Октябрь 27

Показ Станиславскому первых трех актов «Горячего сердца»³¹⁷. «Константин Сергеевич, просмотрев три акта полной репетиции с мизансценами, говорил с режиссерами о значении спектакля для {494} театра, делился общими впечатлениями». Сказал о необходимости ярче выявить и раскрыть линию положительных персонажей, которая в показанных актах бледна и невыразительна.

Дневник репетиций.

Октябрь 28

Работает с К. Н. Еланской, Е. В. Калужским и С. А. Бутюгиным над сценами Параши, Васи и Гаврилы во втором акте «Горячего сердца». Стремится обострить столкновение, борьбу положительных персонажей с темным царством, изображенным в пьесе. «Нашли много чувств. Константин Сергеевич говорил о неверном представлении ролей. Искали чувство правды. Неправда была оттого, что неясно представляли себе рисунок [ролей], не было действия».

Запись помощника режиссера в Дневнике репетиций.

Проводит занятие по системе в Оперной студии с 8‑ми до 11 часов 30 мин. вечера.

Н. Н. Литовцева пишет С. о тяжелом впечатлении, которое произвела на нее увиденная репетиция «Прометея». Литовцева просит С. включиться в работу над «Прометеем», чтобы «спасти актера³¹⁸ и спектакль».

Архив К. С., № 9084.

ОКТЯБРЬ 29

Играет роль Фамусова.

ОКТЯБРЬ 31

В Художественном театре читка пьесы «Белая гвардия».

НОЯБРЬ 1

Играет роль Сатина.

НОЯБРЬ 3

В театре отменены репетиции в связи с похоронами М. В. Фрунзе.

См. Дневник репетиций «Горячего сердца».

НОЯБРЬ 4

Репетирует «Горячее сердце». Разбирает сцену Параши и Васи в четвертом действии и сцену первого действия Гаврилы, Васи и Наркиса.

«Константин Сергеевич убирает все штампы, освобождает все, где есть нажим, разбирая каждую фразу, строит из них целые сцены.

Нужно уметь рисовать всю картину яркими смелыми мазками, ясно представляя все, о чем говорите.

Везде искать простоту и правду».

{495} «Найти и оправдать правильный ритм», «не давить, не зажимать чувств».

Запись помощника режиссера в Дневнике репетиций.

Председательствует на заседании Совета МХАТ.

Вечером в Оперной студии проводит репетицию «Евгения Онегина», картины — «Ларийский бал».

Ноябрь 5

Играет роль Фамусова.

Пишет на Протоколе заседания Репертуарно-художественной коллегии МХАТ по поводу приглашения в театр новых художников: «Я совершенно не согласен с Вас. Вас.³¹⁹ Время Симова и других художников-режиссеров только начинается. Но не в ролях живописцев, а в ролях конструкторов. Без них не создать подлинных художников сцены и друга артистов. Это не только мое мнение, но и мнение многих художников, с которыми я об этом говорил. Только такие знатоки сцены, как Симов и К^о смогут найти новые возможности и планировки. Мейерхольд, прославившийся именно этим, является убедительным доказательством того, что я говорю».

Архив К. С., № 4187.

Ноябрь 6

На репетиции «Женитьбы Фигаро» намечает для исполнителей линии «простого физической действия».

Говорит о стиле пьесы, о различии русского и французского юмора и пафоса, раскрывает специфику французского характера, темперамента, французской иронии.

Французский пафос — легче, искрометнее. «Выскакивание из роли и разговор в публику К. С. советует делать легко, тонко и нагло».

Запись помощника режиссера в Дневнике репетиций.

Вечером проводит занятие в Оперной студии.

НОЯБРЬ 8, 10

Играет роль Ивана Петровича Шуйского.

НОЯБРЬ 9

Репетирует концертную программу в Оперной студии.

НОЯБРЬ 10

Заседание Совета МХАТ под председательством С.

НОЯБРЬ 11

Играет роль Крутицкого.

{496} НОЯБРЬ 12

Вс. Э. Мейерхольд приглашает С. на спектакли «Лес» и «Д. Е.» («Даешь Европу» М. Подгаецкого по И. Эренбургу и Б. Келлерману).

«Сообщите, пожалуйста, в какие дни угодно Вам пожаловать к нам. Вам будут оставлены билеты (скажите сколько?) и за Вами будет прислан автомобиль».

Письмо В. Э. Мейерхольда к С. Архив К. С., № 9342.

НОЯБРЬ 13

Играет роль Фамусова.

НОЯБРЬ 14

500‑й спектакль «Царь Федор Иоаннович»³²⁰.

Из письма В. В. Лужского к С.:

«… Хочется поблагодарить Вас, во-первых, за создание спектакля, давшего нам всем, по мере наших сил-способностей, за все его пятьсотразовое существование, выявить себя в Москве, России, Европе и Америке! Во-вторых, за то, что Вы продолжаете еще черпать из источников своего таланта возможности, улучшающие как сам спектакль, так и отдельные роли, а в‑третьих, хочется благодарить Вас уже авансом, т. к. мы, зная Вас, уверены, что Ваша энергия, способности и пытливость не покинут заботу о спектакле и на далекое будущее!

Поздравляем Вас — в сущности, единственный сегодняшний юбиляр — с 500 представлением “Федора”, ура!

В. Лужский».

Архив К. С., № 9132.

С. телеграфирует Немировичу-Данченко, находящемуся в Берлине: «… Поздравляем пятисотым представлением, вспоминаем пережитое вместе, незабываемое, дорогое сердцу».

Собр. соч., т. 8, стр. 115.

«Сейчас, когда мы у порога многих художественных итогов, идти к “Федору” вверх по течению свежо и плодотворно. Многие факты театрального сегодня приоткрывают свой смысл, будучи поставленными в перспективу этого замечательного спектакля».

Н. Волков, «Царь Федор Иоаннович». — «Известия», 20/XI.