Май, после 22‑го

В Париже.

«Я угорел от музыки. Центр театральной жизни — Эберто. Он молодец. На этой неделе, например, у него Дягилевский балет (хорошо). Венская опера (чудесно поют, слушал “Дон-Жуана” на генеральной репетиции и присутствовал при их торжественном чествовании комитетом Олимпийских игр). Концерт Гофмана, концерт Яши Хейфеца. “Passions” Баха — 500 участвующих, все из Голландии, с дирижером Менгельберг (грандиозно). Испанский оркестр с знаменитым дирижером (забыл имя)».

Письмо к В. С. Алексееву. Там же, стр. 91 – 92.

ИЮНЬ 9

Уезжает из Парижа в Швейцарию.

«К. С. сегодня вечером уезжает в Шамуни, в Савойю, где проведет лето вся его семья, куда даже позволили приехать Игорю. Там же будут и дочь с девочкой. Вероятно, вся семья приедет с ним, {424} а Игоря придется оставить еще на зиму в Давосе, потому что он еще не выздоровел».

Письмо О. С. Бокшанской к Вл. И. Немировичу-Данченко. Архив Н.‑Д., № 3363/15.

Июнь 16

Газета «Вечерняя Москва» сообщает о реорганизации, проводимой в системе МХАТ. «1‑я Студия стала самостоятельным Новым Художественным театром». 2‑я Студия сливается с театром, 3‑я и 4‑я Студии становятся «самостоятельными театрами, не имеющими никакого отношения к Художественному театру».

Июнь 18

Выходит первый номер журнала «Новая рампа» — официального печатного органа государственных академических театров.

Во вступительной статье А. В. Луначарский пишет о задачах журнала, о том, чем вызвано само его создание: «… Дело идет о создании журнала, который широко проник бы в театральную публику, который служил бы тем противоядием против ныне развернувшейся театральной журналистики со столь последовательным и явно выраженным антиакадемическим направлением.

… И вот мне приходится признать, что актеатры могут иметь свой щит, раз они находятся под градом направленных на них тенденциозных и отравленных стрел. Было бы несравненно лучше, если бы театральные журналы издавались людьми, действительно глубоко осведомленными о театральной культуре, одновременно вооруженными знанием театрального прошлого и чутким отношением к запросам настоящего и будущего.

… От времени до времени еще и сейчас раздаются голоса о том, что актеатры вообще совершенно не нужны. Вряд ли такие голоса являются выражением мнения действительно серьезных общественных сил. Вряд ли за ними кроется что-нибудь кроме задора и щеголяния левореволюционной фразой. Незыблемым остается завет Ленина: “Строительство новой культуры возможно только на почве всестороннего усвоения старой культуры”. Это всецело относится также и к театру».

Июнь 25

Из письма Третьей студии к С.:

«Мы одновременно обращаемся к Вам и к Всеволоду Эмильевичу Мейерхольду. Мы обращаемся к двум величайшим художникам театра. Мы помним, дорогой Константин Сергеевич, Вашу беседу с Всеволодом Эмильевичем в 1920 году, когда Вы говорили о возможности Вашей совместной работы на территории Третьей студии. Третья студия хочет быть территорией этого знаменательного {425} сотрудничества, верит в его историческую необходимость и считает его неизбежным. Миссию свою Третья студия видит в том, чтобы быть местом этой знаменательной встречи.

Третья студия не хочет быть “театриком”, она не хочет модничать, она не хочет ненастоящее выдавать за настоящее.

… Всеволод Эмильевич уже дал свое принципиальное согласие и ждет Вашего ответа, который с нетерпением ждем и мы».

Письмо написано Б. Захавой, А. Орочко, Б. Щукиным, Р. Симоновым и другими. Архив К. С., № 10284.