Октябрь 6

Проводит занятие по системе в Оперной студии.

Октябрь 8, 10

Играет роль Ивана Петровича Шуйского.

Октябрь 9

Больной А. Я. Головин объясняет причины задержки работы над декорациями к «Женитьбе Фигаро» и сообщает С. о том, что им сделано.

«… Приступил к карандашным рисуночкам, как мы уже условились. Первая картина в Башне по задней стенке лестницы. Следом я высылаю эти рисуночки. Еще раз прошу Вас извините меня, но сил не было, так было плохо. Если не затруднит Вас, за что был бы очень благодарен Вам, напишите или продиктуйте несколько мыслей, как Вы начали репетировать».

Архив К. С., № 7834.

ОКТЯБРЬ 11

Играет роль Фамусова.

ОКТЯБРЬ 12

Из письма О. Л. Книппер-Чеховой к М. П. Чеховой: «Писала ли я тебе о том, что был Мейерхольд у нас на “Горе от ума” заходил к Константину Сергеевичу, и я с ним разговаривала Очевидно, у него поворот, собирается с нами дружить, говорит, что все пути ведут к Станиславскому».

Сб. «Ольга Леонардовна Книппер-Чехова», ч. II, стр. 153.

{491} ОКТЯБРЬ 13

Первая репетиция С. «Женитьбы Фигаро». Присутствуют все участвующие в спектакле.

С. разбирает первый акт пьесы. Напоминает, что все действие происходит в один день, надо все события настолько сгустить, чтобы был действительно «безумный день».

Дневник репетиций.

ОКТЯБРЬ 15

Играет роль Крутицкого.

ОКТЯБРЬ 16

Проводит репетицию «Женитьбы Фигаро»³¹⁴.

«Разбирали за столом 1‑й акт, искали куски, задачи, вспоминали, как течет [день], искали взаимоотношения друг с другом».

С. подчеркивает, что «только тогда будет затронуто чувство, когда все действия будут продуманы до мелочей».

Не забывать, что «в пьесе вся острота в неожиданностях».

Запись помощника режиссера в Дневнике репетиций.

ОКТЯБРЬ 17

Запись С. на протоколе заседания дирекции и Репертуарно-художественной коллегии МХАТ:

«Художник Головин неоднократно обещал выслать карандашные наброски декораций; до сих пор я не получал ни одного. По-видимому, {492} письма не производят действия. Нет ли там, в Ленинграде, кого-нибудь, кто мог бы постоянно воздействовать на него».

Архив К. С., № 4201.

Играет роль Ивана Петровича Шуйского.

ОКТЯБРЬ 18

Вместе с О. Л. Книппер и В. И. Качаловым смотрит «Мандат» Н. Р. Эрдмана в Театре имени Вс. Мейерхольда. «Было здесь событие, по-моему, первостепенной важности — Станиславский был в театре Мейерхольда!! Первоначально Мейерхольд был в МХАТе, на “Горе от ума” и “Пугачевщине”. Так расшаркивался перед К. С., говорил, что все театральные жизненные пути исходят от Стан[иславского]. Очень звал к себе, и в прошлое воскресенье, прислав auto, повез К. С., О. Л. и Качалова. Смотрели, конечно, “Мандат”. О[льга] Л[еонардовна] смеется, что зрителям в тот вечер было два спектакля — один на сцене, другой — смотреть, какое впечатление произвело на Станиславского. А впечатление было хорошее. Всем понравилось».

Письмо Е. Н. Коншиной к Ф. Н. Михальском у от 22/Х. Архив Ф. Н. Михальского.

С. «вернулся со спектакля вполне удовлетворенным, высоко оценив решение пьесы в целом, предложенное Мейерхольдом, и в особенности акцентируя при передаче своих впечатлений блестящее режиссерское и декоративное решение последнего акта с вращающимся кругом сцены и движущимися стенами; более того, он довольно категорически заявил: “Мейерхольд добился в этом акте того, о чем я мечтаю”».

П. Марков, Правда театра, стр. 43.

ОКТЯБРЬ 19 – 22

Ежедневно репетирует оперу Чимарозы «Тайный брак».

ОКТЯБРЬ 20

Играет роль Фамусова.

ОКТЯБРЬ 21

Работает с Баталовым, Андровской, Завадским, Сластениной³¹⁵ над сценами «Женитьбы Фигаро».

Дневник репетиций.

ОКТЯБРЬ 22

Вечером репетирует «Женитьбу Фигаро». Первую сцену Фигаро и Сюзанны.

Предостерегает Андровскую от изображения «театральной субретки», {493} от кокетничания. Сюзанна — «простонародная душа», в ней «больше деревенского кокетства, больше дружеского отношения» к Фигаро. Надо помнить о разнице «между кокетством и кокетничанием».

Запись помощника режиссера. Дневник репетиций.

ОКТЯБРЬ 23

Играет роль Ивана Петровича Шуйского.

ОКТЯБРЬ 24

На репетиции первого акта «Женитьбы Фигаро», которую вел Б. И. Вершилов, «вспоминали течение дня, задачи, о которых говорил Константин Сергеевич на последних репетициях».

Запись помощника режиссера. Дневник репетиций.

ОКТЯБРЬ 25

Пишет на протоколе заседания Репертуарно-художественной коллегии МХАТ³¹⁶ о народных сценах в «Царе Федоре Иоанновиче»:

«Бесконечно восторженно приветствую новую меру наблюдения за народными сценами. Мечтаю о том, что эти сцены превратятся в класс по системе (на глазах зрителей). Об этом у меня много предположений и мечтаний. В теперешнем виде народные сцены — одна порча актеров, выделка штампов. Помогите объяснить это мало сознательным в нашей области актерам. Вся работа над народными сценами в начале сезона уже пропала бесследно. Что они играют во 2‑й картине и в “Саду” — знает один Аллах!! … Я сижу за кулисами и вижу, как собирают на гул и как кричат народы. Без всяких артис[тических] подходов. Сплошное позорное ремесло. С тем же составом можно добиться куда большего крика, тем более, что многие опаздывают (за это надо жестоко карать). Опоздать на выход в народной сцене — то же самое, что опоздать на выход в главной роли. Настаиваю на том, чтоб в народных сценах был несменяемый состав. Без этого все наши старания не приведут ни к чему».

Архив К. С., № 4204.

Играет роль Фамусова.