Февраль 13

Выступает в помещении МХТ с речью на собрании членов союза «Артисты Москвы — русской армии и жертвам войны». «Обаятельную, мечтательную и фантастическую речь сказал К. С. Станиславский о будущем союза. Он попросил разрешения помечтать об этом будущем, и его мечты развернулись с вольной широтой и дерзкой смелостью талантливого фантаста, который верит в свои творческие силы, верит в духовные силы человека и знает, что многие из необычных якобы мечтаний завтра же могут воплотиться в жизнь.

… Далее оратор увлекательно говорит не только о всероссийском, но и о всемирном единении артистов. На это были уже наметки до войны. Уже создалась международная студия, в которую входили Рейнгардт, Крэг, Станиславский и другие режиссеры Европы и которая должна была поочередно работать с учениками в Москве, Париже, Лондоне и т. д. После войны это скорее можно осуществить.

И дальше — самая главная и щекотливая цель: художественное объединение. И в него оратор верит. Цель искусства — художественное передавание жизни человеческого духа — для всех направлений приемлема. А пути и средства пусть будут различны. Жизнь духа неисчерпаема.

А объединенные достижения всех художников будут изумительны и грандиозны. Хотя бы так, например. И тут К. С. широким взмахом кисти стал рисовать такую величавую и солнечную картину артистического городка в Москве с фантастическими всенародными театрами, балетами, операми, цирковыми ристалищами, переносными озерами и лесами, что у слушателей дух захватило.

{52} А маг-оратор, и этим искусным смешком смягчая пафос и увеличивая теплую силу речи, призывал подумать об его мечтах в недельку по 10 минут в день».

«Артисты Москвы — русской армии». Речь К. С. Станиславского. — «Русское слово», 14/11.

Среди выступавших на вечере с речами: Вл. И. Немирович-Данченко, А. И. Южин, А. А. Санин, А. А. Яблочкина, М. М. Мордкин, Н. А. Смирнова, Ю. Э. Озаровский и другие.

ФЕВРАЛЬ 22

Вместе с Немировичем-Данченко проводит беседу об образах «Села Степанчикова» с исполнителями пьесы.

ФЕВРАЛЬ 23, 25, 26

Репетирует роль Ростанева. Ведет репетиции Немирович-Данченко.

ФЕВРАЛЬ

Играл роли: Кавалера ди Риппафрата — 2, 6, 8, 28‑го; Фамусова — 7 (утро), 24‑го; графа Любина — 10‑го.

МАРТ 2

Днем в фойе Художественного театра собрание артистов Москвы по вопросам работы театров в новых политических условиях после свержения царской власти. С речами выступают С., А. И. Южин и другие.

«Рампа и жизнь», № 10 – 11, стр. 5.

МАРТ 8, 9, 10

Вл. И. Немирович-Данченко работает в индивидуальном порядке с С. над ролью Ростанева.

«У меня часто конфуз нивелирует всю роль, засаривает. Надо прямолинейнее [выявлять] сквозное действие (у Достоевского очень оно прямолинейно)».

Запись С. после одной из репетиций с Вл. И. Немировичем-Данченко. Архив К. С., № 1562.

МАРТ 12

«Спектакли “Синяя птица” и “На дне” не состоялись — праздник свободы!»

Запись помощника режиссера в Дневнике спектаклей.

Ю. Соболев пишет в журнале «Рампа и жизнь» о том, что Февральская революция должна принести русскому театру долгожданную свободу, снять с него «ярмо цензурного гнета», оградить от грубого насилия царских чиновников.

«Русские актеры в самые мрачные эпохи реакции оставшиеся благородными носителями света, истинными слугами свободы — {53} и ныне доказавшие свою политическую зрелость, — сумеют поставить театр на ту высоту, на которой театр должен стоять и стоять на которой ему мешали произвол и насилие рухнувшего строя».

Ю. Соболе в, Свершилось. — «Рампа и жизнь», № 10 – 11, стр. 3.