — 5, 8, 10, 20, 29, 33 – 34, 73, 79, 104, 123, 148 – 151, 153 – 155, 190, 206, 219, 221, 236, 241 – 242, 253 – 254, 257 – 258, 264, 269, 313, 321, 327, 344, 347, 354, 363, 365, 399, 432, 435, 446, 474, 491, 501, 507, 513, 525 – 526, 592

Москвина (Гельцер) Л. В. — 327, 415

Мочалов П. С.‑И., 489

Муратова Е. П. — 596

Мчеделов В. Л. — 19, 28, 39, 121, 463, 596

Мчеделова — 28

Надежда Константиновна — см. Крупская Н. К.

Назимова А. А. — 346

Неврев Н. В. — 426

Нежданова А. В. — 78, 123, 148, 270, 444, 455, 497

Незлобии К. Н. — 47, 130, 240

Нелидов В. А. — 21

Немирович-Данченко Вл. Ив. — 7, 19 – 20, 26, 29 – 32, 35 – 37, 41 – 44, 46, 52 – 55, 57 – 58, 64, 68 – 69, 72, 75, 77 – 80, 89, 95 – 96, 98, 101, 106 – 107, 112 – 114, 126 – 127, 138, 144, 146 – 147, 149 – 151, 153 – 154, 171, 195, 197, 206 – 207, 211, 219, 222, 233 – 234, 238 – 239, 241, 248, 251, 253, 255, 269, 281, 285, 288, 290, 292 – 293, 297, 300, 304, 306 – 309, 313, 317 – 318, 321, 326, 334 – 335, 341, 349, 356 – 357, 360 – 361, 363, 378 – 379, 382 – 383, 387, 389, 390, 396 – 397, 402, 404 – 405, 407, 409, 412 – 414, 416 – 417, 425 – 426, 428, 430 – 432, 434, 441 – 444, 446, 450 – 451, 454, 456 – 458, 462, 464, 475, 484 – 488, 496, 514, 534, 552, 555 – 557, 561, 575, 585, 589, 592, 594

Немирович-Данченко Е. Н. — 32, 241, 308

Неронов В. И. — 65

Нивинский И. И. — 269, 276, 278, 290, 436

Нивуа П. — 517, 528 – 529, 547

Николаева М. П. — см. Григорьева (Николаева) М. П.

Никиш А. — 361

Нилендер В. О. — 468

Никритин С. Б. — 39

Новомирский Я. И. — 147

Нозьер Ф. — 390

Огарев Н. П. — 506

Обухов С. Т. — 198

Обухова Н. А. — 132, 501

Озаровская О. Э. — 65

Озаровский Ю. Э. — 52, 412

Озеров Н. Н. — 201

Ольга Леонардовна — см. Книппер-Чехова О. Л.

Ольденбург С. Ф. — 505

О’Нейл (О’Нил) Ю. — 359

Олкотт С. — 411

Оранский В. А. — 436, 586

Орленев П. Н. — 521

Орлинский А. Р. — 573

Орлов В. А. — 231 – 232, 429, 451, 454, 463, 499, 519

Островский А. Н. — 20, 32, 53, 194, 234, 321, 367, 400, 488, 490, 498, 510, 512 – 513, 520, 525 – 526, 530, 548

Остроградский Ф. Д. — 482, 553, 571

Оффенбах Ж. — 293

{605} Павлов А. П. — 300

Павлов (Зонов) А. П. — 141

Павлов П. А. — 114

Пагава А. И. — 471, 474

Палиашвили И. П. — 474

Палиашвили П. П. — 474

Паньоль М. — 517, 528 – 529, 547

Пармачевич С. — 325

Пастернак Б. Л. — 570

Пашенная В. Н. — 294, 302, 310, 317, 326 – 327, 348, 374 – 375, 505

Певцов И. Н. — 294 – 295, 297, 301

Перец И. Л. — 110

Петр I – 112

Петри Э. — 577

Петров В. Р. — 123, 153, 486, 488 – 489, 501

Петров С. Н. — 505

Петрова Ф. С. — 132, 201

Пешков М. А. — 375

Пикассо П. — 334, 484

Пиксанов Н. К. — 519

Питоев Ж. — 272, 333

Платонов Н. П. — 579

Плетнев В. Ф. — 266, 269

Подгаецкий М. Г. — 496, 573

Подгорный Н. А. — 87, 131, 233, 248, 251, 266, 300, 304, 312, 321 – 322, 334, 349 – 350, 355, 359, 362, 417, 482, 505, 508, 514, 550, 559, 592

Подобед П. А. — 300, 482

Полевицкая Е. А. — 318

Поленов В. Д. — 37

Политковский В. М. — 201

Полонская И. В. — 375

Поль П. Н. — 444

Полянский А. В. — 571

Помпадур, маркиза — 410

Понс Ю. В. — 98 – 99, 177, 179, 185, 189, 198, 210, 557

Попов А. Д. — 65, 84, 101, 118, 150

Потоцкий С. И. — 108

Правдин О. А. — 80

Пржисецкий — 29

Прокофьев А. А. — 308

Прокофьев С. С. — 334

Прудкин М. И. — 436, 446, 451, 515, 550, 562, 564, 591

Пуччини Дж — 472, 483, 596

Пушкарева (Котляревская) В. В. — 60, 64

Пушкин А. С. — 55 – 56, 171, 184, 207, 246 – 248, 251, 274, 277, 288, 298, 329 – 330, 344, 454, Пьер А. — 338

Пыжова О. И. — 193, 258, 277, 380, 384 – 385, 396, 400, 403, 434 – 435

Пятигорский Б. М. — 133

Рабиндранат — см. Тагор Р.

Рабинович И. — 442

Равич (Рович) Н. А. — 267

Радин Н. М. — 547

Радищева О. А. — 311

Раевская Е. М. — 8, 308, 535

Раевский И. М. — 451

Раич-Лоньский И. — 324

Райх З. Н. — 567

Расин Ж. — 92, 276

Распутин Г. Е. — 11, 18

Рахманинов С. В. — 29 – 30, 58, 347, 362, 373 – 374, 402, 408

Рахманинова Н. А. — 345, 374, 408

Рахманиновы И. С. и Т. С. — 345

Рахманов Н. Н. — 88

Рахманова О. В. — 190

Рейнгардт М. — 51, 247, 311, 310, 396, 404, 446, 455, 575, 579

Рейнолдс Ф. — 415

Рембрандт Харменс ван Рейн — 315, 349

Репин И. В. — 465

Рерих Н. К. — 390

Реформатский С. Н. — 300

Рид Дж. — 209

Рид Л. — 364

Риккобони Л. А. — 215

Риккобони Фр. — 215

Римский-Корсаков Н. А. — 221, 227 – 229, 231 – 234, 237 – 238, 242, 244 – 246, 267, 587 – 588

Роббинс И. И. — 394

Рогаль-Левицкий Д. Р. — 565

Розанов М. Н. — 299

Ромен Ж. — 582

Роозе Т. — 419, 546

Рош Д. — 390

Рош М. — 339

Румянцев Н. А. — 64, 106 – 107, 149, 189, 192, 312

Румянцев П. И. — 192, 201, 214, 223, 227, 249, 439, 543, 571

Руставели Ш. — 474

Руше Ж. — 334

Рыбников А. А. — 503, 519, 597

Рыжова В. Н. — 26

Рябова Е. А. — 500

Савина М. Г. — 66

Савицкий К. В. — 15

Садовников В. П. — 123, 132, 160, 200 – 201, 240, 247, 250, 279, 306, 439

{606} Садовский П. М. — 429

Сакулин П. Н. — 298, 519 – 520

Салтыков-Щедрин М. Е. — 251, 431

Сальвини Т. — 11, 130

Сальери А. — 444

Самарин И. В. — 114

Санин А. А. — 27, 29, 52, 61 – 62, 288, 388

Саркизов-Серазини И. М. — 191

Сафонов Н. М. — 214, 218

Сахновский В. Г. — 91, 141, 583 – 584, 594

Сахновский Ю. С. — 282, 597

Сац И. А. — 586

Сварожич К. Г. — 114

Сейлер О. М. — 345, 360, 373, 448 – 449, 452

Семашко Н. А. — 191, 455, 497, 557, 565, 587

Сервантес де Сааведра М. — 123, 192, 212, 214 – 215, 220 – 221, 410

Сервейс Ф. — 315, 317

Сергеев К. П. — см. Хохлов (Сергеев) К. П.

Серов А. Н. — 15

Сибиряков Н. Н. — 333

Сибор Б. О. — 279

Сивков В. А. — 266

Сименс Э. В. — 309

Симов В. А. — 62 – 63, 495, 499, 518, 540, 553, 572, 587, 596

Симонов Р. Н. — 228, 230

Синицын В. А. — 516, 518 – 519, 550, 591

Синклер Э. — 559

Скрябин А. Н. — 124, 590 – 591

Сластенина Н. И. — 451, 492

Словацкий Ю. — 131

Сметана Б. — 324

Смирнов Д. А. — 123

Смирнов С. С. — 461, 469, 487

Смирнова Н. А. — 52

Смолин Д. П. — 463, 518

Смышляев В. С. — 71, 155, 269 – 271, 462, 482, 484, 597

Снопова (Кукина) Е. А. — 583

Собинов Л. В. — 266, 269, 273, 288, 444, 497, 501

Соболев Ю. В. — 52, 73, 268, 513, 525, 547, 554

Соболевская О. С. — 500, 530, 579

Соколов А. В. — 39

Соколова В. С. — 463, 562

Соколова З. С. — 165, 189, 206, 242, 246, 249 – 251, 259, 306, 376, 380, 439, 464, 473, 587

Соколовская Н. А. — 535

Соловьев — 308

Соловьев С. М. — 462

Соловьева В. В. — 308

Сологуб Ф. (Тетерников Ф. К.) — 202

Солодовников Г. Г. — 75

Сорин С. А. — 334, 351, 374

Станицын В. Я. — 110, 431, 446, 451, 463, 499, 505, 508, 516, 518, 550, 586

Стахович А. А. — 27, 59, 65, 136, 596

Степанов А. Д. — 469

Степанов А. Ф. — 488

Степанова А. О. — 429, 431 – 432, 446 – 447, 451, 526

Степанова Е. А. — 132, 160, 184, 188, 194, 201

Стернокс Л. — 316

Стивенс А. — 545 – 546

Стильман Г. — 368, 448

Стоковский Л. — 361, 401 – 402, 519

Стравинский И. Ф. — 334

Страхов — 89

Судаков И. Я. — 164, 263, 428, 493, 501 – 502, 509 – 510, 512, 515 – 516, 550, 556, 562, 571, 575, 592

Судейкин С. Ю. — 346, 351, 374

Судьбинин С. Н. — 346, 351

Сук В. И. — 455, 482, 497, 577, 584, 587

Сулер — см. Сулержицкий Л. А.

Сулержицкая О. И. — 43, 63

Сулержицкий А. Л. — 43

Сулержицкий Д. Л. — 43

Сулержицкий Л. А. — 5, 27, 43, 47 – 48, 63, 83, 87, 166, 392, 499

Сургучев И. Д. — 105

Сухачева Е. Г. — 177, 180, 190

Сухово-Кобылин А. В. — 431, 562

Суходрев — 312

Сухотин М. С. — 504

Сушкевич Б. М. — 49, 61, 88, 114, 144, 150, 221, 264, 306, 376, 380

Сыроватская Н. П. — 132, 160, 163

Сыромятников Б. И. — 299

Татаров — 538

Тагор Р. — 32 – 33, 74, 127

Таиров А. Я. — 116, 141, 147, 254, 266, 271, 276, 288, 291, 299, 414, 450, 554

Таманцова Р. К. — 348, 389, 432, 479, 533 – 534, 548, 552, 559

Тамиров А. М. — 371

Тарасова А. К. — 41, 65, 67, 107, 309, 315, 349 – 350, 355, 395, 408, 446, 451, 454, 535 – 536, 550

{607} Таратута В. К. — 455

Тартаков И. В. — 30

Тарханов М. М. — 350, 355 – 356, 399, 407, 493, 501 – 503, 510, 512 – 514, 555, 592

Татаринова О. Н. — 500

Тезавровский В. В. — 516, 542 – 543, 581

Тейлор — Маннерс (Мэннэрс) Л. — 374, 416, 450

Телешева Е. С. — 34, 96, 485, 491, 518, 548, 563 – 564, 569, 573, 585

Телешов Н. Д. — 460, 525

Терри Э. А. — 580

Тиме Е. И. — 26

Титов Б. Б. — 559

Титов И. И. — 486, 539

Титушин Н. Ф. — 437

Тихомиров В. Д. — 517

Тихомирова Н. В. — 429, 518

Тихонов П. И. — 205

Тихонович В. В. — 266

Токарская М. А. — 51, 153

Толстая С. А. — 230

Толстой А. К. — 194, 313, 294, 432, 434

Толстой А. Н. — 59, 89, 571

Толстой Л. Н. — 13, 23, 27, 60, 221, 230, 243, 258, 264, 278, 282, 309, 429, 530

Толстой С. Л. — 278

Топорков В. О. — 547

Тренев К. А. — 434, 488

Трепов Д. Ф. — 136

Трушников С. А. — 149, 443

Тургенев И. С. — 30, 96, 113, 194, 234, 251, 390

Уайльд О. — 239

Уилсон Л. — 410, 412

Уитней Р. М. — 372

Ульянов Н. П. — 526, 527, 571

Уонтер А. — 524

Уорфилд Д. — 351, 355, 374

Успенская М. А. — 131 – 132, 264

Успенский Г. И. — 5, 19, 59

Фабр Э. — 331

Фаддеев Т. Д. — 225

Файко А. М. — 570 – 571

Фальк К. Р. — 330, 375, 423, 426, 448, 483, 561

Фальк Р. Р. — 582

Фаррер К. — 338

Февральский А. В. — 247

Фегезак З. — 581

Федин К. А. — 530, 571

Федор Иоаннович — 294, 296, 301, 362, 364, 432

Федоров В. Ф. — 374, 512

Федотова Г. Н. — 66, 104, 114, 285, 307, 461, 464

Фелбс В. Л. — 405

Фессинг Л. А. — 149

Фигнер В. Н. — 5, 286

Филиппов А. Н. — 300

Филиппов В. А. — 566

Флер Р. де — 339

Фовитский А. Л. — 344

Фокин В. М. — 30

Фокин М. М. — 30, 369, 373

Фокина В. П. — 373

Фолькенбург Е. ван — 532

Фореггер Н. М. — 293

Франс А. — 137, 338

Фроман Максимилиан Петрович — 325

Фроман Маргарита Петровна — 325

Фрунзе М. В. — 494

Халютина С. В. — 50 – 51

Ханан — 411

Ханум Т. — 450

Хачатуров С. И. — 150

Хвостова В. — 204

Хейфец Я. — 423

Хенкин Вл. Я. — 12

Хитов — 56

Хмара Г. М. — 30, 83, 112, 147, 258

Хмелев Н. П. — 243, 290, 431, 448, 451, 463, 506, 550, 582

Хогарт У. — 349

Холевинская — 194

Холодная В. В. — 12

Хорава А. А. — 536

Хорошко В. К. — 299, 300

Хохлов (Сергеев) К. П. — 50, 65, 67

Цаккони Э. — 331

Цейтлин Л. М. — 133

Цемах Н. Л. — 110, 274, 455

Чаговец В. А. — 108

Чайковский П. И. — 241, 268, 279, 288, 297, 317, 329, 449

Чебан А. И. — 61, 107, 264

Чемерницкий В. — 216, 221, 228

Чосноков П. Г. — 164

Чехов А. П. — 13, 19, 59, 61, 65 – 67, 82, 87, 115, 135 – 137, 190 – 191, 194, 234, 244, 251, 261, 275, 293, 297, 303, 305, 319, 356, 368, 371, 390, 397, 402, 414, 446, 455, 458 – 459, 528, 535 – 537

{608} Чехов М. А. — 5, 8, 65 – 67, 69, 84, 128, 139, 147, 168, 171, 212 – 213, 219, 226, 235 – 236, 241 – 244, 255, 257 – 258, 260 – 26, 263 – 264, 267 – 268, 274, 282, 377, 435, 444 – 445, 500, 525, 536

Чехова М. П. — 490

Чимароза Д. — 456, 464, 474, 492

Чириков Е. Н. — 31

Чистяков Ю. Н. — 274

Чужой (Кожич) И. П. — 479

Чуйкин Н. — 24

Чулков Г. И. — 59, 525

Чулкова — 59

Чупров М. П. — 294 – 296

Чушкин Н. Н. — 274, 434, 445, 538, 568

Шадр И. Д. — 93

Шаляпин Ф. И. — 15, 29, 41, 135, 144 – 145, 149, 211, 283, 347, 363, 373, 585 – 586

Шамшин А. И. — 45

Шанявский А. Л. — 23

Шапиро И. — 575

Шаров П. Ф. — 18, 308

Шарова М. Н. — 469, 574

Шахалов А. Э. — 161 – 162, 176

Шаховской Г. П. — 364

Шварц М. — 395, 400

Шверубович В. В. — 48, 313 – 315, 319 – 320, 326, 334, 350, 353, 365 – 366, 372, 411, 449

Шевченко В. В. — 160

Шевченко Ф. В. — 160, 177, 219, 432, 501 – 502, 550

Шекспир В. — 61 – 62, 84, 224 – 225, 228, 327, 349, 407, 413 – 414, 530, 576

Шеншин А. А. — 573

Шереметьева А. А. — 193, 199

Шерман Л. — 410

Шехтель Ф. О. — 156

Шильдкраут И. — 354

Шихматов Л. М. — 292, 391

Шницлер А. — 15

Шолохов М. А. — 483

Шоу Б. Дж — 109

Шпажинский И. П. — 538

Штепанек З. — 322

Штраус Р. — 324

Шуберт Л. — 357

Шумский С. В. — 429

Шухаев В. И. — 351

Шухат Л. Г. — 574

Шухмин Б. М. — 441

Шухмин Г. И. — 574

Щедрин — см. Салтыков-Щедрин М. Е.

Щепкин М. С. — 80, 215, 225, 429, 441, 516, 556, 585, 595

Щусев А. В. — 455

Эберто Ж. — 272, 313, 330 – 333, 380, 383 – 384, 423, 471, 481, 551

Экскузович И. В. — 541

Экстер А. А. — 215

Эрвин Дж. — 533

Эрдман Н. Р. — 481, 492, 568, 571

Эренбург И. Г. — 496

Эрман — 266

Эсхил — 32, 462, 549, 581, 589 – 590

Эфрос А. М. — 242, 269

Эфрос Н. Е. — 74, 124, 190 – 191, 225, 242, 269, 438 – 439, 451, 582

Юдин Г. П. — 163

Южин (Сумбатов) А. И. — 37, 52 – 53, 80, 147, 149, 251, 262, 266, 269, 273, 285, 288, 309, 389, 393, 505, 575 – 576

Юницкий Ю. П. — 558

Юон К. Ф. — 229, 242, 254, 257, 525

Юрьев Ю. М. — 465 – 466

Юстинов Д. И. — 376, 482, 552 – 553, 556, 592

Юсупов Ф. Ф. — 407 – 408

Яблочкина А. А. — 26, 30, 52, 266, 352, 525

Язвицкий В. И. — 574

Яковлева В. Н. — 555

Якубов К. И. — 450

Якулов Г. Б. — 525

Яначек Л. — 321

Яншин М. М. — 437, 451, 463, 544, 566

Ярковский Л. — 469

1 «Село Степанчиково» было инсценировано для театра Вл. И. Немировичем-Данченко и В. М. Волькенштейном.

2 Роль Фомы Опискина репетировал И. М. Москвин, роль генеральши — Е. М. Раевская. По всей вероятности, отдельно, вне общих репетиций, С. занимался ролью Фомы с М. А. Чеховым. Но, как известно, роль эту он не играл. В 1920 году М. А. Чехов писал С.: «Работа над Эриком должна меня утешать и вознаградить за неудачи с Треплевым, Хлестаковым и… с Фомой!

Фому я, вероятно, никогда не забуду» (Архив К. С.). О роли Хлестакова, блестяще сыгранной М. А. Чеховым под руководством С., см. «Жизнь и творчество К. С. Станиславского», Летопись, 1921 год.

3 И. М. Москвин на репетиции напомнил, что пьеса протекает в 24 часа, и высказал опасение, чтобы найденное сквозное действие не привело к благодушию, «к голубому цвету». В ответ на это С. сделал после репетиции приведенную здесь запись.

4 На полях рукописи В. М. Бебутова имеется пометка о том, что все примеры и рассуждения о Распутине и Иоанне Кронштадтском он не мог записывать в то время, когда велись репетиции «Села Степанчикова». Об этих сравнениях образа Фомы с Распутиным Иоанном Кронштадтским сохранились только лаконичные упоминания. «Примеры Иоанна Кронштадтского и Распутина по условиям цензуры должны выпасть», — пишет В. М. Бебутов (Архив К. С., № 1388/2).

5 С. на репетициях «Села Степанчикова» неоднократно возвращается к этой теме. В этот же период времени С. отмечает в своей записной книжке: «Пусть актеры не ждут от системы галлюцинации на сцене. Нет. Довольно того, что им удается почувствовать аромат правда, чувством познавать ее во время самой игры» (Записная книжка. Архив К. С., № 674).

6 М. В. Добужинский был художником спектакля «Село Степанчиково».

7 Билеты на этот вечер продавались по ценам: ложа — 100 рублей, партер — 15 и 10 рублей.

8 Позднее — 5 мая 1920 года — В. Г. Зак писал С.: «Я ничуть не обманываюсь насчет качества исполнения “Последних масок”, но сказанные Вами в конце слова о том, что “простые места были хороши”, побудили меня параллельно с университетскими занятиями заняться и сценой» (Архив К. С.).

9 Репетиции «Села Степанчикова» продолжались во второй половине февраля почти ежедневно, но точные даты их не установлены.

10 На четвертой неделе поста спектаклей не было.

11 «Вечер Чехова» состоял из миниатюр: «Предложение», «Ведьма», «Лекция о вреде табака», «Юбилея». Иногда вместо какой-либо из этих пьес шел «Неизлечимый» Г. Успенского. Тогда в программе просто перечислялись идущие пьесы.

12 Указаны даты, зафиксированные в Дневнике репетиций. Возможно, до 9 марта С. репетировал отдельные сцены «Села Степанчикова» у себя дома.

13 Сбор с вечера поступил в пользу детей, пострадавших от войны.

14 25 апреля 1916 года — последняя запись В. М. Бебутова репетиций «Села Степанчикова».

15 Е. И. Тиме вспоминает далее, что в мае 1917 года Вл. И. Немирович-Данченко предлагал ей перейти в Художественный театр. Театру нужна была молодая актриса. «Константин Сергеевич говорил, что хотел сыграть с вами “Волки и овцы”», — упомянул Немирович-Данченко. (Е. Тиме, Дороги искусства, стр. 202).

16 Л. А. Сулержицкий был тяжело болен и жил в это время под Евпаторией в имении, официально принадлежащем Первой студии.

17 Ю. К. Балтрушайтис в своем письме к С. от 29/V рекомендовал Йосипа Косара «как поэта исключительной славянской силы по красоте и глубине» драматических образов и просил С. сообщить его личный взгляд на пьесу «Непобедимый корабль» (Архив К. С.).

18 В. Л. Мчеделов писал своей матери 27/VII 1916 года, что Станиславский принял большое участие в организации новой студии, помогал советами и дал необходимую на первое время сумму денег.

19 С. В. Рахманинов 20/VI переехал из Ессентуков в Кисловодск.

20 В течение 1915 – 1910 годов в Художественном театре шли острые дискуссии по поводу заключения нового договора Товарищества МХТ, состава нового Товарищества, дальнейшего управления театром, материальной и художественной ответственности его пайщиков за ведение всего дела и т. д. Расходясь с пайщиком в ряде художественных и организационных вопросов и не имея официального решающего голоса как директора театра, С. категорически отказывался войти в состав пайщиков, нести за театр материальную ответственность.

21 «Общее собрание пайщиков утверждало отчет, распределение прибылей, новую смету расходов. На предстоящий год расход увеличивается на 100 т.!», — пишет Немирович-Данченко жене и объясняет, что в связи с ростом дороговизны МХТ повысил зарплату служащим: «Рабочие, которые в августе прошлого года получали по 35 р. в месяц, теперь — 100 р. Кто получал 45, — теперь 150».

22 В период с 16 по 28 августа репетиции «Села Степанчикова» вел И. М. Москвин.

23 После медицинского обследования И. М. Москвин был освобожден от службы в армии по состоянию здоровья.

24 Основное действие картины бала проходило в первом зале-гостиной, из которой можно было попасть во второй зал, расположенный в глубине сцены, где происходили танцы.

25 В 1915 – 1916 годах Е. Б. Вахтангов проводил в студии по заданию С. систематические занятия по системе. Времени от времени С. приходил на занятия и проверял работу студийцев. (См. записи о занятиях по системе в студии. Архив К. С. № 849).

26 В записной книжке С. (Архив К. С., № 674) имеется целый ряд декорационно-постановочных изобретений, как их называет сам Станиславский, для «Розы и Креста».

27 Это начало большого письма, дальнейшая часть которого обращена к жене и детям.

28 В одном из неотправленных писем к С. под названием «Наша художественная рознь» (1914 – 1915 гг.) Вл. И. Немирович-Данченко пишет, в чем, как он считает, заключается основное различие между его режиссурой и методом С. (см. «Исторический архив», АН СССР, 1962, № 2, стр. 44 – 47).

29 Точной даты этой записи нет, но можно установить, что она относится к первой половине 1917 года.

30 В сезон 1916/17 года в спектакль «Синяя птица» были введены молодые актеры, в основном Первой студии.

31 Время играл К. П. Сергеев (К. П. Хохлов).

32 С. В. Гиацинтова играла роль Митили.

33 Отточия С.

34 жеманства (франц.).

35 М. А. Токарская играла роль соседки Берленго.

36 Одновременно со Станиславским в почетные академики был избран А. И. Сумбатов-Южин.

37 В сезоне 1916/17 года Художественный театр не выпустил ни одного нового спектакля. Следующий сезон 1917/18 года должен был открыться премьерой «Села Степанчикова». Видя, что роль Ростанева у С. не готова и опасаясь, что она «не созреет» до премьеры спектакля, Немирович-Данченко передал ее Н. О. Массалитинову (см. письмо Вл. И. Немировича-Данченко к С. в сентябре 1917 г.).

38 В январе — мае 1917 года «Розу и Крест» репетировали Вл. И. Немирович-Данченко и В. В. Лужский.

39 В августе 1916 года С. писал Немировичу-Данченко в связи с обсуждением репертуара МХТ на ближайшие сезоны: «Концерты. Из этого может выйти толк. Я заинтриговал Рахманинова, а Рахманинов очень советует пригласить Метнера, он будто может многое подсказать». (Собр. соч., т. 7, стр. 630).

40 «Я сделал все, что мог, — кто может, пусть сделает лучше» (латин.).

41 Лестница, по которой из артистических уборных актеры проходили на сцену.

В 1919 году на одном из «творческих понедельников» С. говорил: «Ведь вспомним, у нас есть лестница, эта лестница идет из уборных на сцену. Эта лестница — лестница актерских страданий. Давайте ее охранять. Давайте дадим друг другу слово — никогда не вести на ней посторонних разговоров. Пусть это будет чистилище перед выходом» (Протокол «творческого понедельника». — Архив внутренней жизни театра).

42 Режиссером спектакля «Двенадцатая ночь» был Б. М. Сушкевич.

43 А. А. Вырубов репетировал и играл в «Двенадцатой ночи» роль герцога Орсино.

44 Книга с пометками С. хранится в Музее МХАТ.

45 См. рукопись С. в Музее МХАТ, № 1499/1 – 2.

46 Выписки из приказов Военного министерства № 256 и № 5051/28 – 29 от 8 и от 9 августа 1917 года хранятся в Музее МХАТ. Архив Н. А. Румянцева.

47 Роли репетировали: Нину Заречную — А. К. Тарасова, Треплева — М. А. Чехов, Машу — М. А. Крыжановская, Сорина — В. И. Неронов, Медведенко — А. Д. Попов, Шамраева — П. А. Бакшеев, Тригорина — К. П. Хохлов, Дорна — А. А. Стахович, Аркадину по-прежнему должна была играть О. Л. Книппер-Чехова. Постановка осуществлена ее была.

48 Н. П. Асланов репетировал в «Селе Степанчикове» роль Мизинчикова, которая в ходе репетиций была изъята из инсценировки.

49 После назначения на роль Ростанева Н. О. Массалитинова С. ни на репетициях, ни на спектаклях «Села Степанчикова» не присутствовал.

50 В программах «Села Степанчикова» имена режиссеров не указывались.

51 Возможно, что Ю. К. Балтрушайтис переводил для МХТ пьесы Рабиндраната Тагора «Почта» и «Читра».

52 Дом Лианозова — примыкающее к театру здание, где в то время размещался военный Белостокский госпиталь, ныне д. 3‑а по проезду Художественного театра.

53 К. С. Станиславский был председателем Совета Профессионального союза московских актеров.

54 При закрытом голосовании за предложение Станиславского было подано 12 голосов, на один голос больше, чем за первое предложение.

55 В 1917 году в МХТ были установлены ежедневные дежурства ведущих актеров и режиссеров, которые должны были следить за порядком в зрительном зале и за кулисами театра.

56 Н. А. Подгорный играл в «Трех сестрах» роль Федотика.

57 Роль Ракитина играл В. И. Качалов.

58 Вероятно, С. репетировал в этот день «Двенадцатую ночь».

59 Приводится с небольшой редакционной правкой.

60 Письмо без даты. Сопоставление фактов дает основание считать, что оно было написано В. Ф. Грибуниным после одного из собраний в декабре 1917 года, когда начались острые дебаты и споры по поводу переустройства МХТ и его студий.

61 По решению Московского Совета рабочих и солдатских депутатов и Московского Комитета РСДРП «в этот день была устроена демонстрация в память жертв, погибших при царском расстреле петербургских рабочих 9 января 1905 г.». Во время демонстрации были провокационные выступления со стороны враждебных революции элементов, на улицах возникла перестрелка. Но «пролетариат и солдаты оставались хозяевами улицы» (газ. «Социал-демократ», 9/1 и 10/1).

62 Е. С. Телешева играла роль Игуменьи в инсценировке «Некуда».

63 С февраля 1918 года все даты приводятся по новому стилю.

64 Роль Гаева из-за болезни С. играл В. В. Лужский.

65 В марте и апреле С. все еще болел и работал главным образом дома.

66 В 1921 году И. Я. Гремиславский использовал найденные Станиславским принципы оформления «Розы и Креста» для спектакля «Гамлет», который был возобновлен силами так называемой «качаловской группы», гастролировавшей в то время за границей. «“Гамлет” идет, — писал И. Я. Гремиславский, — на продольных и поперечных передвигающихся и принимающих разные планы занавесках и спускающихся сверху колоннах, гобеленах и пр.» (Архив К. С., № 7940).

67 В сезоны 1917/18 и 1918/19 годов Камерный театр не имел возможности содержать на правах аренды свой театр и играл в нескольких разных помещениях. Проект аренды и перестройки помещения Камерного театра (Тверской бульвар, 23) для Артистической студии не был принят общим собранием Товарищества МХТ от 22 мая 1918 года. Создание Артистической студии не осуществилось. С осени 1919 года помещение на Тверском бульваре было передано государством Камерному театру.

68 С. не присутствовал на собрании по болезни.

69 С. на собрании не присутствовал.

70 «Осенние скрипки» И. Сургучева были поставлены в МХТ в 1915 году, пьеса «У жизни в лапах» К. Гамсуна — в 1911 году.

71 С. ответил письмом-обращением к собранию Товарищества МХТ, приведенным выше. Приписка датирована Станиславским 15/V, ст. ст. Как видно из приписки С., собрание отклонило его предложение.

72 Репетиции «Чайки» прекратились, так как исполнительница роли Нины Заречной — А. К. Тарасова заболела и уехала лечиться в Крым. 4/1 1919 года Тарасова писала С.: «После четырех месяцев лечения и жизни в Крыму, я добралась до Киева. Состояние здоровья значительно улучшилось, плеврит совершенно прошел, но велено продолжать еще хорошо питаться.

… Конечно, сейчас все мои мысли в Москве, потому что там все самое для меня дорогое; и так трудно сидеть здесь и переносить такую безработную жизнь.

… О “Чайке” думаю, да и говорить об этом не нужно, это ведь мечта моей жизни сыграть ее и желанье так велико, что осуществлю его непременно, чего бы это мне ни стоило» (Архив К. С.).

73 В сборнике «М. П. Лилина» (М., ВТО, 1960) приведенное письмо ошибочно датировано 1917 годом.

74 Станиславский! имеет в виду оккупацию Украины немецкими войсками и временное отторжение ее от Советской России.

75 14 июня по старому стилю начались репетиции МХТ в Пушкино.

76 Заведующей ТЕО Наркомпроса по июль 1919 года была О. Д. Каменева.

77 А. М. Бродский — крупнейший издательский работник, знаток Художественного театра, под его художественной и технический редакцией выпущено много книг, посвященных творчеству МХТ и других театров. Инициатор создания «Ежегодника МХТ».

78 Письмо Г. Н. Федотовой опубликовано в книге «Советский театр. Документы и материалы» (Л., «Искусство», 1968), где оно датировано старым стилем — 14 октября.

79 Б. М. Сушкевич играл в 1918 году в «Горе от ума» роль дворецкого.

80 Для этих «мягких» декораций по проекту Станиславского были использованы сукна, оставшиеся после празднования десятилетнего юбилея МХТ в 1908 году. Даты выездных спектаклей «Дяди Вани», как и других спектаклей с участием С. вне стен Художественного театра в 1918 году, полностью установить не удается.

81 Дата посещения В. И. Лениным спектакля «На всякого мудреца довольно простоты» предположительно установлена С. Д. Дрейденом в книге «В зрительном зале — Владимир Ильич» (М., «Искусство», 1967, стр. 194 – 196).

82 Текст и музыка «экспромта-приветствия» Художественному театру были сочинены молодым певцом Большого театра Виктором Садовниковым.

«Поклон Вам, гости дорогие!

Настал давно желанный час:

Вы к нам пришли… теперь для нас

Открылись дали золотые!

С огнем священным в даль пойдем,

Там “Птицу синюю” найдем

И для людей, красой горя,

Займется новая заря!»

83 В. В. Лужский был неудовлетворен своим положением в театре, считал, что его недостаточно используют как режиссера и актера.

84 В 1919 году актеры Художественного театра собирались по понедельникам для творческих бесед и диспутов. Инициатором этих собраний, называемых «творческими понедельниками», была молодежь МХТ и его студий.

85 Пьеса «Король темного покоя» («Король темного чертога») несколько сезонов включалась в репертуар театра. В январе — мае 1917 года ее репетировали В. В. Лужский и Вл. И. Немирович-Данченко. Художником был приглашен Н. А. Андреев.

86 С. имел в виду многочисленных родственников и знакомых, которым он вынужден был оказывать материальную помощь.

87 В 1919 – 1920 годах спектакль «Дядя Ваня» шел в Политехническом музее, в Первой студии, в бывшем театре «Алльказар» и в других помещениях. При каждом перенесении спектакля в другое помещение С. проводил репетиции с исполнителями, приспосабливал к новой сцене декорации, свет и т. д.

88 Режиссером «Балладины» был Р. В. Болеславский. Работа над пьесой началась еще в 1918 году, но не ладилась. В течение целого года С. периодами помогал студийцам осуществить спектакль, премьера которого состоялась в феврале 1920 года.

89 Дата репетиции, которую описывает С. В. Гиацинтова, не установлена. Возможно, что она происходила не в феврале, а в другом месяце 1919 года, хотя именно в феврале, а также в конце года С. наиболее активно занимался «Балладиной».

90 Среди первых учеников С. по Оперной студии Большого театра — К. Е. Антарова. М. Г. Гукова, А. К. Матова, Ф. С. Петрова, Е. К. Катульская, Н. А. Обухова, Е. А. Степанова, Н. П. Сыроватская, А. В. Богданович, С. И. Мигай, В. И. Садовников и другие.

91 Почти на каждом «творческом понедельнике» была «музыкальная часть». Помимо И. А. Добровейна и Л. М. Цейтлина музыкальные произведения исполняли А. Г. Блюм, Б. М. Пятигорский, Е. Д. Мансфельд и другие. Музыка располагала к более откровенным и творчески активным беседам. «Актеры возбуждены до крайности», — отмечено в протоколе шестого понедельника после исполнения Добровейном и Цейтлиным произведений Гайдна, Грига и Бетховена. На седьмом понедельнике Л. М. Цейтлин сказал: «После прошлого понедельника мы, ваши гости… пережили большую радость. Мы шли и думали — отчего было так хорошо, так необычайно. И, наконец, поняли — это оттого, что мы попа и в настоящее гнездо искусства. Это было единственное место, где не затрагивались продовольственные вопросы и говорилось только об искусстве».

92 Такие же письма были разосланы всем актерам МХТ и его студий.

93 В. В. Каменский вспоминал, как он, навестив в первые послереволюционные годы болеющего С., читал ему свои стихи и пьесу «Стенька Разин». «К. С. хохотал, как ребенок, над разбойничьими стихами.

И забыли оба мы, что существуют болезни и время. Пробило пять утра. Стало светать. Но не хотелось расставаться.

… Более чудесных слушателей, как К. С., я не знал, не встречал.

И надо ли говорить о том, что, слушая, он сплошь и рядом давал такие изумительные указания или советы, что при энергии и толковом восприятии можно было у него же на глазах расти и расцветать без берегов» (См. сб. Станиславский. Писатели, артисты, режиссеры о великом деятеле русского театрал, М., «Искусство», 1963, стр. 195).

94 Спектакль «Стенька Разин» был поставлен в помещении Народного Дома В. Г. Сахновским и А. П. Зоновым труппой театра им. Комиссаржевской с участием артиста МХТ Н. А. Знаменского в роли Степана Разина и А. Г. Коонен в роли персидской княжны.

В приводимых высказываниях С. сказалось его отрицательно-полемическое отношение к творчеству А. Я. Таирова тех лет и к спектаклям Камерного театра.

95 Гастроли Первой студии в Петрограде проходили по приглашению управляющей Петроградскими государственными театрами М. Ф. Андреевой весной — осенью 1919 года.

96 Письмо написано в связи с тем, что С. не разрешил выпустить спектакль «Балладина» в незавершенном виде.

97 После отъезда на гастроли большой группы мхатовцев театр продолжал показывать в Москве спектакли, которые мощно было играть с оставшимися актерами: «Дядю Ваню» и «На дне».

98 Полковником называли инспектора Художественного театра Л. А. Фессинга.

99 Часть труппы МХТ, выехавшая на гастроли на юг России, оказалась отрезанной белогвардейскими войсками генерала Деникина от Москвы и не могла вернуться к началу сезона.

100 А. В. Луначарский в статье «Проект концентрации театрального дела и спекулянты театрального искусства» пишет об основных принципах и задачах объединения и национализации театров.

В статье указано, что Художественный театр наряду с крупнейшими государственными театрами — Малым, Большим, Мариинский, Александринским, Михайловским — получает автономию и наряду с другими театрами будет субсидироваться государством.

«Зрительные залы являются народным достоянием, поэтому цены на места регулируются исключительно государством. Они не могут быть высоки. Центротеатр должен следить за общедоступностью театрального зала. Т. к. он будет требовать вместе с тем известной художественной высоты исполнения, то огромное большинство театров не сможет свести концы с концами без государственной субсидии».

Изложив порядок субсидирования автономных и неавтономных театров, Луначарский обрушивается на «спекулянтов театральным искусством», которые «напрасно надеются поживиться за счет государства» («Известия». 7/VIII).

101 С. на беседе не присутствовал, находился в Савелове.

102 Режиссерские заметки С. носят черновой характер. Отдельные выписки из них подверглись небольшой редакционной правке.

103 Цитируя текст пьесы, С. допускает некоторые неточности (в пунктуации, расстановке слов и пр.). В «Летописи» приводимый С. текст действующих лиц уточнен по режиссерскому экземпляру «Каина», хранящемуся в Архиве К. С.

104 В репетициях отдельных сцен из «Евгения Онегина» принимали участие певцы Большого театра: С. Мигай, К. Антарова, Е. Степанова, В. Садовников, А. Минеев, В. Шевченко, Н. Сыроватская.

105 Между репетициями, которые проводил С., над «Каином» работал режиссер А. Л. Вишневский.

106 О. В. Гзовская помогала Станиславскому вести занятия и репетиции в Оперной студив. Помимо Гзовской к работе в студии были привлечены З. С. Соколова и В. С. Алексеев. С., руководил ими, давал задания для занятий системой, постоянно заходил на репетиции. Вся работа со студийцами, как правило, проводилась на квартире С. Студии были отданы передняя, столовая и зал квартиры С. в Каретном ряду.

107 Первая студия была на гастролях в Петрограде.

108 Звон колокольчика показывал отъезд Астрова на лошадях из дома Войницких.

109 «Перейти к кругу», то есть сосредоточиться, сконцентрировать свое внимание на сценическом объекте.

110 Третья картина второго действия «Царя Федора Иоанновича».

111 Спектакль Первой студии «Сверчок на печи» шел в этот день в Художественном театре. О. В. Бакланова должна была выходить на сцену в третьем акте в одной из бессловесных ролей.

112 Студийцы во главе с режиссером Р. В. Болеславским не могли своими силами завершить затянувшуюся работу над пьесой «Балладина»; Станиславский помог им выпустить спектакль.

113 Помощник режиссера Ю. Е. Понс был тяжело болен.

114 Е. Г. Сухачева играла роль Виолы.

115 Партию Ленского исполнял Б. М. Евлахов, Татьяны — Е. А. Степанова, Ольги — К. Е. Антарова.

116 С. в спектакле не участвовал.

117 Дата посещения В. И. Лениным спектакля «На дне» предположительно установлена С. Д. Дрейденом в книге «В зрительном зале — Владимир Ильич».

118 Занятия со студийцами начались в этот день в 6 ч. 30 мин. под руководством З. С. Соколовой.

119 Л. М. Леонидов часто болел и не всегда мог участвовать в репетициях.

120 Речь идет об установке электромотора — приспособления к органу для того, чтобы он мог «работать автоматически» (Дневник репетиций).

121 Занятия по сценическому движению по системе Далькроза вела Холевинская.

122 Занятия и репетиции со студийцами Оперной студии Большого театра проходили на квартире С., в Каретном ряду.

123 Репетиции «Каина» начинались обычно в 1 ч. дня.

124 С 12 февраля занятия и репетиции Оперной студии после короткого перерыва снова проводились на квартире С.

125 Докладная записка А. В. Луначарского явилась следствием «личной беседы» члена дирекции Большого театра Е. К. Малиновской с В. И. Лениным; после этой беседы «Большой Совнарком поручил ему, Луначарскому, внести новое предложение об улучшении положения деятелей театра, но только тех коллективов, которые имеют безусловно художественную ценность и потеря которых была бы невознаградимой» («Вестник театра», № 52, стр. 13).

126 В сезон 1919/20 года среди учеников С. в Оперной студии Большого театра были К .Е. Антарова, Ф. С. Петрова, В. В. Барсова, Е. К. Катульская, Е. А. Степанова, Н. Г. Левина, А. В. Богданович, Н. Н. Озеров, В. И. Садовников, В. Л. Книппер, С. И. Бителев, С. И. Мигай, В. М. Политковский, В. Ф. Виноградов, П. И. Румянцев и другие.

127 Самим Станиславским, как и в 8‑м томе Собр. соч., это письмо датировано 7/II. По всей вероятности, С. ошибся. В конце января и начале февраля Станиславский не болел. 7/III он впервые играл в театре после трехнедельного перерыва. Во время болезни С. вместо «Дяди Вани» шли другие спектакли.

128 И. Н. Берсенев в это время находился в Тифлисе вместе с так называемой «качаловской группой» МХТ.

129 Л. М. Коренева играла в сезоне 1920/21 года Елену Андреевну.

130 Управляющий делами Совнаркома В. Д. Бонч-Бруевич ответил на просьбу Луначарского не переселять С. из его квартиры в Каретном ряду 16 февраля: «Относясь не только с самым глубоким уважением, но и с неизменным почтением таланта, гордости и славы Русской сцены, великому артисту Станиславскому, я должен сказать, что все те реформы в отношении помещений в домах, занимаемых Автобазой СНК, которые предпринимаются, производятся по самым категорическим требованиям Пожарной инспекции и Военно-рабочей инспекции. Это дело рассматривалось в Мал. Совете Нар. Ком. и утверждено СНК. … Со своей стороны я приму все меры, чтобы как-нибудь обеспечить его [К. С.] квартирой на будущее время и не подвергать выселению этой весной из его дома, но речь о выселении из этих домов может наступить не раньше мая или июня мес., а до тех пор все пока останется по-старому, только к нему придется или уже пришлось вселить жильцов, занимавших помещение внизу под ним» (Архив К. С.).

131 После письма А. В. Луначарского к В. И. Ленину бытовые условия жизни Станиславского улучшились. Вскоре ему и его Оперной студии была предоставлена большая удобная квартира в Леонтьевском переулке.

Жена Дж. Рида Луиза Брайант, находившаяся в Москве в 1920 году, писала о том, что Ленин лично проявлял заботу и внимание к Станиславскому, интересовался условиями его жизни и работы («Драма во время революции» — «Shadowland», 1922, май).

132 Имеется в виду роль Ростанева в «Селе Степанчикове».

133 Как пишет сам И. В. Ильинский, он не остался в МХАТ, а вскоре вступил во вновь созданный «Вольный театр», а затем перешел в «Театр РСФСР 1».

134 О. В. Гзовская была приглашена театром для исполнения роли Мирандолины с поспектакльной оплатой.

135 В. Чемерницкий вспоминает об одном из первых занятий Станиславского в «Габиме». Дата этого занятия Чемерницким не указана.

136 Спектакль «На дне» шел вместо объявленной премьеры «На всякого мудреца довольно простоты». Пьесу возобновлял Вл. И. Немирович-Данченко с В. Г. Гайдаровым в роли Глумова. Но в день генеральной репетиции, 10 ноября, выяснилось, что Гайдаров внезапно для МХТ вместе с Гзовской уехал за границу. Позднее, 18 декабря, Немирович-Данченко писал по этому поводу в Дневнике спектаклей: «Для возобновления было много репетиций сначала с Гайдаровым, который должен был играть Глумова и уехал в день 1‑й генеральной. Потом его заменили Ершовым». Театр оказался в труднейшем положении. Объявленные спектакли «На всякого мудреца довольно простоты», так же как «Хозяйку гостиницы», пришлось срочно заменять спектаклем «На дне». Во всех этих заменах С. играл роль Сатина.

137 Роли в «Ревизоре» репетировали: Хлестакова — М. А. Чехов, городничего — И. М. Москвин, Аммоса Федоровича — Л. М. Леонидов, Земляники — В. Ф. Грибунин, Анны Андреевны — Ф. В. Шевченко и М. П. Лилина, Марии Антоновны — Л. М. Коренева и Е. К. Блина.

138 По свидетельству бывшего студийца А. А. Ефремова, Станиславский в сезоне 1920/21 года провел в Грибоедовской студии двенадцать занятий по системе.

139 Помощниками С. в работе над интермедиями Сервантеса были Е. Б. Вахтангов и Б. М. Сушкевич.

140 По записям в Дневнике репетиций С. репетировал «Ревизора» 4, 11, 12, 18‑го в помещении МХАТ и 19, 20, 21, 25, 26, 27, 28, 20‑го — у себя на квартире. Есть основания предполагать, что эти сведения не полные.

141 Как вспоминает В. А. Орлов, вскоре он получил письмо от актрисы Первой студии С. Г. Бирман. По поручению С. она сообщала В. А. Орлову, что он может поступить в Первую студию в качестве ученика или сотрудника. Осенью 1922 года В. А. Орлов был демобилизован из Красной Армии и приехал в Москву. МХАТ и Первая студия в это время находились на гастролях. В Москве была Третья студия, в школу которой после прослушивания и был зачислен В. А. Орлов. В 1924 году он с группой студийцев — учеников Третьей студии — перешел в МХАТ. Ныне народный артист СССР В. А. Орлов — один из ведущих актеров Художественного театра.

142 В пятницу 18 марта С. должен был играть роль Крутицкого. Спектакль «На всякого мудреца довольно простоты» был заменен пьесой «На дне» с Н. А. Подгорным в роли Сатина.

143 Речь идет об Астрове — Станиславском.

144 М. П. Лилина — исполнительница роли Анны Андреевны.

145 Исполнители отрывков из оперы «Сказка о царе Салтане» Римского-Корсакова.

146 Автор воспоминаний М. О. Кнебель играла роль чертенка. По свидетельству Е. В. Калужского готовый спектакль «Сказки» пришлось «законсервировать до весны 1922 года, когда Вторая студия получила и отремонтировала новое помещение на улице Горького» (сб. «Евг. Вахтангов. Материалы и статьи», стр. 412).

147 Второй вариант «Чуда святого Антония» был осуществлен Е. Б. Вахтанговым 29 января 1921 года; первый вариант «Свадьбы» — в сентябре 1920 года. Позднее, в сентябре 1921 года, Вахтангов поставил второй вариант «Свадьбы».

148 А. В. Февральский в своей монографии о «Мистерии-буфф» приводит высказывания С. о спектакле, записанные со слов участников этой беседы. С. сказал актерам, что он видит в спектакле нового, а что — от Рейнгардта. С. М. Михоэлс вспоминал слова С., что в этом спектакле «чувствуется крупное европейское влияние». По словам А. В. Азарх (по сцене Эрез) С. сказал, что «впервые в этой постановке он почувствовал земной шар; он отметил талантливость постановки, оговорив, однако, что метод спектакля ему не близок» (См. А. Февральский, Первая советская пьеса «Мистерия-буфф» В. В. Маяковского, М. «Советский писатель», 1971, стр. 192).

149 Опера «Вертер», осуществленная К. С. Станиславским и З. С. Соколовой, шла на сцене МХАТ в сукнах и ширмах. Роль Шарлотты исполняла К. Е. Антарова, Вертера — В. н. Вербицкий, Софи — Г. Н. Горшунова, Альберта — С. И. Бителев. Оформление М. Н. Гортынской. На сцене МХАТ опера прошла шесть раз.

150 К. Е. Антарова исполняла в «Вертере» роль Шарлотты.

151 В работе со студийцами З. С. Соколовой иногда недоставало творческой яркости, заразительности, таланта; в ее режиссуре и педагогике проскальзывали элементы педантизма, не всегда верного, слепого следования системе Станиславского. В результате временами между З. С. Соколовой и учениками-студийцами возникали конфликты.

152 После этого письма за границу был направлен Н. А. Подгорный, который договорился с «качаловской группой» о возвращении в Москву.

153 6‑е октября назначена генеральная «Ревизора» (сноска С.).

154 Обращение к администрации, написанное С., подписано им самим и И. М. Москвиным.

155 «Принцесса Брамбилла» по Э.‑Т.‑А. Гофману поставлена А. Я. Таировым в Камер ном театре 4 мая 1920 года.

156 Г. М. Хмара в 1920 году уехал за границу.

157 Роли репетировали: Звездинцева — Станиславский, Звездинцеву — М. П. Лилина, Круглосветлова — В. В. Лужский, Бетси — Л. М. Коренева, Василия Леонидовича — А. А. Гейрот, Марию Константиновну — О. И. Пыжова, 1‑го мужика — И. М. Москвин, Н. П. Баталов, 2‑го мужика — А. П. Бондырев, 3‑го мужика — М. А. Чехов, В. М. Михайлов, Таню — Е. И. Корнакова.

158 Несколько актеров отсутствовало на репетиции по болезни.

159 Проект заявления представляет собой черновой набросок письма Станиславского. Хранится в ГТЦМ имени А. А. Бахрушина.

160 Репетиции «Плодов просвещения» совпадали с репетициями «Нахлебника», и многие исполнители были заняты в обеих пьесах.

161 В. И. Блюм, писавший эту статью, выступал за закрытие Большого театра.

162 В докладе о современном театре, прочитанном в октябре 1921 года в Доме санитарного просвещения, В. Э. Мейерхольд, коснувшись «Ревизора» в МХАТ, сказал, что «несмотря на ряд превосходнейших mise en scène, введенных вечно юным Станиславским», спектакль «являл собой типичный пример умирания и разложения реалистического театра» (В. Э. Мейерхольд о современном театре. — «Театральная Москва», № 2, 1 – 3/XI).

163 По-видимому, имеется в виду А. М. Эфрос, который в это время был заведующим художественной частью МХАТ.

164 Имеются в виду гастроли МХАТ в Берлине в 1906 году.

165 В 1921 году В. С. Смышляев — актер МХАТ и Первой студии, режиссер и педагог центральной студии Пролеткульта.

166 Спектакль «Покрывало Пьеретты» с А. Г. Коонен в главной роли Таиров приводит как образец, в котором раскрылись основные принципы синтетического театра. Но свидетельству А. Г. Коонен, С. был на генеральной репетиции пантомимы «Покрывало Пьеретты», поставленной А. Я. Таировым в Свободном театре в ноябре 1913 года (Алиса Коонен, Страницы из жизни. — «Театр» 1967, № 6, стр. 113).

167 Запись С. представляет собой набросок статьи, обращения или речи. Рукопись не окончена.

168 В сезоне 1921/22 года С. привлек Е. Б. Вахтангова к работе над «Моцартом и Сальери». Однако по разным причинам у них состоялось всего несколько занятий. В комментариях к вахтанговскому сборнику, составленных Н. М. Вахтанговой, Л. Д. Вендровской и Б. Е. Захавой, говорится, что «К. С. Станиславский вел эти занятия с целью выяснить степень близости с Вахтанговым в понимании основных вопросов искусства» (см. «Вахтангов, Записки. Письма. Статьи», 1939, стр. 246).

В беседе с Н. Н. Чушкиным 24 мая 1935 года Станиславский сказал, что в последний период жизни Вахтангова они встречались в совместной работе над «Моцартом и Сальери», где «режиссировали друг друга» и их занятия не являлись репетициями, а, по его словам, «походили на беседы и споры по вопросам искусства». Станиславский сказал также, что в этих совместных занятиях «Вахтангов многое признал неверным в своей работе». Но ряд критических замечаний, сделанных Вахтанговым в адрес Художественного театра, были справедливы, в основном они относились к прошлому МХТ, и сам Станиславский в это время многое пересмотрел в своем искусстве. На этих беседах Вахтангов предлагал Станиславскому играть Пушкина «современно», в манере «трагического гротеска». Отголоском этих споров и явился, по-видимому, известный документ «Из последнего разговора с Е. Б. Вахтанговым», продиктованный Константином Сергеевичем доктору Ю. Н. Чистякову в 1929 – 1930 годах.

169 Премьера «Федры» в Камерном театре состоялась 8 февраля 1922 года. Режиссер. А. Таиров. Художник А. А. Веснин.

170 М. Н. Ермолова по болезни в спектакле не участвовала.

171 Фактически С. являлся режиссером-постановщиком «Сказки об Иване-дураке и его братьях». С., Б. И. Вершилов помогал ему, работал с актерами по заданиям С. Но, так же как и в ряде других случаев, С. не разрешил на программах и афишах ставить своего имени, чтобы «не затмить» молодого, начинающего режиссера. Б. И. Вершилов рассказывал в 1956 году, что С., в виде исключения, дал согласие ставить на афишах его имя как режиссера «Сказки об Иване-дураке и его братьях» во время гастрольных поездок Второй студии.

172 Ф. И. Шаляпин прислал Станиславскому пакет с 25 ф. стерлингов (см. письмо С. к Ф. И. Шаляпину от 19/IV. Собр. соч., т. 8, стр. 21).

173 Начало спектакля в Художественном театре было задержано, чтобы С. успел приехать к «Провинциалке» из Малого театра.

174 1 мая — понедельник; по понедельникам спектаклей в Художественном театре не было.

175 По записям в Дневнике репетиций всего в сезоне 1921/22 года С. провел более 85 репетиций «Плодов просвещения».

176 Н. М. Фореггер в 20‑х годах организовал театральную мастерскую «Мастфор» («Мастерская Фореггера»). В обучении актеров и в постановках Н. М. Фореггер использовав эксцентрику, клоунаду, акробатику, приемы мюзик-холла, цирка и т. п.

177 По-видимому, откровенный разговор С. с Немировичем-Данченко, о котором упоминает Лужский, состоялся в связи с обсуждением генеральной репетиции «Периколы». С. не все принимал из того, что делал Немирович-Данченко в области музыкальной комедии.

Львовская правда — возможно, имеется в виду доктор Львов — персонаж пьесы Чехова «Иванов».

178 Артистка Малого театра В. Н. Пашенная вместе со своим мужем В. Ф. Грибуниным участвовала в гастрольной поездке МХАТ в Западную Европу и Америку (1922 – 1923 гг.).

179 В. Н. Давыдов не мог приехать в это время в Москву по семейным обстоятельствам.

180 Речь идет об афоризме Пушкина, который С. приводит в книге «Работа актера над собой»: «Истина страстей, правдоподобие чувствований в предполагаемых обстоятельствах — вот чего требует наш ум от драматического писателя» («О народной драме и драме “Марфа Посадница”»).

181 Во время гастролей МХАТ в Западной Европе и Америке Музыкальная студия давала свои спектакли на сцене Художественного театра.

182 Директор Московского народного хорового училища (бывш. Синодального) А. Кастальский передал С. ноты «Прощального привета санузских граждан»:

«Слава на небе солнцу высокому, слава, слава!

Слава на земле Константину Сергеевичу, слава, слава!

Слава его таланту могучему, слава, слава!

Слава игре его вдохновенной, слава, слава!

Слава его театру дивному, слава, слава!

Слава свет Константину Сергеевичу, слава, слава!»

(Автограф нот и текста за подписью А. Кастальского и А. Реформатского. Архив К. С.).

183 Своим отказом ехать с МХАТ на гастроли И. Н. Певцов поставил театр в очень трудное положение. Станиславский в основном подготовил с Певцовым роль царя Федора Иоанновича. Условия работы в поездке были тяжелые и необходим был двойной состав исполнителей, особенно на такую роль, как царь Федор. Через две недели после разговора с С. Певцов писал ему: «Ничего предумышленного и злостного в моем образе действий не было. Разве можно желать нанести себе такой удар, как я сам нанес себе, лишив себя всего счастливейшего в артистической жизни. Голос моей судьбы толкал меня к этому, лишив меня какой бы то ни было воли. Единственная мечта моя — это чтобы справедливое возмущение Ваше мной когда-нибудь прошло» (Архив К. С., № 9729).

184 Цифра «5» — оценка исполнения; буква «д» означала: «допустить к работе в Студии».

185 В следующем письме к С. Вл. И. Немирович-Данченко еще раз повторял, что на гастроли надо «ехать без смущения за “отсталость” нашего искусства». В Европе «вся новизна вертится около новых технических трюков. Ваш путь создания актера — самый новый» (Вл. И. Немирович-Данченко, Избранные письма, стр. 349 – 350).

186 В результате переговоров Н. В. Демидов взялся за преподавание «системы» в школе МХАТ.

187 К. О. — Комическая опера, первоначальное название Музыкальной студии МХАТ.

188 Вся труппа МХАТ выехала в тот же день в Петроград, откуда на пароходе отбыла в Германию.

189 Импресарио Л. Д. Леонидов.

190 С. Л. Гест, брат американского антрепренера Мориса Геста, сопровождал Художественный театр по Европе и по пути в Америку.

191 С. писал, что «на следующий день во всех кинематографах Берлина показывали картину под заглавием “Приезд директора МХТ К. Алексеева-Станиславского с женой, артисткой театра Лилиной, дочерью и сыном”» (Собр. соч., т. 6, стр. 121).

192 Портрет с автографом для А. И. Южина Станиславский подготовил перед отъездом за границу. Портрет хранится в музее Малого театра.

193 Статисты были набраны в основном из русских студентов Берлинского университета и из молодежи, работающей на электромеханических заводах Сименса.

194 М. Н. Германова не вернулась в Москву вместе с другими участниками «качаловской группы» и оставалась за границей.

195 Статьи и рецензии из немецких газет цитируются в переводе О. А. Радищевой.

196 М. В. Маргулис — сестра О. В. Гзовской.

197 О. В. Гзовская жила в это время в Берлине.

198 Художником спектакля был И. Я. Гремиславский, который в 1921 году вместе с «качаловской группой» гастролировал в Праге.

199 Отрывки из книги С. Ватушича даются в переводе Д. И. Милишича.

200 Семья С. во время гастролей МХАТ в Америке жила в Германии. М. П. Лилина ездила с театром в Париж, откуда вернулась в Германию.

201 С сообщением об истории Художественного театра выступал на французском языке петербургский критик А. Я. Левинсон.

202 Подробнее об отзывах крупнейших театральных деятелей Франции о Художественном театре и Станиславском см. в статье: Н. В. Минц, О влиянии Художественного театра на мировое театральное искусство, «Ежегодник МХТ» за 1943 г., стр. 590 – 600, а также в книге: Н. П. Сибиряков, Станиславский и зарубежный театр. М., «Искусство», 1967.

203 Многочисленные неполадки с монтировкой декораций, с освещением, отсутствие квалифицированных электротехников, невозможность получить помещение для репетиций, финансовые конфликты с сотрудниками — участниками массовых сцен — и другие организационные недоразумения поглощали в период парижских гастролей большую часть времени и сил С. и сказывались в известной мере на качестве самих спектаклей.

204 В программу прощального спектакля помимо «Провинциалки» вошли три сцены из «Братьев Карамазовых».

205 Название газеты, для которой предназначалось письмо, не установлено. Черновой автограф письма хранится в Архиве К. С., № 1943.

206 То есть — у Эмиля Куэ.

207 Р. В. Болеславский участвовал в гастрольной поездке «качаловской группы» за границей, после которой в Россию не возвратился. В 1923 – 1924 годах играл в спектаклях МХАТ в Америке.

208 Назимова (Левентон) Алла Александровна была актрисой МХТ с 1898 по 1900 год.

209 Спектакли шли в Нью-Йорке в «Театре на 59‑й улице», или иначе «Театре Джолсона», как его называли в честь известного в свое время американского актера Александра Джолсона.

210 В вечернем спектакле «На дне» роль Сатина играл Н. А. Подгорный.

211 Имеется в виду восемь спектаклей «Вишневого сада» и затем восемь спектаклей «Трех сестер», где О. Л. Книппер играла роль Маши.

212 В. В. Шверубович вспоминает, что С. особенно много работал с В. П. Булгаковой. «Мария Петровна Лилина играла Наташу совершенно изумительно, это была лучшая роль этой большой актрисы и ввод Булгаковой очень беспокоил К. С.».

213 Аслаксен — типографщик, второстепенная эпизодическая роль в пьесе.

214 В номере гостиницы «Торндайк», где жил С., была небольшая комната без окон, предназначенная для платья.

215 Е. К. Малиновская.

216 Либретто сценария С. «Царь Федор Иоаннович» опубликовано Ю. Калашниковым в журнале «Искусство кино» (1964, № 1). Там же см. статью Ю. Калашникова «К. С. Станиславский. “Трагедия народов”» о работе С. над сценарием.

217 Известный американский сценарист и режиссер кино Лютер Рид в рецензии на сценарий С. «Царь Федор» писал: «Необходима любовная история, чтобы обеспечить широкий успех картине.

Иван Грозный, Федор, Борис Годунов и князь Шаховской — очень интересные второстепенные действующие лица; их политические интриги за государственную власть в России также образуют фон для интимной интриги двух персонажей, которыми в данном случае являются любовники. Предлагается, чтобы Наташа и князь Шаховской, так как они являются актуальными персонажами, были предназначены на эти роли». Архив К. С. (машинопись на английском языке).

218 Е. В. Гзовская — сестра О. В. Гзовской.

219 М. М. Фокин находился в это время в Америке, где С. с ним встречался.

220 Письмо С. было опубликовано в газете «Boston Transcript», 29/V.

221 В. Н. Пашенная возвращалась со своей дочерью И. В. Полонской в Москву; в гастролях МХАТ сезона 1923/24 года она не участвовала.

В одном из писем к С. (без даты) В. Н. Пашенная писала:

«Дорогой и многоуважаемый Константин Сергеевич!

Я совсем не умею выражать свою благодарность и свою любовь. Скажу только, что такое отношение, как Ваше, никогда нельзя забыть, и хочется, чтобы Вы знали, что я всем сердцем и всей душою Вам благодарна за память и внимание». (Архив К. С.).

222 Самим Станиславским (как и в 8‑м томе Собр. соч.) это письмо датировано 12/VI. Вероятно, С. ошибся. 12 июня он плыл вместе с Качаловым на пароходе «Лакония» из Америки в Европу. В июле Станиславский и Качалов жили в разных местах Германии. Ответил Качалов на письмо С. 25 июля.

В это время С. окончательно определял репертуар на новый сезон.

223 В июле 1924 года С. писал Немировичу-Данченко, что Качалов «не очень радовался даже Штокману, которого хотел играть, т. к. лучшей гастрольной роли не придумаешь». Передав одну из своих самых любимых и самых удачных ролей Качалову, С. остро переживал этот факт и болезненно относился к репетициям «Доктора Штокмана». Качалов — Штокман его не удовлетворял.

224 Имеется в виду Третья студия МХАТ, из которой Ю. А. Завадский в 1924 году ушел в Художественный театр.

225 Б. М. Сушкевич предполагал подготовить Оперную студию Большого театра к гастролям в Европе и Америке.

226 Текст письма, адресованный к Б. М. Сушкевичу, был включен Станиславским в письмо к В. С. Алексееву и З. С. Соколовой.

227 Вероятно, режиссура и все участвующие в оформлении спектакля работали в театре после ухода актеров.

228 Статья Андре Антуана была опубликована в парижской газете «L’Information» 22/III – 1923 года, во время гастролей в Париже Камерного театра. Вопреки большинству театральных критиков, положительно принимавших спектакли Камерного театра, А. Антуан писал: «Камерный театр, применяя свои разрушительные методы к произведениям нашего национального фонда, дал нам возможность предугадать, к чему нас это приведет; его влияние может стать гибелью для наших молодых и пылких умов и так уже слишком склонных к авантюрам».

229 На гастролях в Париже и Америке «Братья Карамазовы» шли в один вечер. Роль, чтеца в парижских спектаклях исполнял Жак Эберто.

230 Л. М. Коренева играла роль Катерины Ивановны.

231 За отмену спектакля «Хозяйка гостиницы», назначенного на 17 октября, Ж. Эберто было заплачено Художественным театром 4 тысячи франков.

232 Н. Н. Литовцева.

233 Дата письма в Летописи уточнена.

234 А. А. Санин (уехавший в 1923 году из России за границу) жил в это время в Париже.

235 Вечером в этот юбилейный день шли «Три сестры» с Качаловым в роли Вершинина.

236 Р. К. Таманцова.

237 З. Г. Морозова — вдова С. Т. Морозова.

238 Спектакль шел без декораций.

239 Это письмо написано С. после того, как в московской и петроградской прессе появились крайне резкие статьи, обвиняющие художественников в том, что они «в самозабвении» «принимают чествования и хвалы заведомых врагов Советской республики», «забывая о своей кровной принадлежности к трудовому пролетарскому государству» («Жизнь искусства», Пг. 13/XI).

240 Третья студия МХАТ в июле — августе гастролировала в Германии и в Швеции. «Положение наше стало трагичным, — пишет Л. Шихматов об этих гастролях. — Поездка срывается, денег на возвращение в Советский Союз нет. На наше счастье, в санатории под Берлином отдыхала после американской поездки группа артистов Художественного театра во главе с К. С. Станиславским. Мы обратились к ним за помощью. Станиславский устроил нам свирепый разнос за мальчишество и поездку без гарантии, запретил дальнейшие гастроли и дал денег только на возвращение домой». Л. Шихматов, От студии к театру, М., ВТО, 1970, стр. 137.

241 На расходы для выезда в Америку внесли свои личные сбережения К. С. Станиславский, В. И. Качалов, С. Л. Бертенсон, О. Л. Мечконова.

242 В Париже С. провожала М. П. Лилина, которая оставалась с семьей в Европе.

243 Продолжение публикации «Уроков» было в том же журнале в июле 1929‑го, в июле 1931‑го и в июне 1932 года.

244 Переводчик книги Станиславского «Моя жизнь в искусстве» на английский язык — И. И. Роббинс. Издательство «Литтл, Броун и К^о».

245 Э. Дузе играла в пьесе Г. Ибсена «Женщина с моря».

246 В журнале «Крокодил» (28/Х) была помещена злопыхательская карикатура на С., сопровождаемая следующими строками: «Режиссер Московского Художественного театра К. С. Станиславский заявил американским журналистам: “Какой это был ужас, когда рабочие врывались в театр в грязной одежде, непричесанные, неумытые, в грязных сапогах, требуя играть революционные вещи”». Эта заметка перепечатывалась после «Крокодила» рядом газет.

247 Т. Виннер позднее в статье «Чехов в Соединенных Штатах Америки» писал: «Гастроли Художественного театра в Америке дали толчок американским театрам, которые начали ставить пьесы Чехова. … За исключением любительского спектакля “Чайка”, данного труппой Washington в Нью-Йорке в 1916 г., до 1923 г., когда Художественный театр приехал на гастроли в Соединенные Штаты и привез “Три сестры”, “Вишневый сад”, “Дядю Ваню” и “Иванова”, ни одна из пьес Чехова не шла на американской сцене». («Литературное наследство. Чехов», стр. 778.)

248 Этот черновой набросок предназначался, по всей по вероятности, для американского издания книги.

249 Во время гастролей МХАТ в Америке А. И. Зилоти помогал театру по музыкальной части.

250 Статья Вильяма Лиона Фелбса, переведенная С. Л. Бертенсоном, приводится им в письме к Вл. И. Немировичу-Данченко от 15/1 (Архив Н.‑Д., № 3283/2).

251 В. В. Лужский.

252 Дневные спектакли в Америке начинались в 2 часа дня, вечерние — в 8 часов.

253 Н. А. Рахманинова, жена С. В. Рахманинова, была одним из устроителей базара, приглашавшая на него актеров МХАТ.

254 Фамилию профессора установить не удалось.

255 С. Л. Бертенсон переводил речь С. на английский язык.

256 Tour de force (франц.) — проявление большой силы, большого напряжения.

257 Сын Станиславского — Игорь — находился в Швейцарии в туберкулезном санатории.

258 С. ошибочно назвал ее в письме Гортензией.

259 Под «футуристическим разгулом» Второй студии С. подразумевал ее постановки «Разбойников» и «Грозы».

260 М. П. Лилина с детьми и внучкой осталась за границей и приехала в Москву позднее.

261 Народный комиссар просвещения РСФСР А. В. Луначарский.

262 29 августа С. писал Ф. Н. Михальскому об отсутствии средств на содержание Оперной студии: «Беда у меня с Оперной студией. У Большого театра нет денег, субсидия прекратилась, весь особняк лег на меня». (Собр. соч., т. 8, стр. 93).

263 Спектакль «Битва жизни» до просмотра С. прошел более пятидесяти раз на сцене Третьей студии. В 1924 году из Третьей студии и ее школы перешли в Художественный театр А. О. Степанова, В. А. Орлов, В. Д. Бендина, А. Н. Грибов, Н. В. Тихомирова, И. М. Кудрявцев и другие.

264 «Дедом» Н. С. Анурина назвала Вл. И. Немировича-Данченко.

265 Во время гастролей основной группы МХАТ за границей спектакли Музыкальной студии шли в помещении Художественного театра. Премьера «Карменсита и солдат» (трагедия на сюжет П. Мериме, музыка оперы Ж. Бизе «Кармен») состоялась 4 июня 1924 года. Руководитель постановки Вл. И. Немирович-Данченко. Режиссеры: Вл. И. Немирович-Данченко, Л. В. Баратов и К. И. Котлубай. Художник И. М. Рабинович.

266 «Пугачевщина» была принята к постановке в МХАТ. Премьера ее состоялась 19 сентября 1925 года. Режиссеры: Вл. И. Немирович-Данченко, В. В. Лужский, Л. М. Леонидов. С. писал импресарио Л. Д. Леонидову 24 марта 1925 года, что «Пугачевщина» «хорошая пьеса» и подходящая для будущих гастролей в Америке.

267 Задуманная С. книга «Путешествие» не была завершена: отдельные ее главы опубликованы в шестом томе Собр. соч. Подготовительные главы «Педагогического романа» опубликованы в приложениях к четвертому тому Собр. соч.

268 Спектакль «Хозяйка гостиницы» после возвращения театра из-за границы возобновлен не был.

269 Спектакли Студии Художественного театра шли на Малой сцене МХАТ (на бывш. Тверской ул.). «Дама-невидимка» была поставлена Б. И. Вершиловым вместе с Л. И. Зуевой во Второй студии 9 апреля 1924 года. Художник Игн. Нивинский. Музыка В. А. Оранского. Главные роли исполняли В. А. Вербицкий, М. И. Прудкин, Е. В. Калужский, А. М. Азарин, А. М. Комиссаров, О. Н. Андровская и другие.

270 Н. П. Баталов в «Младости» играл роль молодого подпоручика Корнея Нечаева.

271 «Битва жизни» была снята с репертуара. Станиславский сам провел большую работу над спектаклем и выпустил его 31 октября.

272 А. М. Азарин играл в «Даме-невидимке» роль шута Космэ.

273 Н. Е. Эфрос умер 6 октября 1923 года.

274 Последние — не найдя поддержки у С. — уходили по своему желанию. Среди них были В. И. Садовников, П. И. Румянцев (в 1925 г. вернулся в Оперную студию), З. Л. Афанасьева, Б. А. Лясс, О. Н. Калашникова, П. И. Кудинов и другие.

275 Давнишний друг и поклонница Художественного театра Н. В. Волконская (Делен), приветствуя возвращение С. из-за границы, спрашивала его в письме от 27 сентября: «Так хотелось бы знать Ваше мнение о всем, что творится в театре: что это — подлинный ли шаг вперед по пути творчества, или увлечение моментом? Так страшно отказываться ото “всего что сердцу мило”, так не хочется поверить, что это умерло; но мне кажется, что если такой человек, пак Вы, скажете мне, что все, что происходит сейчас на сцене — истинное искусство, я найду в себе силу поверить в это» (Архив К. С.).

276 Ю. А. Бахрушин был руководителем постановочной части Оперной студии им. К. С. Станиславского с 1924 по 1935 год. Высказывания С. он приводит по своему дневнику.

277 Л. Я. Гуревич писала по этому поводу: «Душевная рана, нанесенная ему разрывом с его художественными питомцами по Первой студии, уходом их из Художественного театра и превращением Первой студии в МХАТ 2‑й, продолжала гореть в нем. Во время заграничных гастролей труппы в ответ на запрос Вл. И. Немировича-Данченко, посланный ему в Америку, он дал свое формальное согласие на это отделение, но когда он касался этого вопроса в разговоре со мной, в нем чувствовалась не только горечь, но и неудержимый внутренний протест против всего совершившегося» (Сб. «О Станиславском», стр. 168).

278 Оперная студия имени К. С. Станиславского отделилась от Большого театра и как самостоятельное учреждение вошла в ведение художественного отдела Главнауки.

279 Н. С. Голованов возглавлял музыкальную часть Оперной студии с 1919 по 1922 год.

280 Дядя Ф. Н. Михальского — администратор и заведующий хозяйством МХАТ С. А. Трутников.

281 Записи эти относятся к концу 1924 года (точной даты не имеют).

282 26 сентября издательство «Academia» отказалось от издания книги С., сославшись на финансовые затруднения. Госиздат также уклонился от печатания «Моей жизни в искусстве». Инициативу и ответственность по изданию книги взяло на себя издательство «Экономическая жизнь» во главе с его директором П. Я. Кумановым. Однако «Моя жизнь в искусстве» вышла в 1926 году под маркой Академии художественных наук.

283 Главные роли в «Горе от ума» репетировали и играли: К. Н. Еланская и А. О. Степанова (Софья), О. Н. Андровская и В. Д. Бендина (Лиза), В. Я. Станицын и А. Д. Козловский (Молчалин), М. И. Прудкин и Ю. А. Завадский (Чацкий), В. Л. Ершов (Скалозуб), А. К. Тарасова (Наталья Дмитриевна). Из актеров старшего поколения помимо С. в спектакле участвовали: О. Л. Книппер-Чехова (Хлестова), В. И. Качалов (Репетилов), И. М. Москвин (Загорецкий), В. Ф. Грибунин (Платон Михайлович).

284 Выдержки из книги Н. Горчакова «Режиссерские уроки К. С. Станиславского» даются по первому изданию (М., «Искусство», 1950).

285 Выдержки из книги О. Сейлера «Внутри Художественного театра» даются в переводе В. В. Шверубовича.

286 Г. С. Бурджалов умер 10 декабря.

287 К. Н. Еланская, О. Н. Андровская, В. Я. Станицын, М. И. Прудкин, Н. П. Хмелев, Н. П. Баталов, А. П. Зуева, А. Н. Грибов и другие уже достаточно проявившие себя молодые актеры были намечены в состав труппы самим В. В. Лужским и сомнения со стороны С. не вызывали.

288 Вс. Э. Мейерхольд предполагал, что в Третьей студии МХАТ могла осуществиться его совместная работа со Станиславским.

289 На вечере С. Моисси исполнял сцены из «Гамлета» при участии О. Л. Книппер-Чеховой, А. К. Тарасовой и В. Л. Ершова и сцену в трактире из «Живого трупа», где он играл роль Феди Протасова с В. А. Орловым в роли Петушкова.

290 Сведения о репетициях С. в Оперной студии взяты из записных книжек В. С. Алексеева (Музее МХАТ. Архив В. С. Алексеева).

291 Опера «Тайный брак» была подготовлена группой студийцев как самостоятельная работа во время гастролей С. за границей и показана ему по возвращении в Москву.

292 4 января С. Д. Балухатый писал Станиславскому: «В настоящее время я работаю над изучением сценической истории чеховских пьес. В виде первого опыта детального анализа режиссерской интерпретации пьес Чехова в связи с судьбами русской сцены конца 90‑х годов я предпринял обследование режиссерских мизансцен пьесы “Чайка”. В моем распоряжении имеются: 1) режиссерский экземпляр постановки “Чайки” на сцене Александринского театра (Е. Карпова) и 2) скопированные мною в прошлом году в Архиве Художественного театра Ваши мизансцены. Сравнительный анализ этих двух постановок с характеристикой драматургических особенностей самой пьесы даст, как мне кажется, возможность определить конкретно особенности режиссерской манеры “старого” театра и качества Вашей системы в ее ранней стадии, до сих пор не освещенные в печати, равно как объяснит различие сценической судьбы пьесы “Чайка” в обоих театрах» (Архив К. С., № 7172).

293 «Елизавета Петровна» была поставлена режиссерами Л. В. Баратовым и В. Л. Мчеделовым. В спектакле интересно себя показала и выдвинулась целая группа молодых актеров, пришедших из Второй студии: В. С. Соколова, Е. Н. Морес, О. Н. Андровская, Н. П. Хмелев, М. Н. Кедров, В. Я. Станицын, А. М. Комиссаров, М. М. Яншин, Б. А. Мордвинов, а также В. А. Орлов, И. М. Кудрявцев и другие.

294 Е. Е. Арбатова — жена Н. Н. Арбатова (Архипова), участника спектаклей Общества искусства и литературы, впоследствии профессионального режиссера. На даче Арбатова репетировались первые спектакли МХТ.

295 Спектакль был подготовлен под руководством С. режиссерами З. С. Соколовой и В. С. Алексеевым. Концертмейстер М. М. Гринберг. Художник А. И. Кравченко.

296 За все время работы в Художественном театре это были первые и последние гастрольные выступления Станиславского-актера в спектаклях другого театра.

297 Речь идет о спектакле «Горе от ума»; постановка режиссера Е. П. Карпова.

298 Работая в 1924 году над «Битвой жизни», С. ввел С. Н. Гаррель на роль Грэсс.

299 А. Н. Пагава в 1909 – 1916 годах был помощником режиссера и режиссером в МХТ.

300 Либретто перевел на русский язык В. С. Алексеев.

301 С 1922 по 1929 год И. П. Чужой возглавлял в Киеве «Театр студийных постановок». Актером Первой студии МХТ он был в 1916 – 1919 годах.

302 Помимо Станиславского докладная записка подписана заместителем директора МХАТ Подгорным и членами Правления МХАТ П. Подобедом и М. Комиссаровым.

303 С. ездил по Волге вместе о заместителем по административной и хозяйственной части Оперной студии Ф. Д. Остроградским.

304 16 августа М. П. Лилина уехала лечиться за границу.

305 В детском спектакле «Любовь к трем апельсинам» участвовал тринадцатилетний мальчик Петя Глебов, ныне известный актер П. П. Глебов, исполнитель роли Григория Мелехова в кинокартине «Тихий Дон». См.: А. Власов, А. Млодик, Герои Шолохова на экране, М., «Искусство», 1963, стр. 36 – 37.

306 Вл. И. Немирович-Данченко отдыхал летом в Карловых Варах. В октябре он уехал с Музыкальной студией на гастроли в Европу и Америку.

307 Музыкальная студия во главе с Вл. И. Немировичем-Данченко уехала на гастроли сначала в Ленинград, а оттуда в длительную заграничную поездку. В репертуар студии были включены: «Дочь Анго», «Перикола», «Лизистрата», «Карменсита и солдат».

308 Первоначальное название пьесы «Дни Турбиных».

309 Спектакль «Царь Федор Иоаннович».

310 Просьба С. была удовлетворена. П. Г. Литвинов и С. С. Смирнов остались в студии. Н. К. Горохов, с согласия С., перешел в Большой театр.

311 12 сентября Вл. И. Немирович-Данченко приехал из Ленинграда в Москву, чтобы провести последние репетиции «Пугачевщины» и присутствовать на премьере.

312 В сезоне 1925/26 года опера «Вертер» готовилась в возобновлению, которое не состоялось.

313 По записной книжке В. С. Алексеева репетиции «Царской невесты» С. проводил 1, 3, 6, 5, 9, 12, 26, 27, 30‑го октября, в основном по вечерам.

314 Между репетициями С. пьесу по его заданиям репетировали Б. И. Вершилов и Е. С. Телешева.

315 Н. П. Баталов репетировал и играл роль Фигаро, О. Н. Андровская — Сюзанны, Ю. А. Завадский — графа Альмавивы, Н. И. Сластенина — Графини.

316 Протоколы всех заседаний МХАТ, на которых С. не присутствовал, направлялись ему в тот же день на просмотр. По каждому вынесенному решению и обсуждаемому вопросу С. делал на полях свои замечания и вносил предложения.

317 Репетиции «Горячего сердца» велись с перерывами в течение нескольких лет еще во Второй студии. В МХАТ начались 15 августа. Режиссеры — И. Я. Судаков, и М. М. Тарханов.

318 Речь идет о В. И. Качалове — исполнителе главной роли.

319 В. В. Лужский.

320 Роль Ивана Петровича Шуйского в этот день играл В. В. Лужский. С. присутствовал на спектакле.

321 До открытия собрания для присутствующих была исполнена сцена бала из «Евгения Онегина». В конце вечера состоялся концерт.

322 В середине ноября на роли Васи и Гаврилы по инициативе С. были введены В. Я. Станицын, А. Орлов — основные исполнители этих ролей.

323 До просмотра 1/XII С. занимался в основном сценами положительных героев пьесы. Весь спектакль продолжали репетировать и. Я. Судаков и М. М. Тарханов.

324 Н. Г. Александров играл в спектакле «На всякого мудреца довольно простоты» лакея Турусиной.

325 Спектакль «Прометей» по замыслу режиссуры состоял из трех частей: пролога, главной части — «Скованный Прометей», и эпилога — «Освобожденный Прометей».

326 С. настаивал, чтобы Звездинцеву играли М. П. Лилина и О. Л. Книппер, а не Л. М. Коренева; Петрищева — Л. М. Леонидов; Василия Леонидовича — В. И. Качалов, а не Ю. А. Завадский или Б. Н. Ливанов; Бэтси — Л. М. Коренева, а не Р. Н. Молчанова.

327 В. И. Качалов исполнял роль Николая I в сценах из пьесы А. Р. Кугеля «Николай I» и читал стихи Н. П. Огарева.

328 Репетицию проводил И. Я. Судаков.

329 Речь идет о спектакле «Горячее сердце».

330 В таких восторженных тонах отзывалась о «Горячем сердце» подавляющая часть представителей театральной печати. Однако некоторые критики, наиболее враждебно настроенные по отношению к МХАТ, продолжали писать о его кризисе и умирании. Так, М. Загорский утверждал, что «Горячее сердце» свидетельствует лишь о распаде «прежних приемов режиссуры и игры» Художественного театра. В журнале «Жизнь искусства» (№ 8, стр. 12) он писал: «Разве можно представить себе в прежнем МХАТ эту тусклую, грязную и не театральную живопись, которую показал нам Н. Крымов на протяжении всего спектакля (за исключением эпизода в саду, о котором особо)… разве можно было бы предположить, что в МХАТ режиссура не видит различия в приемах бытовой и эксцентрической изобразительности, допуская их совместное существование в одном и том же спектакле, разве в прежнем МХАТ возможна была такая упорная и нарочитая погоня за новыми и свежими интонациями, проглатывание целых кусков промежуточного текста, разве… впрочем, довольно и этих указаний, чтобы сказать, что перед вами пример поданного спектакля, не только не двигающего вперед театр, но и отбрасывающего его на целые десятилетия назад. … Будем ждать “Белой гвардии”, которая должна окончательно решить вопрос о судьбе этого театра в эпоху нашей революции».

331 М. И. Прудкин вспоминает, что «пьеса Булгакова вызвала громадный интерес у всех членов труппы. Ее хотели играть актеры и старшего поколения (Л. М. Леонидов, В. И. Качалов, А. Л. Вишневский) и молодежь».

На одном из заседаний, при распределении ролей, С. категорически поддержал желание молодежи «взять в свои руки» работу над пьесой «Белая гвардия». «Я считаю, что эту пьесу должны играть молодые, — сказал С. — Они эту жизнь, изображенную Булгаковым, знают и чувствуют лучше чем мы» (Воспоминания М. И. Прудкина. Рукопись.)

332 Главную партию готовила М. Л. Мельтцер. Постановка осуществлена не была.

333 Пьесу П. Нивуа и М. Паньоля «Продавцы славы» репетировали В. В. Лужский и Н. М. Горчаков с ноября 1925 года.

334 Письмо (подписанное «Почетный председатель К. Станиславский») было зачитано в Большом театре. С. на юбилее не присутствовал.

335 В. А. Симов делал вместе со Станиславским черновые планировки декораций к «Женитьбе Фигаро», которые посылались А. Я. Головину.

336 «Он смело показывает изнанку сцены, — пишет С., — которая до сих пор тщательно скрывалась от зрителя. В его театре вся сцена открыта и соединена со зрительным залом, образуя одно общее с ним помещение, в глубине которого, на фоне ширм, играют актеры. Они ярко освещены среди общего полумрака и потому являются единственным световым Пятном и объектом для взоров смотрящих. Этим простым способом В. Э. Мейерхольд чрезвычайно талантливо, однажды и навсегда покончил с театральным порталом, который мешает актеру и режиссеру при некоторых интимных постановках» (Собр. соч., т. 1, стр. 398).

337 Роль Жермены играла Р. Н. Молчанова, Анри — В. А. Орлов и В. А. Синицын.

338 П. Н. Сакулин говорил: «Мне кажется, что пьеса Островского “Горячее сердце” написана в стиле народных сказок на тему о падчерице и злой мачехе. Все персонажи взяты оттуда, из сказки: мачеха, падчерица, слабовольный отец — Курослепов».

339 20 марта работники искусств чествовали А. В. Луначарского в клубе «Красная площадь».

340 В «Продавцах славы» роли репетировали и играли: Башле — В. В. Лужский, Берлюро — А. Л. Вишневский, Ивонны — А. О. Степанова, Жермены — Р. Н. Молчанова.

341 Спектакли устраивались по инициативе Общества друзей Оперной студии им. К. С. Станиславского.

342 Роль майора (в отставке) Бланкара играл А. В. Жильцов.

343 О. С. Соболевская — первая исполнительница партии Мими.

344 9 апреля должно было идти «Горячее сердце»; из-за болезни актера его срочно пришлось заменить другим спектаклем. Первое представление возобновляемого в МХАТ «Дяди Вани» официально было назначено на 11 мая.

345 Инсценировка «Хижины дяди Тома» была поручена писателю В. Г. Лидину. В письме к Р. К. Таманцовой 15/VII С. напоминал о необходимости выдать В. Г. Лидину аванс и поторопить его представлением пьесы. «Мне страшно хотелось ставить эту пьесу. Как не хотелось со времен “Синей птицы”» (Собр. соч., т. 8, стр. 125 – 126).

Представленная В. Г. Лидиным инсценировка не была принята театром. Поскольку автор отказался от переделок, предложенных театром, спектакль не был осуществлен.

346 Письмо было напечатано в «Вечерней Москве», откуда оно взято для «Летописи».

347 М. А. Булгаков предложил несколько названий: «Белый декабрь», «1918», «Взятие города», «Белый буран». Репертуарно-художественная коллегия МХАТ со своей стороны наметила название — «Перед концом».

348 Музыку к спектаклю «Продавцы славы» писал Ю. С. Милютин.

349 М. П. Лилина находилась в это время с больным сыном Игорем на юге Франции. Г. Крэг жил в Италии.

350 Подлинник письма находится в архиве Г. Крэга в Национальной библиотеке в Париже.

351 Импресарио Л. Д. Леонидов.

352 Дата этой репетиции, о которой рассказывает М. М. Яншин, не установлена. Она могла происходить в июне или несколько ранее.

353 Между репетициями С. над пьесой работали по его заданиям режиссеры В. В. Лужский и Н. М. Горчаков.

354 В Московском драматическом театре (театр бывш. Корша) пьеса Нивуа и Паньоля «Торговцы славой» была поставлена 12/11. Роль Башле исполнял В. О. Топорков, Берлюро — Н. М. Радин.

355 Роль Николки в «Днях Турбиных» играл И. М. Кудрявцев.

356 На роли в «Отелло» назначены: Отелло — Л. М. Леонидов, Дездемона — А. К. Тарасова, Яго — М. И. Прудкин, Дож — Н. А. Подгорный, Брабанцио — А. Л. Вишневский, Лодовико — Ю. А. Завадский, Кассио — Б. Н. Ливанов, Эмилия — Ф. В. Шевченко. Режиссер И. Я. Судаков. Художник А. Я. Головин.

357 На роли в «Дядюшкином сне» назначены: князь — Н. П. Хмелев, В. В. Лужский, Зинаида Афанасьевна — Р. Н. Молчанова, Марья Александровна — О. Л. Книппер-Чехова, М. П. Лилина, Мозгляков — В. А. Синицын, В. Я. Станицын.

358 Музыкальная студия, руководимая Вл. И. Немировичем-Данченко, гастролировала в Европе и Америке. Однако творческий успех не уберег ее от значительных материальных долгов Берлинскому банку, Американскому банку и другим организациям. Общая сумма долгов составила 20 тыс. руб. Несколько раньше Вл. И. Немирович-Данченко просил Д. И. Юстинова «ликвидировать все долги студии» за счет МХАТ (см. письмо Вл. И. Немировича-Данченко к Д. И. Юстинову. Архив Н.‑Д.).

Решение ликвидировать долги Музыкальной студии за счет Художественного театра вызвало резкое недовольство и протест со стороны большинства актеров театра и привело к острому конфликту Высшего совета и группы «стариков» со Станиславским.

«Конечно, дело получилось ужасное и привоз долгов произвел здесь удручающее впечатление. Наркомпрос и Управл. вынесли очень умное решение, что все это должен заплатить МХАТ. Так это произвело у нас впечатление разорвавшейся бомбы и вызвало страшную оппозицию к Студии.

… Я уже отковырял из всех недр тысячу рублей на перевозку декораций, но, кажется, не хватит и придется добавить еще 300 – 400 рублей. Этот расход сделан по приказу К. С. Станиславского, потому что Высшим советом (о котором Вы, наверное, знаете) запрещены всякие расходы по Музыкальной студии. Вопрос об этих деньгах стал, когда уже никого не было, и Константин Сергеевич дал мне письменно приказ об оплате перевозок, делая это исключительно только для Вас» (письмо Д. И. Юстинова к Вл. И. Немировичу-Данченко. Архив Д. И. Юстинова).

359 Д. И. Юстинов, заведующий финансовой частью МХАТ.

360 В сезон 1925/26 года в театре шла работа над спектаклем, который должен был состоять из четырех водевилей «эпохи Великой французской революции»: «Ты и тебя», «Король Георг сошел с ума», «Падение Парижа» и «Демократ поневоле». Режиссеры Н. Н. Литовцева, Н. М. Горчаков и К. И. Котлубай. Несмотря на то, что С. очень поддерживал эту постановку, актеры не проявили к ней большого интереса. Спектакль осуществлен не был.

361 Письмо Л. М. Леонидова выражало мнение целой группы актеров. Так, В. В. Лужский писал Д. И. Юстинову: «Одними благороднейшими рыцарскими требованиями, просьбами и решениями К. С. тут делу не поможешь! Ну, хорошо, добавим к его кровным 300 – 400 долларам… а дальше?» (Архив Д. И. Юстинова).

362 Дневник режиссера-администратора Оперной студии Театра им. К. С. Станиславского (Дневник репетиций Оперной студии) находится в ЦГАЛИ (Архив Музыкального театра им. К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко, ф. 2484, оп. 1, ед. хр. 19).

363 Письмо Вл. И. Немировича-Данченко является ответом на письмо В. И. Качалова, в котором последний высказывал отрицательное отношение к вопросам, связанным с помощью, оказываемой МХАТ Музыкальной студии.

364 «Женитьба Фигаро» была поставлена в Большом драматическом театре 2 октября 1926 года. Режиссер и художник спектакля А. Н. Бенуа.

365 Н. А. Подгорный.

366 Л. Я. Гуревич.

367 Внучка — Кирилла Робертовна Фальк.

368 Роль Мышлаевского играл Б. Г. Добронравов, Студзинского — Е. В. Калужский.

369 В. В. Лужский.

370 Имеются в виду подготовленный спектакль «Дни Турбиных» в Художественном театре и премьера пьесы А. Файко «Евграф искатель приключений» в МХАТ 2‑м.

371 В программах имя Станиславского как руководителя постановки не указывалось.

Спектакль «Дни Турбиных», пользующийся громадным успехом у зрителей, шел в октябре 13 раз, в ноябре и декабре по 14 раз в месяц.

372 Ходатайство С. было удовлетворено. В состав Правления Оперной студии вошли: К. С. Станиславский (председатель), Ф. Д. Остроградский (заместитель председателя), Ф. К. Лехт, П. П. Китаев, А. В. Полянский, П. И. Румянцев (члены правления).

373 23/Х С. отвечал А. М. Линину на его письмо:

«Уважаемый Анатолий Михайлович. Я был очень тронут, получив Ваше письмо… Вы преувеличиваете Вашу вину по отношению ко мне. Мне бы хотелось Вам многое сказать по поводу Вашей книги, но это такая сложная область, о которой можно говорить лишь все, или ничего…» Архив К. С., № 5006 (машинописная копия).

374 Подпись и последняя фраза написаны рукой Ермоловой. Вероятно, это последнее письмо Ермоловой к Станиславскому.

375 Зал К. О. — зал Комической оперы, одно из помещений МХАТ, в котором велись репетиции Музыкальной студии.

376 Г. И. Шухмин писал книгу «Учение о новом гармоничном развитии голоса для пения и речи».

377 Дата письма в «Летописи» уточнена.

378 В МХАТ велись подготовительные работы к постановке «Отелло» под руководством И. Я. Судакова.

379 См. письмо А. И. Южина к С. от 20 октября.

380 30 октября 1926 года за кулисами Художественного театра перед выходом на сцену было вывешено объявление, подписанное С., которое висит там поныне. «Напоминаю всем артистам и служащим МХАТ, что здесь (на лестнице, где стоит диван) и на сцене во время спектакля могут находиться только участники идущего акта, а именно: актеры перед выходом, зав. сценическим музеем, костюмерша, гримеры, гримерши, портные, портнихи, которые нужны за кулисами в данном акте, а также режиссер пьесы и помощник режиссера».

381 С. писал Рудольфу Вендблату: «Будем очень счастливы оказать Вам гостеприимство, когда Вы приедете в Москву и приглашаем Вас в нашу артистическую семью» (Архив К. С., № 1882/2).

382 «Войцек» — пьеса Г. Бюхнера.

383 12/Х С. послал А. Я. Головину свою книгу с надписью: «Дорогому, гениальному, незаменимому… В знак сердечной любви и восхищения» (Собр. соч., т. 8, стр. 455).

384 Это объявление С. до сих пор висит за кулисами театра над диваном, перед выходом на сцену.

385 Концерт состоялся 1/XI с участием М. Л. Мельтцер, О. С. Соболевской, С. И. Битеа, В. Ф. Донца, Г. М. Бушуева, Н. П. Платонова, С. Г. Знаменского и других.

386 В ноябре с. г. спектакль «На всякого мудреца довольно простоты» шел на Малой сцене МХАТ.

387 15/XI З. Фегезак ответил С., что он согласен перевести книгу «Моя жизнь в искусстве» на немецкий язык и взять на себя хлопоты по ее изданию в Берлине (Архив К. С., № 2879).

388 «Старый Кромдейер» — одна из пьес, намеченных театром для постановки к празднованию 10‑летия Великой Октябрьской социалистической революции.

389 Режиссером «Дядюшкиного сна» был назначен Ю. А. Завадский. Но он от этой работы отказался, поэтому начало репетиций откладывалось.

390 В. Я. Станицын по своей инициативе начал работать над пьесой «Бабьи сплетни» К. Гольдони.

391 Это же помещение было предоставлено возвратившейся из заграничных гастролей Музыкальной студии. 30/XI С. благодарил актеров и сотрудников Музыкальной студии за внимание, проявленное в день премьеры «Царской невесты»: «Пусть оказанное Вами доброе внимание послужит залогом нашей будущей дружной совместной жизни» (Архив К. С.).

392 В связи с длительным отсутствием Вл. И. Немировича-Данченко и отказом В. В. Лужского исполнять далее обязанности директора МХАТ Наркомпрос с согласия Станиславского назначил его на должность директора.

393 В конце сезона 1926/27 года намечалась гастрольная поездка группы молодых актеров МХАТ, в состав которой входил М. И. Прудкин.

394 В. И. Качалов.

395 Официальное торжественное празднование 10‑летия со дня открытия Второй студии состоялось после выздоровления С. 27/XII.

396 В основной состав труппы МХАТ переводилась вся ведущая группа актеров бывшей Второй студии и наиболее проявившая себя молодежь театра.

397 Часть заседания была посвящена памяти ушедших создателей Второй студии В. Л. Мчеделову, А. А. Стаховичу, режиссеру-педагогу Е. П. Муратовой.