Декабрь

Играл роли: Фамусова — 1, 13, 30‑го (утро); Сатина — 2‑го; графа Любина — 4 (утро), 15‑го; Крутицкого — 6, 20‑го; Вершинина — 7, 17, 28‑го; Кавалера ди Риппафрата — 18‑го. Проводил репетиции «Села Степанчикова»: 3, 5, 7, 8, 9, 10, 12, 14, 16, 20‑го. 1916 г.

Принимает у себя дома учителя Георгия Манжоса из Ревеля и беседует с ним об его опытах работы в области школьного театра. Предлагает Г. Манжосу свою помощь в организации школьного театра для детей и юношества в Москве.

«Бросайте учительство, — говорил К. С., — переезжайте в Москву и все мое влияние я употреблю, чтобы облегчить Вам задачу создания в Москве школьного художественного театра».

Оказывает Г. Манжосу материальную помощь.

См. Письма Г. Манжоса к С. от 23/VII и 27/VII 1929 г. Архив К. С., № 9249 и № 9250/1 – 2.

{45} 1916 – 1917 гг.

Известная финская артистка Берта Линдберг вспоминает: «Да, я была в Москве в качестве стипендиата в 1916 – 17 гг. и получила разрешение присутствовать на репетициях, как в Художественном театре, так и в его студии. Станиславский произвел на меня огромное впечатление. Театр был наилучшим из всех, виденных мною: искренний, простой, понятный для каждого. Метод его работы — самый идеальный, какой только мне приходилось видеть».

Ароматти, Значение Станиславского для финского театра. — «Teatteri», Хельсинки, 1963, 4/1, № 1.

Ведет наблюдение за строительством нового кабельного завода Товарищества «В. Алексеев» и «П. Вишняков и А. Шамшин» в г. Подольске.

Воспоминания Т. Шамшина. Архив К. К. Алексеевой.

{46} 1917 Мысли о создании Международной студии. Мечты об искусстве будущего. «Воспоминания о друге». Февральская революция. Избрание в почетные академики. Роль Ростанева (трагедия Станиславского-актера). Устройство общедоступных спектаклей для народа. Репетиции «Чайки». Премьера «Села Степанчикова». Выступления в театре совета рабочих депутатов. Великая октябрьская социалистическая революция. Постановка «Двенадцатой ночи» в Первой студии МХТ. Проект реорганизации Художественного театра.

ЯНВАРЬ

Ведет репетиции «Села Степанчикова».

ЯНВАРЬ 1

Пишет Жаку Копо о своем проекте создания международной театральной студии, которая будет служить укреплению художественных связей и интересов во всем мире.

См. письмо Ж. Копо к С. от 4/IV. — «Иностранная литература», 1956, № 10, стр. 218.

ЯНВАРЬ 4

С. Ю. Высоцкая сообщает С. из Киева о работе польской студии, созданной ею по образу Первой студии МХТ. «Ах, как бы мне хотелось, чтоб Московская студия приехала к нам на гастроли, не только для русской публики, которая очень хорошо к нам относится и посещает наши спектакли и интересуется нами, но, главным образом, для поляков, чтоб они поняли Вашу идею и поняли, что ее надо распространять».

Письмо С. Ю. Высоцкой к С. Архив К. С., № 2946.

Январь 5

Из письма Вл. И. Немировича-Данченко к С.

«Я не хочу работать без полного соглашения с Вами. Я всегда считал и считаю Вас одним из благороднейших людей, с какими сталкивался в жизни. Но благодаря некоторым мучительным чертам Вашего характера, Вы сами знаете, {47} как бывает с Вами трудно. С другой стороны, давно известно, что чем больше мы с Вами расходимся, тем это удобнее для “ловцов рыбы в мутной воде”. Мне это надоело, опротивело, осточертело. Не хочу больше. Противно. Дурно пахнет.

… Ведь все дело в том, чтобы между нами установились какие-то обоюдные уступки. Но ясные, твердо поставленные. Пусть нам трудно договориться, пусть мы такие разные и по характерам, и по темпераментам, и по театральным вкусам, пусть мы во многом идем врозь, — но нападаем вместе».

«Исторический архив», АН СССР, 1962, № 2, стр. 49 – 50.