Ноябрь 28

«Литературно-художественный вечер», данный артистами МХАТ в Берлине перед отъездом в Париж. С. исполняет роль Фамусова в сценах второго акта «Горя от ума» и читает речь Брута из «Юлия Цезаря» в сцене на форуме (Антоний — Качалов). «Битком набитый зал. Такое количество народу, что в раздевальнях не хватило вешалок и опоздали с началом на 40 минут, ожидая пока заполнившая вестибюль и коридоры публика войдет в зал. Громадные овации по адресу К. С.

Он очень остроумно съимпровизировал площадку над эстрадой в трибуну и оттуда говорил речь Брута. А за ним и Качалов».

Запись С. Л. Бертенсона в Дневнике спектаклей.

Ноябрь 29

Выезжает с труппой из Берлина в Париж.

«После прощания с детьми и внучкой²⁰⁰, которых я покидал на целый год с тяжелым чувством и дурными предчувствиями старика, понятными в мои годы перед дальним неведомым путешествием, выслушав всевозможные просьбы и наставления, касающиеся Америки, об осторожности с автомобилями и аэропланами или о том, чтоб не нанимать себе комнаты в пятидесятом этаже и проч., я сел в вагон. Среди гула пожеланий провожающих, маханий платками и шапками наш поезд двинулся вечером от темного, мрачного берлинского вокзала Фридрих-штрассе по направлению к Парижу».

Собр. соч., т. 6, стр. 144.

Ноябрь 30

В 1 час ночи на Северном вокзале Парижа мхатовцев встречают директор Театра Елисейских полей Жак Эберто, основатель театра «Старой Голубятни» Жак Копо, основатель парижского театра «Творчество» А.‑Ф. Люнье-По, представители французской прессы, актеры, литераторы.

На вокзале С. дает интервью репортерам; излагает план дальнейших гастролей МХАТ, объясняет причины, по которым театр не мог привезти новых спектаклей.

«Мечта пятнадцатилетней давности осуществилась для нас. И если немножко грусти примешалось к моей радости быть и играть {331} в Париже, — то только из-за отсутствия моего дорогого друга, который остался в Москве, чтобы бодрствовать во имя нашего дома».

«Comédia», Париж, 1/XII.

Декабрь 2

Посещает Ж. Копо, А. Антуана и французского драматурга Эмиля Фабра.

На обеде у Жака Эберто. Говорит об искусстве театра, о создании международного центра драматического искусства.

После обеда вместе с Ж. Эберто и известным французским актером и режиссером Луи Жуве — на концерте студии Айседоры Дункан.

Луи Жуве, Встреча со Станиславским. — «Revue d’histoire du Théâtre», Париж, 1954, № 4, стр. 287 – 288.

Декабрь 3

«У нас ужасное настроение, потому что до сих пор не приехали костюмы и декорации из Загреба. А сегодня уже третье. Может случиться, что все спектакли придется отодвинуть, начать гастроли на два‑три дня позднее».

Письмо О. С. Бокшанской к Вл. И. Немировичу-Данченко. «Ежегодник МХТ» за 1943 г., стр. 502.

Декабрь 3, 4, 5

Днем репетирует «Царя Федора Иоанновича».

Декабрь, начало

Смотрит спектакли с участием гастролировавшего в Париже в Театре Елисейских полей итальянского трагического артиста Э. Цаккони.

«И снова я учился на великих артистах. Проверял то, что понял раньше, и искал нового, что еще не было достигнуто. На этот раз я с большой очевидностью понял разницу между подлинным и поддельным, то есть пережитым и просто передразненным. … Лишний раз я убедился, смотря Цаккони, что главные отличия гения от посредственности именно в этой четкости, ясности, полноте и законченности рисунка и выдержанности техники его выполнения. Посредственность смазывает, перепутывает краски, не отчеканивает рисунка, неточно определяет границы психологических кусков. Играет страсть и образ вообще, а не составные части, которые вместе взятые и пронизанные, точно нитями, основной темой пьесы составляют данную сцену».

Собр. соч., т. 6, стр. 146 – 147.