Январь 9

Дает принципиальное согласие на предложение М. Рейнгардта поставить спектакль в его театре.

«“Гадибук” поставлен моим учеником, сама постановка принадлежит “Габиме”. Поэтому я бы предложил следующее: пусть всю подготовительную работу сделает, по моему указанию, главный режиссер “Габимы” г. Цемах, который знает всю пьесу чуть ли не наизусть. Я бы мог просмотреть ее перед принятием. Сам же я мог бы ставить одну из пьес Чехова или “Горе от ума”, которым очень заинтересовался Моисси и который об этом все Вам расскажет. На первое время, ввиду моего плохого знания немецкого языка, требуется для постановки пьеса, с текстом которой я хорошо знаком».

Письмо С. к импресарио Л. Д. Леонидову. Архив К. С., № 1767.

Январь 10

Подписывает обращение к любителям искусства, желающим вступить в Общество друзей Оперной студии имени К. С. Станиславского. В задачи Общества «входит поддержка молодого учреждения, помощь ему и сотрудничество при проведении его задач, заключающихся в создании новых основ и обновлении застаревших традиций оперного дела».

Вслед за Станиславским обращение подписывают члены организационной группы Общества: нарком просвещения А. Луначарский, нарком здравоохранения Н. Семашко, народные артисты республики М. Ермолова, А. Нежданова, В. Сук, академики П. Лазарев, А. Щусев, Г. Ломов, Я. Ганецкий, В. Таратута.

ЦГАЛИ. Архив Общества друзей Оперной студии им. К. С. Станиславского, ф. 751, он. 1, ед. хр. 1.

{456} ЯНВАРЬ 11

Играет роль князя Ивана Петровича Шуйского.

ЯНВАРЬ 12

Председательствует на заседании Правления Оперной студии. Проводит репетицию со студийцами²⁹⁰.

ЯНВАРЬ 19

Репетирует в Оперной студии «Тайный брак» Д. Чимарозы с 1 часу до 4 часов дня и с 9 часов до 11 часов 30 мин. вечера²⁹¹. Проводит заседание Правления студии.

ЯНВАРЬ 21

Репетирует «Тайный брак».

ЯНВАРЬ 24

Первое представление возобновленного спектакля «Горе от ума». Режиссеры: Вл. И. Немирович-Данченко и К. С. Станиславский.

Из воспоминаний К. Н. Еланской:

«Помню многократные вызовы после спектакля “Горе от ума”. По зрительному залу гремели фамилии Качалова, Станиславского… и нам с Андровской было неловко так много выходить вместе с ними. Пробовали убегать раньше, за что Константином Сергеевичем немедленно были записываемы в протокол, и в дальнейшем мы уже послушно всегда выходили вместе с ними».

Стенограмма воспоминаний о В. И. Качалове от 29/IX 1953 г. Архив В. И. Качалова.

«Нам всем, участникам этой работы, казалось, что спектакль дышит всей силой патриотических идей Грибоедова и осуществлен Станиславским в самых лучших реалистических традициях русского театра.

… Бесспорно, что этот спектакль сыграл большую роль в формировании новой, молодой труппы МХАТ, дышал подлинной социально-исторической и художественной правдой…»

Н. Горчаков, Режиссерские уроки К. С. Станиславского, стр. 214.

Январь, после 24‑го

Ожесточенные нападки театральной критики на спектакль МХАТ.

«Еще со времен антрепренеров (были такие) известно, что ставить “Горе от ума” можно только при наличии сильной труппы, т. к. комедия Грибоедова — труднейший экзамен для актеров. Что же сделал Художественный театр? Прежних исполнителей из т. н. старой гвардии перевели на новые роли. Вчерашний Чацкий — {457} сегодня Репетилов, вчерашняя графиня-внучка — сегодня Хлестова и т. д. А на “освободившиеся” роли назначили молодняк из покоренных и раздавленных колоний, по преимуществу из б. Второй Студии. Студийцы экзамена на актеров не выдержали, а старики на новых амплуа потеряли самих себя и с трудом выдержали экзамен на студийцев».

Виктор Эрманс, Отцы и дети. — «Новый зритель», 3 – 9/II.

«“Горе от ума” в Московском Художественном театре прозвучало, как некий анахронизм».

Юрий Соболев, По московским театрам. — Ленинград, «Красная газета», 21/11.

И. А. Аксенов в журнале «Жизнь искусства» (№ 6) пишет, что, возобновив постановку «Горя от ума», «МХАТ оказался у борта сорного ящика».

В ответ на упреки критики Вл. И. Немирович-Данченко в журнале «Искусство трудящимся» объясняет, почему Художественный театр в основном возобновил прежнюю свою постановку «Горя от ума», а не осуществил новую.

«“Горе от ума” Художественного театра забыто многими. Многие — и в особенности рабочие и молодежь — вовсе не знают его. Между тем, эта постановка представляет настолько крупный художественный и общественный интерес, что должна быть сохранена и передана в будущее». Она воплощает «лучшие традиции художественников — театральный реализм и глубокое раскрытие драматического произведения», она «подчеркивает то значение, которое придавал Художественный театр актеру, как художнику и творцу, отделяя этим себя от многих других театральных школ». Кроме того, в «Горе от ума» соединяется молодежь со своими учителями, что имеет глубоко-принципиальное значение для будущего Художественного театра.

«Горе от ума» в МХАТ. — «Искусство трудящимся», 3 – 7/II.