Сентябрь 4

Смотрит «Битву жизни» Диккенса, подготовленную Н. М. Горчаковым с молодежью Третьей студии²⁶³. После просмотра долго беседует с исполнителями.

Говорит «о той громадной работе над собой актера и режиссера, которая сохраняет “вечную” молодость отдельному сценическому образу и всему спектаклю в целом, заставляет каждый вечер звучать спектакль по-новому, заставляет настоящего художника всегда искать новые пути для своего творчества, заставляет его быть безгранично требовательным к себе, не позволяет ему останавливаться на достигнутых успехах».

{430} Предлагает режиссеру и актерам доработать спектакль, углубить и ярче выявить идею пьесы, которая должна быть близка и нужна современному зрителю. Только после существенной доработки спектакль сможет остаться в репертуаре Малой сцены Художественного театра.

Н. Горчаков, Воспоминания о В. В. Лужском. «Ежегодник МХТ» за 1946 г., стр. 460 – 461.

Сентябрь 6

Отвечает К. Керстену на предложение издать на немецком языке книгу «Моя жизнь в искусстве».

«Охотно готов вступить с Вами в переговоры по этому делу, причем ставлю на вид, что в Америке книга была написана специально для американского читателя, теперь же я перерабатываю ее для России. Разница между двумя изданиями в том, что первая изобилует фактами иногда анекдотического характера, имея в виду простого читателя.

Что касается второго, т. е. русского издания, то оно будет для более серьезного читателя и будет глубже трактовать вопрос искусства».

Архив К. С., № 2976.

Сентябрь 9

Генеральная репетиция «Смерти Пазухина». «Перед началом, когда вошел в зрительный зал Конст. Серг., что-то разом охватило всех нас и мы стали горячо ему аплодировать. Он, медленно, раскланиваясь, прошел через весь зал к столику, за которым сидел Владимир Иванович. Смотрю — у “деда”²⁶⁴ твоего трясутся губы и он плачет, самым настоящим образом, а К. С., побледневший, взволнованный стоит рядом и кланяется всем нам и благодарит за приветствие».

Письмо Н. С. Ануриной к Ф. Н. Михальскому. Архив Ф. Н. Михальского.

Сентябрь 11

Первое представление «Смерти Пазухина».

«Сегодня, после двухлетнего перерыва, в Художественном театре начинаются спектакли основной его труппы, драматической, два года гастролировавшей за границей, главным образом в Америке».

«Известия», 11/IX.

«Публика вызывала К. С. Станиславского».

«Новый зритель», № 37.

Из журнала «Рабочий зритель»:

«А как я могу заинтересоваться жизнью тех купцов, генералов, статских советников, которые показаны в “Смерти Пазухина”? Все — от первого до последнего слова в этой пьесе — не имеет {431} никакого отношения к нашей жизни, к нашей работе, к нашей борьбе.

… Нет жизни в театре! В этом — все! Мертвый, старый репертуар, мертвые артисты — автоматы, мертвый театр. И смердит от него, как от трупа. Нет сил смотреть эту разлагающуюся гниль».

Кожевник, Смердит. — «Рабочий зритель», № 19, 14 – 21/XI.

В статье «К возвращению “старшего” Художественного театра» А. В. Луначарский пишет о постановке пьесы Салтыкова-Щедрина: «Мне кажется, что заслуга Художественного театра, превратившего ее в настоящий шедевр, чрезвычайно велика и отнюдь не умаляется достоинствами текста. Драма хороша, но ставить ее наряду с шедеврами Сухово-Кобылина или даже Гоголя никак невозможно. Между тем в необычайно тонком, полном жизненности, великолепно наблюденном по живым следам сценическом воплощении ее Художественным театром, “Смерть Пазухина” действительно становится одним из перлов русского театра… Нечего говорить, что столь виртуозного исполнения мы в Москве за последнее время не видели.

… Старший МХТ своим спектаклем перед передовой революционной публикой, с восхищением принявшей его спектакль, показал свои могучие возможности.

… И все-таки, когда я спрашивал себя, можно ли давать пьесу Щедрина в 1924 году так, как она давалась в 1914 г. — я невольно отвечал себе, — нет, что-то нужно было пересмотреть. Я сказал бы, в исполнении Художественного театра не было достаточной злобы».

«Красная нива», № 39, 30/IX.