Май, после 11‑го

Пишет наркому по просвещению Татарской АССР тов. Тагирову в связи с избранием С. почетным артистом татарского театра: «Ваше внимание и оказанная мне честь особенно дороги именно теперь, когда по моей инициативе и некоторых европейских артистов громко заговорили о важной миссии, которая выпадает на долю искусства и артистов. Нет лучшего средства для познавания народов и сближения их, как передача художественных сценических произведений, национальных чувств и мыслей, выраженных гениями страны в своих литературных произведениях, лучшими артистами, из души в душу.

Пусть же театр знакомит и сближает народы между собой для достижения общего мира.

Избрание меня в почетные артисты приблизило меня к татарскому национальному театру и я искренно желаю, чтобы эта возникшая связь не порвалась»³⁴⁶.

«Вечерняя Москва», 13/VI.

МАЙ 13

Пишет по поводу новых вариантов названия пьесы М. А. Булгакова³⁴⁷.

«Не могу сказать, чтоб название “Перед концом” мне нравилось с литературной и художественной точки зрения. Такое название отзывается Шпажинским или Гнедичем. Но лучшего я не знаю для того, чтоб пьеса не была запрещена. Со всеми четырьмя предложенными названиями пьеса, несомненно, будет запрещена. Слово “белый” я бы избегал. Его примут только в каком-нибудь соединении, например, “Конец белых”. Но такое название недопустимо. {539} Не находя лучшего, советую назвать “Перед концом”. Думаю, что это заставит иначе смотреть на пьесу, с первого же акта».

Запись С. на протоколе заседания Репертуарно-художественной коллегии МХАТ. Архив К. С., № 4237.

Играет роль Крутицкого.

МАЙ 14

Играет роль Астрова.

Обрэй Блэкберн предлагает С. приехать с Художественным театром на гастроли в Лондон.

Письмо О. Блэкберн к С. Архив К. С., № 2047.

Поздравляет главного машиниста сцены МХАТ И. И. Титова с его 50‑летием и 35‑летием работы в театре.

«Шутка сказать! Тридцать с лишним лет совместной работы, которая началась чуть ли не в юношеских годах и застает Вас 50‑летним человеком, а меня старцем на седьмом десятке. … Вы очень нужны театру именно в теперешнее трудное время его кризиса. Поэтому прежде всего я желаю Вам поправления пошатнувшегося здоровья, для того чтобы Вы могли еще долго послужить тому делу, которое оказалось нужным не только привилегированному классу, сошедшему с арены, но и вновь народившемуся и вставшему на путь культурного развития русскому народу».

Письмо С. к И. И. Титову, Собр. соч., т. 8, стр. 122.

МАЙ 15

Проводит генеральную репетицию спектакля «Николай I и декабристы».

МАЙ 16

Играет роль Крутицкого.

МАЙ 18

Просит А. Я. Головина немедленно прислать сделанные им эскизы костюмов к спектаклю «Женитьба Фигаро».

«Нам до последней степени необходимы Ваши рисунки, хотя бы несколько уже готовых, чтобы начать работать, так как в июне месяце нам придется показать нашу черновую работу и все планы постановки нашему начальству».

Письмо С. к А. Я. Головину. ЦГАЛИ, ф. 739. оп. 1, ед. хр. 58.

Играет роль Крутицкого.

МАЙ 19

Репетирует первую и вторую картины «Продавцов славы». Советует актерам мысленно говорить себе: «а если бы это делал я [сам]».

Запись помощника режиссера в Дневнике репетиций.

{540} Первое представление спектакля «Николай I и декабристы».

Пьеса А. Р. Кугеля, написанная по роману Д. С. Мережковского «14 декабря». Режиссер Н. Н. Литовцева. Художник В. А. Симов. Костюмы по эскизам Д. Н. Кардовского.

«Из всех последних театральных впечатлений самое сильное и яркое это, конечно, игра Качалова в спектакле “Николай I и декабристы”.

… Впервые за эти годы революции мы за холодной объективной маской такого большого актера, как Качалов, увидели подлинное лицо нашего современника, одинаково, вместе с нами, вместе со всем зрительным залом относящегося к изображаемым на сцене событиям. Так играть Николая I, как его играет Качалов, может только актер, воспринявший от Октябрьской революции все ее ненавидящее — презрительное отношение к идее самодержавия и ее носителям».

М. Загорский, Из театральных впечатлений. — «Новый зритель», № 22, 1/VI.

«Утро, посвященное памяти декабристов, данное МХАТ в воспоминание 14‑го декабря 1825 года, выросло в самостоятельный спектакль. …

Разумеется, весь интерес, и даже больше, вся ценность спектакля заключается в замечательном исполнении Качаловым Николая I. Вот исторический портрет, явленный с такой убедительностью мемуарных источников и с такой рельефностью живого актерского воображения. Облик Николая, играющего все время двойную роль, раскрыт Качаловым с изумительным мастерством».

Ю. Соболев, «Николай I и декабристы». — «Известия», 22/V.

«Его Николай I займет, конечно, место в галерее лучших образов этого великолепного актера. Как жалки, гнусны и халтурны, в сравнении с ним, все перевиденные нами за последние годы “цари”! … Грубый солдафон и тонкий лицемер, обаятельный “рыцарь” и жалкий трус, самодержец в полной силе, но уже дегенерат — таков этот “Николай Палкин”, которого Качалов так блестяще угадал».

Садко, Театральные заметки. — «Жизнь искусства», № 21, стр. 17.

МАЙ 20

Репетирует две первые картины «Продавцов славы». Изменяет выгородку декораций. Ищет верный ритм, добивается от исполнителей «правдивой физической жизни на сцене». Финал спектакля С. предлагает сыграть «сильнейшей мелодрамой». «Прослушав музыку, К. С. нашел нужным сделать в ней изменения, о чем лично говорил с композитором»³⁴⁸.

Запись помощника режиссера в Дневнике репетиций.

{541} МАЙ 21

Играет роль Крутицкого.

МАЙ 22

Репетирует «Продавцов славы».

МАЙ 23, 25

Играет роль Астрова.

МАЙ 24

Председательствует на заседании Высшего совета МХАТ. Решаются вопросы производственного плана театра, летней работы декорационных мастерских и др.

МАЙ 25

А. Я. Головин пишет С. из Ленинграда:

«Я выслал Вам несколько костюмов, я не знаю, подойдут ли они Вам и так ли я Вас понял; я все-таки ввожу испанский элемент, чуть-чуть на французский лад.

… Я только теперь вхожу в силы и все силы кладу на “Фигаро”. И. В. Экскузович мне сообщил великую и истинную радость, что Вы согласились поставить у нас “Онегина”; как бы это было великолепно; но как быть, я сейчас не могу побывать в Москве… может быть, Вы будете так милы и любезны и изложите, как мне поступать и какого плана держаться. До Вашего отъезда, если это не утомит Вас, и я бы, окончив “Фигаро”, принялся за “Онегина”, которого во всю мою службу не пришлось написать. Чему я очень рад, что так вышло и теперь есть возможность сделать это, работая над Вашей постановкой. Продиктуйте и пошлите мне, как мне за это лето себя держать относительно “Онегина”».

Музей МХАТ. Архив К. С., № 7836.

Б. И. Вершилов проводит последнюю в сезоне репетицию «Женитьбы Фигаро».

МАЙ 26

Репетирует четвертую картину «Продавцов славы»; «дает новые mise en scène, новые краски».

Запись помощника режиссера в Дневнике репетиций.

М. П. Лилина пишет Г. Крэгу³⁴⁹:

«И мы, действительно, счастливы, что навестили Вас в Вашем маленьком особнячке с его большими розами и чудесным деревенским ароматом. Я описала все это своему мужу».

Письмо М. П. Лилиной к Г. Крэгу. Музей МХАТ (фотокопия)³⁵⁰.

{542} МАЙ 27

Играет роль Астрова.

МАЙ 28

Репетирует «Продавцов славы». Устанавливает новые мизансцены в четвертой картине.

Перед репетицией прослушивает фрагменты из музыки к спектаклю. Беседует с Ю. С. Милютиным и дирижером Б. Л. Изралевским «о некоторых изменениях в музыке.

Константин Сергеевич хочет, чтобы в музыке чувствовался памфлет на современность: в марше максимальная воинственность, а в фокстроте — пошлость».

Запись помощника режиссера в Дневнике репетиций.

Получает от А. Я. Головина несколько эскизов костюмов к спектаклю «Женитьба Фигаро».

«Вы сами, Ваш талант, Ваши эскизы очаровательны и восхитительны, как всегда. Именно так и нужно, не карменистую Испанию, а французистую. Иначе это не подойдет к Бомарше».

Письмо С. к А. Я. Головину. Собр. соч., т. 8, стр. 122.

Поздравляет молодых актеров бывшей Второй студии с «торжественным днем 100‑го спектакля “Елизаветы Петровны”». «За этот год заросли швы, которые разделяли “стариков” от 2‑й и 3-й студий, постепенно формируется труппа, и все пришлифовываются друг к другу.

Благодаря этому работа оказалась дружной. Мы вместе провели очень трудный сезон, и все должны поверить в то, что будущее нам улыбается. Общими усилиями мы сумеем избавиться от унаследованных нами долгов и поставить дело так, чтобы оно и материально изменило всем пока очень тяжелую жизнь. Для этого нужно терпение, вера, неустанная общая любовь и взаимное уважение, к которым я от всего сердца призываю Вас, пользуясь сегодняшним юбилейным днем».

Собр. соч., т. 8, стр. 123 – 124.

МАЙ 29

На репетиции «Продавцов славы» прошли первые четыре картины «с остановками и замечаниями Константина Сергеевича».

Запись помощника режиссера в Дневнике репетиций.

МАЙ 29 И 30

Проверяет в Оперной студии работу молодых режиссеров В. В. Тезавровского и М. Л. Мельтцер — прослушивает сцены из оперы Р. Леонкавалло «Заза».

{543} После прослушивания П. И. Румянцев записал в своем дневнике: «Видимо, он не очень доволен теперь оперой. Вчера воочию обнаружилось режиссерское убожество Тезавровских. К. С. говорил: “Никогда не идите в пьесе по мелочам текста, а выбирайте общую правильную и интересную линию и ее ведите. Выбирайте то, что интересно, не залезайте в душу к актеру, укажите ему только правильный путь, а он пойдет по пути так, как ему подскажет его аффективный багаж и подсознание. Актер должен говорить на сцене только о том, что он видит внутренним взором, к чему у него есть какое-либо свое отношение. Тогда все, что он говорит, будет интересно и будет передаваться словами с очень большой значительностью. Только в этом корень выразительности произносимого на сцене”».

Музей МХАТ. Архив К. С.

МАЙ 30

Играет роль Астрова.

МАЙ

В связи с обсуждением проектов съемки в кино фильма «Царь Федор Иоаннович» и гастролей в 1927 году Художественного театра в Японии С. пишет:

«Надо продолжить разговор о кино и выяснить все до конца, до малейших подробностей, как художественную, так и материальную сторону. Думаю, что материально (при меньшей ответственности и времени) каждый из актеров, снимаясь порознь, выработает больше. Если из-за кино придется оставаться весной в Москве — не выдержишь этой Москвы в такой большой порции, целого года. Весенняя поездка — освежает. Если нужно сниматься для истории театра, тогда все меняется и начинаешь рассуждать иначе. Во всяком случае, необходимо договориться до конца. Для 63‑л[етнего] старца, каждую минуту собирающегося умирать, вопрос о дальней поездке сталкивается с мыслью о смерти на чужбине… Страшновато. Но, перекрестившись, я, пожалуй, решусь. Но не ради самого путешествия, а лишь ради обеспечения семьи. … В этой поездке приходится думать о деньгах. Это противно, но… Отказываться сейчас и порывать сношения до того, как мы узнаем, вообще, условия с Японией, было бы неправильно. Раз что переговоры начались, узнать условия и, после того как узнаем, телеграфировать о несогласии или согласии на будущий сезон. Известно ли, что Леонидов³⁵¹ предлагает поездку в Лондон на июнь (а оттуда, вероятно, и в Скандинавию). Мне, не видевшему сына 1 ¹/₂ года, эта поездка улыбается куда больше (на этот год)».

Материалы по обсуждению проекта гастролей МХАТ в Японии и съемок в кино «Царя Федора Иоанновича». Архив К. С., № 3747/2.

{544} ИЮНЬ

Завершает постановку «Продавцов славы».

ИЮНЬ 1

«Константин Сергеевич, просмотрев без остановок первый, второй, третий и четвертый акты, делал в фойе замечания по репетиции. Проверяли за столом линии ролей, на что Константин Сергеевич просит обратить особенное внимание».

Запись помощника режиссера в Дневнике репетиций «Продавцов славы».

ИЮНЬ 2

Играет роль Астрова.

ИЮНЬ 3

Смотрит репетицию пьесы «Дни Турбиных».

И. Я. Судаков, Моя жизнь в труде и борьбе.

Рукопись.

Из рассказа М. М. Яншина о репетиции сцены «Принос Николки» под руководством С.³⁵²:

«Эта сцена была уже срепетирована до показа К. С. Станиславскому, и все в ней как будто удавалось актерам. … — Ну‑с! — обратился к присутствующим Станиславский. — Что тут неверного? Вы играли чувства, играли свои страдания, а это неверно, мне нужно видеть события и как в этом событии действовали, боролись люди — действовали, а не страдали. … Вы чувствуете, какой ритм в этой сцене? А вы начали играть ее в ритме торжественных похорон. … Вы играете сцену, в которой собрались милые, добрые, чувствительные друзья дома. Они у вас утешают бьющуюся в истерике, рыдающую хозяйку дома, которую все очень любят. При этом сами вы льете слезы страдания. Такое решение сцены бездейственно и сентиментально. Переведите все в действие: здесь происходит страстный горячий спор. Елена уверяет всех, что Алексей убит, а остальные яростно вступают с ней в пререкания, пытаются доказать ей, что этого не может быть. И когда Елена по ответу Николки убеждается в том, что она права, то даже с какой-то радостью, — да, с радостью, не бойтесь этого — обращается ко всем:

— Ну, все понятно! Убили Алексея! (Видите, я права, а не вы!). И торжествующе: — Я ведь знала, я чувствовала, когда он уходил, знала, что так кончится! (Видите, какая я догадливая!). И вот теперь попробуйте успокаивать не плачущую, не рыдающую {545} женщину, а вот такую, которая при данных обстоятельствах улыбается. Да ведь к ней страшно подойти, невозможно жутко!»

См.: В. Топорков, О технике актера, М., ВТО, 1958, стр. 25 – 27.

ИЮНЬ 4

Проводит монтировочную репетицию «Продавцов славы».

ИЮНЬ 5

Играет роль Астрова.

ИЮНЬ 6

Проводит репетицию всей пьесы «Продавцы славы». Делает замечания по гримам, костюмам, бутафории, уточняет детали декораций.

Дневник репетиций.

На заседании Репертуарно-художественной коллегии МХАТ решено, что «Плоды просвещения» могут быть поставлены при условии исполнения С. роли Звездинцева. В связи с этим решением С. пишет:

«Пока я режиссер всех пьес, мне нет физической возможности репетировать новую роль. … Я-то свою роль сыграю, но театр поставит только мою пьесу, а другие будут задержаны. Поэтому непрактично ставить вопрос так: если я не играю Звездинцева, то пьеса не идет. Качалов прекрасный исполнитель, а пьеса должна быть в репертуаре».

Архив К. С., № 4239.

ИЮНЬ 7

Репетирует четвертое действие «Продавцов славы». «Константин Сергеевич обращает внимание, чтобы больше всего репетировался четвертый акт, как самый трудный и менее слаженный»³⁵³.

Запись помощника режиссера в Дневнике репетиций.

ИЮНЬ 8, 9, 10

Репетирует «Продавцов славы».

ИЮНЬ 9

Газета «Вечерняя Москва» сообщает, что в Москву приехали американский импресарио М. Гест и американский журналист А. Стивенс для ознакомления с русским искусством.

ИЮНЬ 10

А. Я. Головин пишет С.:

«Посылаю Вам 12 костюмов. Всего с прежними двумя посылками {546} у Вас теперь имеется 28 костюмов. Остальные я не замедлю выслать. Приступил одновременно к эскизам декораций. Очень прошу Вас, дорогой мой, ответить мне на следующие мои вопросы:

1. Если костюмы горничных и лакеев (на свадьбе) будут одинаковые, сколько еще нужно приготовить отдельных эскизов для “народа”, кроме уже у Вас имеющихся.

2. Пришлите, пожалуйста, подробную планировку V действия с указанием, в какие моменты какие именно части сада стоят на сцене. Присланный план не вполне мне ясен.

3. Сообщите, какая часть сада V действия нужна в III действии.

4. Дайте мне, пожалуйста, планировку комнаты Марселины.

… Я изо всех сил стараюсь наверстать для Вас все потерянное из-за моей болезни время».

Архив К. С., № 4837.