Октябрь 28

Е. Б. Вахтангов читает в Студии МХТ лекцию на тему «Чего хочет Станиславский от нового актера».

См. ЦГАЛИ. Архив С. Г. Бирман, ф. 2046, оп. 1, ед. хр. 273.

В своем первом письме к С. известный французский режиссер Жак Копо пишет о себе и созданном им театре «Старая голубятня». Из разговоров с Г. Крэгом и другими представителями искусства он хорошо знаком с деятельностью Станиславского, восхищается ею и находит, что «Старая голубятня» близка по духу и устремлениям Художественному театру. Жак Копо очень хочет встретиться с С.

{38} «Мне кажется, что из нашей встречи могло бы возникнуть нечто хорошее, живое и интересное. Во всем мире так мало людей, безраздельно и с непоколебимой страстностью посвятивших себя настоящему искусству, что долг их — встречаться и ближе узнавать друг друга».

Письмо Ж. Копо к С. от 10/XI н. с. Архив К. С., № 2099.

Вечером спектакль «На всякого мудреца довольно простоты» с С. в роли Крутицкого смотрит А. М. Горький.

Октябрь

Играл роли: Кавалера ди Риппафрата — 1 (утро), 9, 22‑го; Фамусова — 2 (утро), 21‑го; Крутицкого — 5, 16 (утро), 28‑го; Вершинина — 7, 19, 30‑го; графа Любина — 18, 23‑го; Сатина — 30‑го.

Проводил репетиции «Села Степанчикова»: 3, 4, 6, 8, 13, 18, 20, 24, 26, 27, 28, 29, 31‑го.

Октябрь — ноябрь

Проводит репетиции «Зеленого кольца» во Второй студии. Заново ставит второй акт пьесы — собрание кружка «зеленого кольца».

«Во втором акте пьесы — собрании кружка “зеленого кольца” — исполнители изображали девочек и мальчиков, “по-взрослому” философствующих на сложные жизненные темы. Вот это и вытравлял из спектакля Станиславский на своих репетициях. Он требовал от нас подлинной молодости, яркой, искренней и чистой».

Из беседы с В. П. Редлих. (Записано И. Н. Виноградской в июне 1958 г.).

«Работал с нами К. С. совершенно бесплатно, пока не получился хороший спектакль».

Из воспоминаний Е. С. Телешевой. (Стенограмма лекции от 23/XI 1938 г.). Архив Е. С. Телешевой, № 5098/21.

НОЯБРЬ

Продолжает работать над «Селом Степанчиковым».

НОЯБРЬ 6

На открытии Шестой выставки картин и скульптуры Общества художников «Бубновый валет» в Художественном салоне на Б. Дмитровке, где впервые выставлены картины (пять натюрмортов) дочери С. — Киры Константиновны.

Пригласительный билет. Архив К. С.

НОЯБРЬ 9

Играя роль Гаева в «Вишневом саде», обращает внимание на истрепавшийся и плохо подремонтированный задник декорации {39} 1‑го акта, изображающий «нежный» цветущий вишневый сад. «Опасность в том, что при спешном ремонте пьес художественная сторона у нас упадет очень низко».

Запись С. в Дневнике спектаклей.

НОЯБРЬ 12

Лекция Е. Б. Вахтангова в Студии МХТ «о мечтах К. С. в искусстве». С. хочет, чтобы все театры во всей стране «служили настоящему искусству». Для этого надо готовить, воспитывать большое количество подлинных художников сцены, создавать новые студии. «Отсюда выражение К. С. — “покрыть Россию сетью студий”».

Запись неустановленного лица. ЦГАЛИ. Архив С. Г. Бирман, ф. 2046, оп. 1, ед. хр. 273.

НОЯБРЬ 20

Проводит генеральную репетицию «Зеленого кольца» во Второй студии.

НОЯБРЬ 21

Л. А. Андреев просит С. прочесть его новую пьесу «Милые призраки».

Письмо Л. Н. Андреева к С. Архив К. С., № 7009.

НОЯБРЬ 24

Присутствует на официальном открытии Второй студии МХТ — премьере «Зеленого кольца». Режиссер В. Л. Мчеделов. Художники С. Б. Никритин и А. В. Соколов.

«Какой хорошей, чистой, радостной молодостью веяло от спектакля молодой студии!

Пьесу З. Гиппиус, в которой много недостатков, в которой так неприятны некоторые особенности этого ухищренного таланта, исполнители сумели оживить, вдохнув в нее настоящую молодость».

Ю. Соболев, Новая студия Художественного театра. — «Рампа и жизнь», № 48, стр. 13.

«Студия сотворила чудо. На сцене были подлинные гимназисты и гимназисточки; свято верил зритель в их переживания и думы, а потому преобразовалась и вся пьеса».

В. Волин, Вторая студия Художественного театра. — «Театральная газета», 25/XII, стр. 8.

«Второе действие — заседание членов “зеленого кольца” в квартире дяди Мики — триумф для всех его участников…»

Ал. Б‑ский, Около театра. — «Солнце России», 1917, № 365, стр. 14.

«Факт тот, что Вторая студия пошла без всякой критики по стопам своей метрополии. Еще определеннее в сторону актерского “искусства переживаний”, свежее и вооруженнее в приемах простоты еще не обремененная нажитыми на сцене “штампами” и трафаретами, {41} но зато и не позволяющая себе роскоши витать со всеми своими переживаниями над землею.

… На всем спектакле печать, позвольте так выразиться, — искренности и здравого смысла. У этого спектакля хороший, здравый цвет лица и ясный спокойный взгляд».

Спектаклю помогло талантливое «даже — исключительно талантливое» исполнение главной роли А. К. Тарасовой. «И никогда актрисе, какого угодно таланта, не дать такую убедительность самой высокой чистоты».

Письмо Вл. И. Немировича-Данченко к З. Н. Гиппиус от 9/II – 1917 г. — Ленинградская Гос. Публичная библиотека им. Салтыкова-Щедрина. Архив Д. С. Мережковского, З. Н. Гиппиус и Д. В. Философова.