Апрель 6

Играет роль Фамусова.

Подводя первые итоги текущего сезона, П. А. Марков пишет, что для Художественного театра этот «сезон внутренно играет огромную роль. Успешно совершающийся трудный процесс слияния молодой части труппы со “стариками”, работа над развитием актерской культуры, созидание единой труппы, привлечение в театр молодых драматургических сил, работа над классическими произведениями, новое приложение сил “стариков” — дают право рассчитывать на дальнейшее развитие театра. В этом сезоне театр поставил задачей разрешение русской народной трагедии, народной комедии, классической комедии, античной трагедии, современной русской пьесы. Приблизительно по тем же направлениям будет строиться и репертуар будущего сезона. Из современных пьес включен “Унтиловск” Л. Леонова и ведутся переговоры с рядом авторов (Булгаков, Федин и др.) … Из классических пьес предположены к постановке: одна из трагедий Шекспира, предположительно “Отелло”, “Бесприданница” Островского и “Плоды просвещения” Толстого».

П. А. Марков, Театры о себе. — «Новый зритель», № 14, стр. 12.

Е. В. Гзовская пишет С. из Нью-Йорка:

{531} «Очень все мы, американцы, вспоминаем Вас и скучаем и ждем к себе скорее. … Слышали о Ваших новых постановках и их успехе, когда их привезете к нам? … Как Ваши книги о системе? Они и теперь имели бы громадный успех, Вас здесь никогда не забудут, и влияние, которое Вы оказали на театр, останется навсегда».

Архив К. С., № 7754.

Апрель 7

Репетирует «Продавцов славы». «Разбирали 4‑ю картину, проверяли линию ролей».

Запись помощника режиссера в Дневнике репетиций.

Апрель 8

Председательствует на заседании Высшего совета МХАТ. Заседание постановляет: «Ввиду того, что многие достижения лабораторных работ над макетами выходят за пределы стен Театра и поэтому могут быть использованы другими театрами, допускать вход в макетную лабораторию только с письменного разрешения Константина Сергеевича».

Архив К. С., № 4148/1.

Репетирует «Продавцов славы», 5‑ю картину.

«Константин Сергеевич хочет, чтобы в последнем монологе Башле в сцене с Анри сказался бы весь смысл и содержание пьесы и роли» С. предлагает во всей пьесе слово «социалист» заменить словом «коммунист».

Запись помощника режиссера П. В. Лесли в Дневнике репетиций.

Выдающийся французский театральный деятель Фирмен Жемье пишет С. о проекте организации Всемирного театрального общества с целью объединения работников искусства разных стран. «Посылаю Вам экземпляры первого номера “Cahiers du Théâtre”, органа Международного театрального общества, которое имеет цель интернационального объединения всех искусств и ремесел театра». Вспоминая, что, находясь в Париже, С. сочувственно отнесся к идее Международного союза работников театра, Ф. Жемье просит его написать об этом статью для журнала.

Письмо Ф. Жемье к С. Архив К. С., № 2234.

Апрель, после 8‑го

В ответ на письмо Ф. Жемье С. пишет:

«Идея единения артистов всех народов явилась и у меня во время моего двухлетнего путешествия с МХАТ по всем странам Европы и по Америке. Я воочию убедился, что театр повсюду переживает опасный кризис.

Сначала ослабленный кинематографом, а впоследствии добитый войной, театр принужден служить резко понизившимся вкусам нового народившегося за это время элемента, владеющего капиталами {532} особого класса спекулянтов, которые наполняют столицы всех стран и дают в них тон. К их вкусу прежде всего применяется современный репертуар театров и постановок. Для них явилась и небывалая роскошь, и мишурное богатство сногсшибательных трюков с голыми женщинами и пошлыми сюжетами наподобие кино.

Меня поразило то, что правящие странами люди, пекущиеся об этическом, нравственном и эстетическом развитии подвластных им народов, вместе с другими забыли о высоком назначении театра и точно вычеркнули его из списка воспитательных и облагораживающих орудий воздействия на массы, предоставив ему единственную роль внешнего развлечения и увеселения ради отвлечения людей от политики.

… Почти во всех странах, где мне пришлось играть на незнакомом языке для иностранной, незнакомой нам публики, совершенно неизвестный им репертуар, совершенно чуждой для них страны, отодвинутой от них далеко на восток, мы слышали такие фразы: “Один такой спектакль говорит нам куда больше, чем всякие конференции, экспедиции, съезды, лекции, научные трактаты, пытающиеся определить душу народа, ради большего знакомства с ним”».

Собр. соч., т. 8, стр. 120 – 121.

АПРЕЛЬ 9

Играет роль Астрова³⁴⁴.

На Малой сцене Художественного театра 100‑е представление спектакля Второй студии «Дама-невидимка».

«Вечерняя Москва», 9/IV.

АПРЕЛЬ 10

Председательствует на заседании Высшего совета МХАТ. Репетирует 5‑ю картину «Продавцов славы».

Посылает через г‑жу Джиллет приветствие Морису Брауну и г‑же Ван Фолькенбург по поводу открытия ими театра в Лос-Анджелесе.

См. письмо М. Брауна к С. от 16/V. Архив К. С., № 3043.

АПРЕЛЬ 11 – 30

С. болен.

АПРЕЛЬ 12

В Оперной студии (у себя на квартире) присутствует на прослушивании «Богемы». Беседует с исполнителями.

АПРЕЛЬ 15

Корреспондент «Нашей газеты» сообщает:

{533} «В воскресном номере “Обсервер” — лучший театральный критик Англии Эрвин статья за статьей восхваляет К. Станиславского и его книгу, вышедшую недавно огромным томом в английском переводе».

АПРЕЛЬ 19

Из замечаний С. на протоколе заседания Репертуарно-художественной коллегии МХАТ:

«Без Качалова нельзя ставить “Бесприданницу”. Выяснить вопрос, почему К[ачалов] отказывается от всех ролей. Для меня лично, в смысле моей дальнейшей работы, этот вопрос весьма существенен».

Архив К. С., № 4232.

АПРЕЛЬ 22

Напоминает Репертуарно-художественной коллегии об инсценировке «Хижины дяди Тома» Бичер-Стоу³⁴⁵. «И удивляюсь, что еще не сознали, как необходима эта пьеса в помощь безнадежно истрепанной “Синей птице”».

Запись С. на протоколе заседания Репертуарно-художественной коллегии МХАТ. Архив К. С., № 4233.

АПРЕЛЬ 28

Из Дневника репетиций спектакля «Николай I и декабристы»: «По предложению Константина Сергеевича меняется планировка декорации 6‑й картины».

АПРЕЛЬ 29

Согласен с решением Репертуарно-художественной коллегии изменить название пьесы «Белая гвардия». («Название “Белая гвардия” изменить непременно».)

По поводу работы над «Женитьбой Фигаро» С. пишет: «Согласен, что по внешней постановке работа не идет совсем и ее надо очень, очень и очень ускорить. Это дело Вершилова. Музыка без моего ведома поручена Вино[градову]. Он служит в Оперной студии. Не думаю, чтоб он справился с этой работой. Скорее просить его показать хотя бы что-нибудь из сработанного. Вопрос о танцах тоже не налажен.

Головина надо теребить письмами и поставить ему крайний срок (скажем, 25 мая), сказав, что долго ждать не в силах, т. к. зависим от обязательности производственного плана».

Архив К. С., № 4235.