Декабрь 3

Играет роль Ивана Петровича Шуйского.

Декабрь 4

Из письма к Г. С. Бурджалову.

«Я сейчас, как и Вы, нахожусь под обстрелом Всерабиса; вот уже третий месяц, как один мерзавец отравляет мне жизнь и хочет закрыть студию и завладеть домом. С того момента, как я себе сказал: “Пусть закрывает. Хуже не будет”, — мне стало легче жить. … Все это пуганье, так как преступлений за нами нет никаких. {448} Мы так чисты в нашем искусстве, что стыдиться и бояться должны за нас — другие».

Собр. соч., т. 8, стр. 100.

Репетирует «Евгения Онегина», картину «Ларинский бал».

Декабрь 5

Играет роль Сатина.

Декабрь 9

Играет роль Сатина («На дне» в помещении МХАТ 2‑го). Роль Костылева первый раз играет Н. П. Хмелев. «В антракте Константин Сергеевич долго и подробно говорил со мной. Он одобрил исполнение роли Костылева, но тут же сказал: “Это лишь начало, над ролью еще надо много и упорно работать… Пусть публика вас встречает аплодисментами, пусть товарищи дохвалят. Отлично. Но не забывайте, что не в одном этом праздник актера. Будьте всегда строги к себе, совершенствуйте свои знания и способности”».

Н. П. Хмелев, Великий мастер. — «Известия», 1938, 17/1.

Генри Стильман из Нью-Йорка пишет С. о громадном значении, которое имеет для американских актеров книга «Моя жизнь в искусстве». Надеется к зиме открыть свой театр, основанный на принципах Художественного театра.

Письмо Г. Стильмана к С. Архив К. С., № 2845.

Декабрь 10

Принимает у себя дома видного американского театрального критика, исследователя русского театра О. Сейлера. Показывает ему репетицию третьего акта «Евгения Онегина». «Посетить Патриарха дома — это значит увидеть его за работой. Все часы его бодрствования расписаны и заполнены настолько, что его дом пришлось переделать так, чтобы он включил в себя Студию и сцену с артистическими уборными, и библиотеку. … Его личные комнаты обставлены массивной русской мебелью, которая так соответствует его гигантской фигуре. И среди нее жизнь Патриарха течет не менее уверенно и не менее живописно, чем на сцене; его семья, включая крошечную внучку, его близкие друзья собираются вокруг обеденного стола, своим изобилием изгоняющим воспоминания о годах голодовки». О. Сейлер пишет о большом впечатлении, произведенном на него показом отрывков из «Евгения Онегина», исполнением своих ролей молодыми певцами, которые были без гримов и костюмов. В работе С. над оперой О. Сейлер увидел тот же «пронизанный фантазией реализм», который является основой Художественного театра.

{449} «Иллюзия жизненной правды, возвышенная музыкой Чайковского, на этой крошечной сцене волновала до такой степени, до какой меня редко что-либо волновало в театре»²⁸⁵.

О. Сейлер, Внутри Московского Художественного театра, стр. 199.

ДЕКАБРЬ 12

На похоронах Г. С. Бурджалова²⁸⁶.

С. «шел прикрывая седую голову шапкой и опираясь на громадную палку, вроде дубины. Он настоящий лев и лев свирепый — так и захрустишь в его пасти».

Письмо С. В. Гиацинтовой к Ф. Н. Михальскому. Архив Ф. Н. Михальского.

ДЕКАБРЬ 13

«Вчера хоронили его, а сегодня все идет своим порядком… Через 10 минут начнется “Горе от ума” с Константином Сергеевичем на сцене; танцы, бал…»

Письмо Н. С. Ануриной к Ф. Н. Михальскому.

ДЕКАБРЬ 15

Выступает с воспоминаниями на гражданской панихиде по Г. С. Бурджалову в МХАТ.

«Вечерняя Москва» сообщает, что квартира в доме № 6 по Леонтьевскому пер. «пожизненно закреплена за Народным артистом К. С. Станиславским и его семьей».

ДЕКАБРЬ 16

Играет роль Сатина.

ДЕКАБРЬ, вторая половина

Усиленно занимается делами Оперной студии; устанавливает репертуар; распределяет работу между режиссерами-педагогами. Возвращает в студию Н. С. Голованова. Репетирует «Евгения Онегина».

Из воспоминаний С. Я. Лемешева:

«Со мной Константин Сергеевич работал над романсами Чайковского и Кюи. К тенорам наш учитель относился особенно придирчиво, уверяя, что какую бы партию тенор ни пел, кажется, что это все одна и та же. Поэтому он требовал от нас возможно большего разнообразия интонаций, умения передать малейшие нюансы в смене настроений. Вскоре я начал работу над Ленским».

С. Лемешев, Путь к искусству, стр. 62.