Март 31

Играет роль Сатина.

АПРЕЛЬ

Продолжает работу над «Продавцами славы». Уточняет и обостряет идейное звучание спектакля, стремится ярче выявить сатиру на современную буржуазию.

«МХАТ ставил “Продавцы славы” Паньоля и Нивуа — пьесу, написанную в острой французской манере. Она, казалось, сама собой напрашивалась на легкий сценический гротеск. В таком {529} режиссерском рисунке и была первоначально показана Станиславскому пьеса. Но Станиславский увидел в ней то, что было ему дороже всего, — он увидел ее социальную и психологическую правду. Он кое в чем изменил французским авторам (точно так же, как он изменял порой другим авторам), чтобы вылить увиденную им за рамками пьесы жизнь в яркую сценическую форму. Например, нигде не преувеличивая, он создал из одной сцены жуткую и пугающую картину, полную ядовитой насмешки. По ходу комедии компания буржуазных дельцов пытается путем прямого подлога использовать письмо без вести пропавшего солдата для предвыборных целей. Станиславский довел до предела реальную бытовую атмосферу. Действие происходит вечером. За степами уютной комнаты льет дождь. Станиславский предложил исполнителям подвернуть мокрые брюки и спять сырые пиджаки, остаться в подтяжках, с подвернутыми рукавами рубашек, — и освещенная неясным светом одной лампы кучка сидящих за круглым столом полуодетых дельцов, занимающихся подлогом, приняла вид бандитов. Ни в чем не изменяя правде, Станиславский как бы перекладывал в плавное сценическое и жизненное течение содержание текста. Конкретным показом он раскрывал то, что заключалось в психологии героев. Это был до мелочей оправданный и абсолютно реальный гротеск. Обобщенный сценический образ возникал у Станиславского из густоты реального быта: сцена и жизнь неразрывно связывались, сценическая выразительность оказывалась одновременно жизненной типичностью».

П. Марков, Правда театра. Статьи, стр. 29 – 30.

Апрель 1

Репетирует 1‑е и 2‑е действия «Продавцов славы».

«Предлагает пройти роли по сквозному действию».

«Константин Сергеевич для облегчения работы над ролью Берлюро советует А. Л. Вишневскому “распустить корсет приличия и играть голое хамство”. По всей роли крайняя скупость жестов.

Майор³⁴² все время думает, что он поддержка Франции. Весь — в дисциплине. Занят все время и все время отдает для поддержки дисциплины во французской молодежи. Отношение к социалистам крайне презрительное, “социалист для него не человек, а крыса”».

Запись помощника режиссера в Дневнике репетиций.

Апрель 2

Репетирует «Продавцов славы».

Апрель 3

Играет роль Фамусова.

{530} Апрель 5

Председательствует на заседании Высшего совета МХАТ, на котором решается вопрос о предоставлении обедов за счет театра молодым нуждающимся актерам вспомогательного состава.

Протокол заседания. Архив К. С., № 4147/1.

С 1 часу дня до 5 часов 30 мин. вечера репетирует оперу «Богема», устанавливает мизансцены 3‑го акта.

«Невольно вспоминаю свои жалобы К. С. Станиславскому на многочисленные мизансцены в “Богеме”, и вот, что он мне ответил: “Обилием, разнообразием мизансцен я скрываю Вашу актерскую беспомощность. Эти хождения, переходы, все это временно, до тех пор, пока Вы не овладеете внутренней техникой, а там я посажу Вас на стул на авансцену и извольте мне сыграть всю Мими”».

Письмо О. С. Соболевской³⁴³ к П. И. Румянцеву от 16/VII 1956 г. Архив О. С. Соболевской.

На заседании Совета Общества друзей Оперной студии С. заявляет о передаче в кассу студии причитающихся ему 500 рублей за участие в спектакле «Дядя Ваня».

Протокол заседания. ЦГАЛИ. Архив Общества друзей Оперной студии, ф. 751, оп. 1, ед. хр. 2.