Июль, первая половина

В. В. Лужский пишет Д. И. Юстинову, что С. в работе над «Прометеем» «дает Смышляеву полный простор, не очень как-то веря в пьесу, режиссера и всю постановку, но … желание и увлечение Качалова его смирило и он смолк».

Музей МХАТ. Архив Д. И. Юстинова.

Июль, вторая половина

Совершает поездку по Волге из Горького до Астрахани и обратно на пароходе «Ленин»³⁰³.

В поезде, по пути в Горький, в международном вагоне знакомится с дирижером В. И. Суком.

«И вот, в купе вагона, за стаканом чая с печеньем, произошло знакомство этих двух больших художников и их оживленная беседа, в результате которой В. И. Сук дал свое согласие быть заведующим музыкальной частью Оперной студии».

Из воспоминаний Ф. Д. Остроградского. Государственный музей музыкальной культуры им. М. И. Глинки.

На пароходе «Ленин» «с утра Константин Сергеевич садился за стол, стоящий на палубе парохода, раскрывал свои тетради, отвинчивая “вечное перо”, и начинал писать, часто заглядывая в клавир “Царской невесты”.

К концу нашего девятнадцатидневного путешествия по Волге Константин Сергеевич закончил режиссерский план двух актов оперы “Царская невеста”».

Там же.

В беседе с Ф. Д. Остроградским высказывает мысль об учреждении «Дня праздника русского актера»; считает, что этот праздник должен быть в день рождения М. Н. Ермоловой.

Там же.

В Астрахани посещает концерт хореографической студии А. Дункан. Узнав, что в зале присутствует С., «публика разразилась долгими несмолкаемыми аплодисментами, так что Константин Сергеевич принужден был встать и отвечать поклонами на приветствия».

Там же.

{483} Июль 30 или 31

Возвращается в Москву.

Август 1 – 7

Живет в дачном местечке «Дарьино» по Белорусской железной дороге, где проводила лето М. П. Лилина³⁰⁴ с дочерью Кирой Константиновной и выучкой Кириллой.

Работает над режиссерским планом последних актов «Царской невесты». Обдумывает план постановки оперы Пуччини «Богема».

Из воспоминаний Ф. Д. Остроградского. Музей музыкальной культуры им. М. И. Глинки.

Помогает молодежи поставить детский любительский спектакль — сказку Гоцци «Любовь к трем апельсинам».

На репетицию, происходившую под открытым небом в березовой роще, С. «явился сияющий и строгий, без всякой тени иронии или снисхождения. Раз это для нас было настоящим театром — значит, и для него тоже»³⁰⁵.

Из воспоминаний Г. В. Кристи. Сб. «О Станиславском», стр. 461.

Август 11, 12, 13, 14

Репетирует в Оперной студии «Царскую невесту».

Работает с М. С. Гольдиной над партией Любаши.

Приступая к массовой сцене первого действия, С. рисует картину пирушки в горнице Грязного.

«Чистоты рисунка движения и его законченности в массовой сцене Константин Сергеевич добивался с такой же строгостью, с какой дирижер требует чистоты звучания аккорда в оркестре. Нельзя шевельнуться на паузе после окончания аккорда (“Грязь!” — кричит Константин Сергеевич), но нельзя и механически застыть в позе. Надо оправдать эту временную неподвижность внутренним действием, чтобы остановка не была нарочитой».

П. И. Румянцев, Станиславский и опера стр. 216 – 217.

Август 15

Сбор труппы МХАТ. Начало репетиций.