Март 23

«Вечерняя Москва» сообщает:

«В состав юбилейного комитета по проведению юбилея театра Мейерхольда дополнительно вошли: Домбаль (Крестинтерн), Михайлов (председатель МГСПС), А. В. Луначарский, Буденный, К. С. Станиславский, М. А. Чехов».

«Среди членов юбилейного комитета, чествующего борца за театральный Октябрь — сам Станиславский! “Вы подумайте”, — как говорит Симеонов-Пищик…»

В. БЛЮМ, Театральный термидор. — «Жизнь искусства», № 20, 18/V.

Ю. Соболев в статье «Московский Художественный театр Первый» пишет, что его мастерство в последнее время достигло «своего классического завершения. Это мастерство, действительно освобожденное от натуралистического передвижничества, раскрылось в двух спектаклях сезона: в возобновленном “На всякого мудреца довольно простоты” и во вновь поставленном “Горячем сердце”. Для обеих пьес Островского был найден театром ключ верного {526} понимания драматурга. Он был раскрыт прежде всего, как эпик. Таков был подход режиссера, особенно явственно сказавшийся в “Мудреце”, в котором Станиславский, Качалов, Москвин составили ансамбль на редкость сильный. Но Островский во всей своей блестящей театральности полнозвучно зазвучал в “Горячем сердце”. Яркая театральная фантазия Станиславского нашла в спектакле великолепное осуществление. Ничем еще не опровергнутый “закон внутреннего оправдания”, которым живет освобожденное от натуралистической шелухи реалистическое искусство Художественного театра, здесь раскрывался во всей своей убедительности. Несомненно, что по этому пути только и может и должен пойти Художественный театр Первый».

Юрий Соболев, Московский Художественный театр Первый. — «Программы гос. академических театров», № 27, стр. 8.

Март 25

Проводит репетицию «Продавцов славы».

«Прошли всю пьесу без остановок.

Просмотрев пьесу, Константин Сергеевич рассказал о рисующейся ему обстановке и декорациях в пьесе.

Общий недостаток: исполнителями³⁴⁰ мало выявлен “яд политической линии”.

В. В. Лужскому Константин Сергеевич советует облегчить исполнение в 1‑м акте. … Найти два противоположных полюса роли и выявить переход человека от “хорошести” к свинству. А. Л. Вишневскому — облегчить роль, снять с крика и найти спокойные разнообразные краски.

… А. О. Степановой — убрать излишнюю торопливость и переигрывание физических действий. Ярче выявить доброе отношение к Анри.

Р. Н. Молчановой — ярче переход от серых платьев к шику. Должна быть страшно искренняя, как в простоте, так и в шике».

Запись помощника режиссера П. В. Лесли в Дневнике репетиций.

Председательствует на заседании Высшего совета МХАТ.

Март 26

Смотрит репетицию 1‑го и 2‑го актов «Белой гвардии». Присутствуют художник Н. П. Ульянов, М. А. Булгаков, П. А. Марков.

«Константин Сергеевич, просмотрев два акта пьесы, сказал, что пьеса стоит на верном пути; очень понравилась “Гимназия” и “Петлюровская сцена”. Хвалил некоторых исполнителей и сделанную работу считает верной, удачной и нужной.

{527} Н. П. Ульянов показал фотографии с макетов 3‑х сцен (Турбины, Гимназия и Петлюровская сцена).

Константин Сергеевич воодушевил всех на продолжение работы в быстром, бодром темпе по намеченному пути».

Дневник репетиций.

С. предлагает сократить отдельные картины: занятия юнкеров военным делом в гимназии, картины, показывающие жизнь обывателей города, которые мешали развитию сквозного действия спектакля.

И. Я. Судаков, Моя жизнь в труде и борьбе. Архив мемуарной комиссии ВТО.

«Этот показ был торжеством не только молодежи, но и торжеством Станиславского. Его радость росла от сцены к сцене. Он плакал, смеялся и радовался, так как увидел в исполнителях “Турбиных” тех, кого тревожно ждал, о ком почти мечтал, — он увидел артистическую смену. … И он со всей силой и мощью своего режиссерского гения пришел на помощь спектаклю, нигде не разрушая его замысла, но в ряде репетиций открывая актерам новые и новые творческие просторы».

П. Марков, Правда театра, Статьи, стр. 33.