Апрель 11

Встречается с коллективом Большого драматического театра. Беседует с одним из организаторов БДТ, артистом Н. Ф. Монаховым.

См. письмо Н. Ф. Монахова к С. от 13/IX. Архив К. С., № 94442.

Играет роль Ивана Петровича Шуйского в Государственном Академическом театре драмы.

Апрель 12

Из письма ленинградского врача Л. Б. Бертенсона к С.: «Не стану повторять, что Фамусов и Шуйский оставили во мне глубокое, незабываемое впечатление и я не нахожу слов Вас благодарить за то, что Вы доставили мне возможность побывать на Ваших чудесных гастролях. У себя я был настолько взволнован Вашим милым посещением, что не сумел, как следовало бы, Вас поблагодарить за цветы и апельсин».

Архив К. С., № 7276.

С. возвращается в Москву.

{468} Апрель 13

Играет роль Крутицкого в закрытом спектакле для рабочих-железнодорожников Московско-Курской жел. дор. в клубе имени Кухмистерова.

«После 5‑го действия артистам от правления клуба был торжественно вручен адрес, в котором правление клуба от имени рабочих — членов клуба поздравляло Художественный театр с его первым выступлением перед рабочим зрителей и выразило пожелание, чтобы это выступление не было последним и чтобы рабочие Москвы и др. городов СССР увидели на своих подмостках тот Художественный театр, с которым они раньше были знакомы только понаслышке.

Тов. Станиславский при оглушительных аплодисментах взял слово и заявил, что для Художественного театра особенно ценен рабочий зритель, и Художественный театр всецело пойдет ему навстречу».

«Правда», 22/IV.

Апрель 14

Играет роль Фамусова.

В связи с опозданием некоторых актеров на выход в народной сцене «Горя от ума» С. обращается к молодежи театра:

«Зная большую и трудную работу наших молодых артистов, я приписываю этот случай утомлению и поэтому обращаюсь с этим воззванием для того, чтобы попытаться своей просьбой влить энергию в уставший от трудного сезона артистический организм.

Прошу вас, друзья и артисты, подтянитесь еще для того, чтобы хорошо докончить наш трудный сезон. Он скоро истекает. Пусть же конец достойным образом увенчает хорошее начало».

Архив К. С.

АПРЕЛЬ 15

Присутствует на спектакле Оперной студии «Евгений Онегин» в английском посольстве.

Записная книжка В. С. Алексеева.

АПРЕЛЬ 16

Издательство «Экономическая жизнь» получило от С. полностью рукопись книги «Моя жизнь в искусстве».

См. письмо издательства к С. Архив К. С., № 11826/1.

АПРЕЛЬ 17

Репетиция «Прометея» с участием С. и В. О. Нилендера. «Константин Сергеевич предлагает помечтать всем о постановке, ролях, нисколько не стесняясь и не суживая своей фантазии».

Запись помощника режиссера в Дневнике репетиций.

{469} АПРЕЛЬ 20

Смотрит «Битву жизни» в Студии МХАТ.

АПРЕЛЬ 21

Занимается с практикантами Оперной студии. Прослушивает подготовленные студийцами отрывки из «Царской невесты» (исполнители М. С. Гольдина, М. Н. Шарова, П. И. Мокеев, С. С. Смирнов, А. Д. Степанов; аккомпанировал М. Н. Жуков).

АПРЕЛЬ 22

Играет роль Фамусова.

АПРЕЛЬ 25

Проверяет занятие по ритмике на первом курсе Студии МХАТ.

Л. Ярковский пишет в журнале «Рабочий зритель» (№ 16 – 17) о своем возмущении постановкой МХАТ пьесы «Синяя птица», которая, с его точки зрения, является проводником буржуазной идеологии.

«О том, что это за “пьеса”, что это, с позволения сказать, за “сказка” лучше всего говорит либретто о ней в “Рабочем зрителе”. Там говорится, что:

“Эта дурная сказка является злой клеветой на жизнь. Вместо суровой борьбы, она выдвигает мечтательность. Эта пьеса — лучший пример того, к каким изысканным средствам прибегает буржуазия, чтобы отвлечь рабочих от классовой борьбы”.

И вот этой “пьесой” и вот этой “сказкой” еженедельно по воскресеньям кормят “художественники” наше подрастающее молодое поколение, нашу смену — пионеров и комсомольцев». Журнал предлагает оградить молодежь от этой «идеалистической дребедени».

АПРЕЛЬ 26

Дарит С. Н. Гаррель фотографию с надписью: «Милой Софье Николаевне Гаррель, от любящего вас мучителя режиссера

К. Станиславского»²⁹⁸.

Собр. соч. т. 8. стр. 454.

АПРЕЛЬ 27

Выезжает во главе труппы МХАТ на гастроли по городам Советского Союза.

АПРЕЛЬ 28

Газета «Вечерняя Москва» сообщает, что «с будущего сезона самостоятельная деятельность драматической студии МХАТа прекращается». {470} Все артисты студии объединяются в одну труппу с МХАТом. Спектакли будут идти параллельно на двух сценах.

АПРЕЛЬ, между 28 и 30

В поезде, по дороге в Тифлис, отмечаются именины одного из актеров.

«Налили по бокалу, по второму, началась беседа… Говорили о том, как мы все “Вас, Константин Сергеевич, любим, обожаем, преклоняемся, выполняем все ваши указания, творим и, как будто, имеем успех и здесь, и за границей. И нас чествуют, аплодируют, вызывают, пишут в газетах хвалебные статьи, признают и даже во всех городах Европы и Америки… А Вы, Константин Сергеевич, все недовольны… сердитесь и т. п.”.

Тема затронута смело, тема в самое больное место о творчестве. Константин Сергеевич слушал, улыбался, делал губами какие-то движения, поправлял пенсне, временами бросал взгляд то на одного, то на другого. Поправлял волосы, тихо покашливал. А когда артисты исчерпали вопросы, стал говорить приблизительно так: “Отчего же недоволен? Нет, доволен. Но жаль, что все вы сделали бы в несколько раз больше и значительнее, если бы ежедневно работали над собой…

Вот в поездке по Америке, где мы жили бок о бок в гостиницах, я этой работы не замечал, и больше того, когда я утром в своем номере занимался голосом, я слышал недовольный ропот и реплики протестующих соседей.

Да, вы хорошие артисты и, возможно, лучше меня, но если мы начнем соревноваться на какой-нибудь роли, ну, например, Отелло, то я уверен, что роль лучше сделаю я. Я вложу в нее больший труд, буду более искусен и более выразителен, чем вы, так как я всю жизнь занимался исканиями, упражнениями, пробами. У меня есть жест, лепка фраз, найду характер, создам яркий образ… а вы, имея, может быть, больше данных для этой роли, чем я, будете менее выразительны, будете играть себя, а ваше индивидуальное "я" не совпадает с индивидуальностью Отелло и у вас не хватит терпения и труда, и вы проиграете…”. Тут начались иные доводы, иные слова. А так как все были под “хмельком”, то прибавили смелости, отбивались, заносились, спорили…

Константин Сергеевич послушал, послушал и ушел…».

Из воспоминаний А. В. Жильцова. Рукопись.

«К нам в вагон ходит К. С. заниматься с молодыми. Все притихают».

Письмо И. М. Москвина к жене от 30/IV. Архив И. М. Москвина, № 1243.

{471} МАЙ 1

Приезд в Тифлис.

МАЙ 2

«На другой день в десять часов утра репетиция первого спектакля в фойе театра… Константин Сергеевич за пятнадцать минут до начала репетиции входит в фойе, здоровается, справляется, как устроились, нет ли недовольных, обиженных, как самочувствие и т. п. Наконец, все на месте. Тишина. Все в готовности… все взволнованы, сосредоточены, ибо по опыту прежних гастролей знают, что значит у Константина Сергеевича “проверить”, “вспомнить”, “освежить”. … Справившись о том, как бы желали исполнители: пройти ли пьесу подряд, или остановиться вначале на отдельных трудных сценах, К. С. говорит: “Давайте вспомним, ради чего мы ставили эту пьесу, что хотели сказать спектаклем, удалось ли нам выполнить и если нет — почему?”

Провести такую репетицию для исполнителей было гораздо труднее, чем сыграть спектакль. Столик режиссера в трех-четырех шагах от играющего актера. Зоркий глаз его видит все, скрыться не за что, ни грима, ни костюма! Тут ловкой подачей текста не отделаешься, нажитые от времени штампы здесь ни к чему…».

Из воспоминаний А. В. Жильцова. Рукопись.

Вечером открытие гастролей в Тифлисе спектаклем «Смерть Пазухина».

МАЙ 3

Играет роль Сатина.

МАЙ 4

Дарит режиссеру А. Н. Пагаве фотографию с надписью:

«1925 4/V Тифлис.

Милому другу А. Пагава.

На память о нашей совместной долгой радостно-мучительной работе в Московском Художественном театре в течение многих годов²⁹⁹. Сердечно преданный

К. Станиславский».

Архив К. С.

МАЙ 5

Играет роль Крутицкого.

МАЙ 7

В ответ на письмо Ж. Эберто из Парижа, в котором он говорит о своих неудачах в театральном предприятии, С. пишет:

{472} «Поскольку мне удалось приглядеться к Вашему делу, мне думается, что Вас задавила контора. Это частое явление в театре. Помню, когда осуществлялся в самом начале Художественный театр, то в нашей тогдашней конторе сидело двое мужчин и две женщины, тогда как сценический штат был переполнен многочисленными и очень деятельными и увлеченными делом людьми. Я думаю, что в будущем Вы отдадите ⁹/₁₀ помещения, времени, сил и Вашего таланта вопросам самого искусства, которое одно дает силу театру и питает его кассу».

Собр. соч., т. 8, стр. 104.

МАЙ 8

Играет роль Крутицкого.

МАЙ, до 10‑го

Читает либретто Д. Беласко оперы Пуччини «Дочь золотого Запада»³⁰⁰. Находит либретто хорошим.

«Я прочел “Дочь золотого Запада” и мне либретто очень понравилось. Можно его хорошо поставить. А если выучить потом по-итальянски, то можно играть и в Америке, т. к. там оперу знают хорошо. Ее пел Карузо, а либретто составлял любимец Нью-Йорка Давид Беласко».

Письмо С. к Ф. Д. Остроградскому от 10/V. Гос. музей музыкальной культуры им. Глинки. Архив Ф. Д. Остроградского, оп. 1, ф. 318, инв. № 46.

«По моей части можно поставить очень интересно. Выспрашивал и буду выспрашивать во всех городах, где буду, — нет ли певцов, и особенно теноров. Хорошо бы найти тенора с южным пламенным звуком и темпераментом».

Письмо к А. В. Богдановичу. Собр. соч., т. 8, стр. 105.

МАЙ 10

Играет роль Ивана Петровича Шуйского.

«Успех большой. Каждый день скандалы и вызов милиции перед началом спектакля у входа. Собирается огромная толпа. Просят продлить гастроли, но так как заарендованы театры в других городах, то приходится выполнять намеченный план (но неделе в семи городах)».

Письмо к З. С. Соколовой и В. С. Алексееву. Там же, стр. 110.

Пишет в бостонское издательство «Литтль, Броун и К^о»:

«У меня начаты одновременно три книги: одна “Воспоминания о путешествии по Европе и Америке”, другая под заглавием “Дневник ученика драматической школы”, в которой, в форме дневника, практически излагается вся система преподавания. Третья книга {473} под названием “История одной постановки”, в которой описывается вся театральная, режиссерская, актерская и другая работа по постановке пьесы в театре.

Которую из этих книг мне удастся написать скорее и вообще удастся ли написать, я пока предсказать не могу, так как мне приходится делать эту работу между репетициями и спектаклями».

Архив К. С., № 1923/1 – 2.

Из Тифлиса посылает З. С. Соколовой и В. С. Алексееву схему мизансцен и свои «соображения по поводу постановки первых двух актов “Царской невесты”, а также “предполагаемую планировку декорации 1‑го акта”».

С. предупреждает, что в процессе репетиций многое в мизансценах и планировке может измениться, но особенно больших расхождений не будет и «пока можно начать репетировать и по этим временным мизансценам».

Собр. соч., т. 8, стр. 105 – 110.

МАЙ 11

Играет роль Сатина.

МАЙ 12

Из статьи «Станиславский и Мейерхольд» в журнале «Новый зритель»:

«За последние 25 лет не было почти ни одного значительного театрального спора, который в той или иной степени не касался бы Станиславского».

«Станиславский, как режиссер актера, это не только эпоха. Это — путь Театра, ведущий к внутренней организованности спектакля и к воспитанию актера, умеющего ощущать “правду” своего сценического образа.

В этом ясность и сила Станиславского как художника и создателя “школы”.

И рядом с ним Мейерхольд, художник иного склада, режиссер другого типа.

Мейерхольд — не “школа”. Это даже не индивидуальный метод. Это — “направление”, столь же яркое, сколь и капризное.

Он весь в искании новой формы спектакля. Но в его спектакле всегда активен, во всем виден — он сам, исключительный выдумщик, режиссер постановки. Он весь в искании новой формы актерского мастерства. Но блестящие взлеты его режиссерской фантазии идут мимо творчества актера, который случайно может совпадать или не совпадать с творческим капризом гениального режиссера, оставаясь удачным или неудачным исполнителем. Эксцентрик Ильинский, талантливая Бабанова — все это таланты сами по себе.

{474} … Если путь Станиславского ясен, то этого никак нельзя сказать про Мейерхольда. Его талант в своих неясных еще путях таит много неожиданных и, как всегда, вероятно, капризных откровений.

Станиславский и Мейерхольд совсем разные. Они антиподы. И все-таки оба они попутчики в большом искусстве».

Т., Станиславский и Мейерхольд. — «Новый зритель», Л., № 2 – 3, 12/V.

МАЙ, до 13‑го

Был на могиле А. С. Грибоедова.

Вместе с И. М. Москвиным посещает Оперную студию при Драматическом театре имени Руставели. Слушает отрывки из оперы Чимарозы «Тайный брак».

«Как руководители, так и все студийцы, встретили его бурными, долго несмолкаемыми аплодисментами. Он стоял, застенчиво улыбаясь и прижимая свою светлую шляпу к груди, и раскланивался.

“Извините, пожалуйста, за опоздание, — сказал он, — когда аплодисменты смолкли, — меня с Иваном Михайловичем похитили ваши журналисты”.

… В одиннадцатом часу начался показ. Из‑за позднего времени мы не могли показать всю оперу, показали только два акта. Константин Сергеевич с большим вниманием следил за спектаклем. … После оперных сцен перед Константином Сергеевичем демонстрировали и драматические этюды, “импровизации”, как мы их тогда называли, но уже по драматическому разделу Студии».

После показа С. обратился к студийцам, призывая их настойчиво овладевать техникой своего искусства, бороться с дилетантизмом и не пренебрегать опытом, накопленным большими мастерами оперного и драматического театров.

«В нашем творчестве мы еще бродим в потемках, ощупью находим проблески сценической правды, без которой искусство актера немногого стоит, говорил С.

Вы должны систематическим тренажем, многосторонними техническими упражнениями совершенствовать свое искусство, довести его до вершин профессионализма, потому что только в таком искусстве можно найти какое-то удовлетворение». На встрече присутствовали режиссер «Тайного брака» К. А. Марджанов, композиторы Д. И. Аракишвили, И. П. Палиашвили, хормейстер студии П. П. Палиашвили, А. А. Васадзе, А. Н. Пагава и другие.

Из воспоминаний М. Квалиашвили. Архив К. С.

Присутствует на репетиции в драматической студии Тбилисской консерватории. Делится своими впечатлениями с руководителем студии А. Н. Пагавой.

{475} «Мне кажется, что Вы располагаете очень хорошим артистическим материалом.

Видна работа. Но, как мне показалось, она недостаточно систематизирована и отзывается какой-то случайностью, временностью.

… Драматический артист упражняется тогда, когда ему заблагорассудится. Месяц работает, месяц отдыхает и даже нередко хвастается тем, что он обходится без техники. Но нет искусства без виртуозности.

Вот этот привкус случайности, это отсутствие подлинной виртуозности мне почудилось в тот вечер.

Что касается до самого метода преподавания, я не могу критиковать его, не зная всех подробностей. Могу дать только один совет: пусть все, что делается, будет убедительно и внутренно оправдано. Без этих убедительности и оправдания все, что происходит на сцене, не нужно и вредно для артиста».

Письмо к А. Н. Пагаве от 20/V. Собр. соч., т. 8 стр. 110 – 111.

МАЙ 13

Играет роль Крутицкого в последнем гастрольном спектакле в Тифлисе.

«По окончании спектакля на аплодисменты вызывали 16 раз».

Запись помощника режиссера в Дневнике спектаклей.

МАЙ 15

Открытие гастролей в Баку спектаклем «Смерть Пазухина».

МАЙ 16

Поздравляет Немировича-Данченко с пятилетием созданной им Музыкальной студии.

«В день юбилея Вашего любимого детища мысленно переживаю с Вами волнующие Вас сегодня и хорошо знакомые мне чувства».

Телеграмма С. Вл. И. Немировичу-Данченко. Архив К. С., № 5279.

МАЙ 17

Играет роль Сатина.

МАЙ 18

Играет роль Крутицкого.

МАЙ 20

Последний спектакль в Баку — «Царь Федор Иоаннович». С. играет роль Ивана Петровича Шуйского.

«В Баку Нарком просвещения т. Кулиев в своей прощальной речи к Народному артисту Республики К. Станиславскому и труппе указал на то, что теперь, после приезда МХАТ в Азербайджан, театр не есть достояние только РСФСР, но и Республик всего {476} Советского Союза, и высказал мысль, чтобы гастроли периодически, каждосезонно повторялись в Баку». С. выступил с ответным словом на приветствие т. Кулиева.

«Известия», 5/VII.

МАЙ 21 – 22

Переезд из Баку в Ростов-на-Дону.

МАЙ 23

Играет роль Крутицкого на открытии гастролей в Ростове-на-Дону.

МАЙ 25

Играет роль Сатина.

МАЙ 26

Встречается с местными литераторами и работниками культуры.

См. письмо А. Должанского к С. Архив К. С. № 8216.

МАЙ, до 28‑го

Выступает с воспоминаниями об американских гастролях в Ростовском университете.

«Станиславский рассказывал о простых людях Америки, которые хорошо работают, стремятся к мирной жизни, рассказывал об их горестях и радостях и об огромном их интересе к советскому искусству, к русской культуре.

… Вот Станиславский рассказывает о своем посещении выставок так называемых “левых” художников — кубистов, экспрессионистов, имажинистов. Всех их он называл “певцами без смысла”. Он очень ярко рассказал о том, что самая изощренная форма, не связанная с большой идеей, с глубоким содержанием, приводит искусство к гибели.

… Когда я шел со Станиславским по улицам, из окон Университета молодежь бросала цветы; и тут я заметил, что Станиславский недоволен, почти сердит. — Вы знаете, — сказал он, — что я ненавижу всякие овации, всякие излишние внешние выражения восторга. Я уже давно понял, что в искусстве они губительны. Меня самого они чуть не погубили в молодости. Я мог бы составить большой список актеров, загубленных ранней славой. Хорошо, что я сам стреляный волк, а молодой актер сразу воображает, что он гений, и тогда конец его творчеству … Я помню, как уезжал Художественный театр, и вот какие-то девочки в возрасте 12 – 14 лет робко подошли к Станиславскому. Они видели спектакли и что-то не разобрали. И Станиславский очень внимательно, долго беседовал с ними, убеждал, разъяснял».

И. Березарк, В жизни и на сцене. — «Смена», Л., 1963, 17/1.

{477} МАЙ 28

Последний спектакль в Ростове-на-Дону — «Царь Федор Иоаннович». С. играет роль Ивана Петровича Шуйского.

МАЙ 29 – 30

Переезд из Ростова-на-Дону в Одессу.

МАЙ 31

Открытие гастролей в Одессе спектаклем «Смерть Пазухина».

ИЮНЬ 1

Играет роль Сатина.

ИЮНЬ 2

Газета «Кино» сообщает, что МХАТ дал согласие предпринять ряд кинопостановок. В первую очередь намечается съемка «Царя Федора Иоанновича» в постановке С.

ИЮНЬ 3

«В Одессе, в день именин Константина Сергеевича, в 12 часов дня вся труппа собралась поздравить именинника. Василий Иванович Качалов читал написанное им стихотворение, посвященное Станиславскому».

Из воспоминаний А. В. Жильцова. Рукопись.

Вечером играет роль Крутицкого.

ИЮНЬ 5

Последний спектакль в Одессе. С. играет роль Ивана Петровича Шуйского.

ИЮНЬ, до 6‑го

В Одессе встречается с художником А. Я. Головиным; беседует с ним о «характере постановки» комедии Бомарше «Женитьба Фигаро».

См. письмо А. Я. Головина к В. В. Лужскому от 27/XI. Архив В. В. Лужского, № 4221.

Прослушивает молодых певцов, желающих поступить в Оперную студию.

См. письмо М. Л. Мельтцер к Ф. Д. Остроградскому от 9/VI. Архив Ф. Д. Остроградского.

ИЮНЬ 6

Переезд из Одессы в Харьков.

ИЮНЬ 7

Открытие гастролей в Харькове спектаклем «Смерть Пазухина».

{478} ИЮНЬ 8, 12

Играет роль Сатина.

ИЮНЬ 9, 14

Играет роль Крутицкого.

ИЮНЬ 10

Репетирует третью картину «Царя Федора Иоанновича».

Дневник спектаклей.

ИЮНЬ 11, 15

Играет роль Ивана Петровича Шуйского.

ИЮНЬ 14

Благодарит Л. Я. Гуревич за труд по редактированию его книги «Моя жизнь в искусстве».

«… Благодарность моя — огромна, беспредельна. Что бы я делал без Вас?! …

У меня создается ясный план двух последующих книг по театру.

Первая — записки ученика, вторая — история одной постановки.

Первая — работа над собой. Вторая — над ролью».

Письмо к Л. Я. Гуревич. Собр. соч., т. 8, стр. 112.

ИЮНЬ, до 17‑го

Встречается в Харькове с собирателем материалов еврейского народного творчества И. А. Маневичем.

«Вы долго и внимательно рассматривали весь выявленный мною материал по истории еврейского народного изобразительного искусства. …

— Обратите внимание, — бросили Вы мне, — вот перед нами влияния чужих культур. Польские, украинские, западноевропейские влияния, влияния Востока не мешают, однако, увидеть и то самобытное, идущее от глубокой древности, от глубины веков. Я был удивлен и поражен Вашим умением открывать самое сокровенное, самое ценное, что таится в недрах еврейского народного искусства».

Письмо И. А. Маневича к С. от 18/I 1938 г. Архив К. С., № 9248.

ИЮНЬ 17

Переезд из Харькова в Екатеринослав.

ИЮНЬ 18

Открытие гастролей в Екатеринославе спектаклем «Смерть Пазухина».

{479} ИЮНЬ 19

Играет роль Сатина.

ИЮНЬ 20

Бывший актер Первой студии МХТ И. П. Чужой (Кожич) пишет С. из Киева:

«Три последних года я руковожу здесь молодым театром³⁰¹, в котором играют мои ученики. Не знаю, передал ли я им хоть сотую долю того, чему учили Вы, но любовь мою к Вам я им передал. Работая в совершенно особых условиях, в атмосфере театральной неразберихи, при постоянных требованиях “продукции”, в окружении совершенно темных в театральном отношении людей, часто сбиваешься с пути, перестаешь отдавать себе отчет в том, что хорошо, что худо. И вот тогда я думаю о Вас. Вспоминаю, что слышал от Вас, что знал от ближайших учеников Ваших, вспоминаю Ваши требования по отношению к актерам и к самому себе. Мысли о Вас, вера в Вас дают бодрость, опору и выводят меня на прежнюю дорогу. Если б не было Вас, некого было бы вспомнить в такие минуты».

Архив К. С., № 11192.