Сентябрь 14

Просматривает всю пьесу «Белая гвардия».

Е. С. Телешева проводит репетицию массовой сцены в «Женитьбе Фигаро». Перед началом репетиции знакомит участвующих с принципом постановки.

Спектакль «должен отвечать современности, это революционный спектакль. Константин Сергеевич считает эту пьесу народной. Обычно в постановках “Женитьбы Фигаро” народ — элемент случайный, в нем не бывает ничего от настоящего народа; так не должно быть.

Народ, говорит Константин Сергеевич, “обводит графов”. Когда появляется народ, графы в смешном положении. В народе все Фигаро и Сюзанны, хитрые, ловкие, умные. Графы — куклы, манекены. Графов все время затирают».

Запись помощника режиссера в Дневнике репетиций.

Сентябрь 16

Установлено окончательное название пьесы Булгакова: «Дни Турбиных».

С. репетирует картину «Гимназия».

«Константин Сергеевич установил по линии пьесы все психологические моменты и фиксирует мизансцены».

Запись помощника режиссера в Дневнике репетиций.

Сентябрь, до 17‑го

Обращается к коллективу МХАТ в связи с назначенной на 17 сентября репетицией «Дней Турбиных» для работников Главреперткома:

«Ввиду того, что черновая генеральная репетиция “Дней Турбиных” будет показана в очень сыром и неотделанном виде, а в то же время и для артистов, занятых в спектакле, и для членов Главреперткома и Политпросвета важно, чтобы Театр был наполнен публикой, Константин Сергеевич очень просит отдавать контрамарки только самым близким родственникам и ни в коем случае не артистам других театров и не лицам, причастным к искусству и прессе».

Архив К. С., № 3593.

Сентябрь 17

Генеральная репетиция «Дней Турбиных».

«По окончании — объединенное заседание Главреперткома с режиссерской {564} коллегией. Главрепертком считает, что пьесу в таком виде выпускать нельзя. Вопрос о разрешении остается открытым».

Запись помощника режиссера в Дневнике репетиций.

«Бледный, С. пришел за кулисы к актерам, куда уже просочился слух, что пьесу запрещают.

“Если не разрешат эту постановку, я уйду из театра, — сказал С. — Я сам вижу отдельные недочеты пьесы идеологического порядка, которые можно преодолеть. Для меня сейчас очень важно, что в этом спектакле произошло рождение нового поколения актеров, воспринявших традиции Художественного театра”».

Воспоминания М. И. Прудкина. Рукопись.

Вечером — открытие сезона на Малой сцене МХАТ спектаклем «Дядя Ваня». С. играет роль Астрова.

СЕНТЯБРЬ 18

В Оперной студии репетирует третье действие «Царской невесты».

СЕНТЯБРЬ 19

Репетирует первое действие «Царской невесты» с С. И. Мигаем в партии Грязнова.

СЕНТЯБРЬ 20

Днем репетирует четвертое действие «Царской невесты». Вечером — на заседании Художественного совета Оперной студии.

СЕНТЯБРЬ 21

Смотрит репетицию всей пьесы «Женитьба Фигаро» (с пропусками небольших сцен).

После репетиции беседует с актерами. Отмечает, что Б. И. Вершилов и Е. С. Телешева за последнее время проделали с актерами большую успешную работу. Говорит о том, что надо срочно заняться монтировкой спектакля, установить окончательно музыку, пробовать грим, костюмы; постепенно приучать исполнителей носить кринолины и т. д.

«Надо провести в народных сценах постепенность вытеснения графов народом, от начала пьесы к концу». После общей беседы С. «имел более подробную беседу с Е. С. Телешевой и Б. И. Вершиловым».

Запись помощника режиссера в Дневнике репетиций.

Из замечаний С., записанных Н. М. Горчаковым: «Задача народа в “Женитьбе Фигаро” — вытеснить графов из жизни. Ее мы будем неуклонно проводить во всех сценах спектакля, во всех его отдельных компонентах: в работе с массой, с главными {565} действующими лицами, с художником в планировках и в действиях-мизансценах, которые должны нам помочь выразить эту нашу основную идею — сверхзадачу нашего спектакля. Насколько нам это удастся — не знаю, но стремиться к этому будем неуклонно».

Н. Горчаков, Режиссерские уроки К. С. Станиславского, стр. 382.

Вечером репетирует четвертое действие «Царской невесты».