Ноябрь, после 5‑го

Вместе с Лилиной, Качаловым, Литовцевой наносит визит режиссеру Иво Раичу. Беседует с ним о театральном искусстве. «Позже, в продолжении многих лет Раич повторял на репетициях, особенно молодым актерам, то, что на этой встрече говорил Станиславский».

С. Батушич, Станиславский в Загребе. Воспоминания, свидетельства, документы, стр. 101 – 102.

Слушает оперу Сметаны «Проданная невеста». «Музыкальная сторона поставлена великолепно. Сценическая хороша тем, что она не без успеха пытается отойти от вампуки».

Собр. соч., т. 6, стр. 138.

Присутствует на оркестровой репетиции оперы Р. Штрауса «Саломея».

Там же.

Смотрит балетный спектакль «Шехеразаду» и «Умирающую бабочку» в постановке и с участием бывших артистов Большого {325} театра сестры и брата Маргариты Петровны и Максимилиана Петровича Фроман.

Там же, стр. 139.

«… В центре всей жизни города стоит культ театра. В нем соединяется все: и опера, и драма, и балет. … В этом замечательном по своей атмосфере театре выполнено то, о чем мы не смеем и мечтать. Подлинный синтез всех искусств. Сегодня — драматический артист, завтра он выступает в качестве певца в одной из характерных партий в опере (акробат в “Проданной невесте”, доктор Бартоло в “Севильском цирюльнике”). Послезавтра он является мимом в балете, исполняя одну из главных ролей. То же происходит и с хористами. Сегодня он поет в опере, завтра танцует в балете, а послезавтра участвует в народных сценах драмы… Все вместе создает преинтересный театр».

Собр. соч., т. 6, стр. 136.

Ноябрь 8

Днем репетирует «Царя Федора Иоанновича».

Вечером — открытие гастролей в Загребе спектаклем «Царь Федор Иоаннович».

«В громадном волнении и напряжении готовились к премьере. За два дня до спектакля еще ни декорации, ни костюмы не были в театре из-за формальных затруднений на вокзале. К. С., оставшийся в восторге от загребского театра и художественной высоты его спектаклей, боялся, что мы не успеем подготовиться и осрамимся и предлагал открытие отложить. Все убедили его этого не делать и идти на риск. В результате — отличный спектакль и грандиозный прием. Битком набитый зал, билеты распроданы на все 9 спектаклей в первый день открытия кассы. Громадные овации исполнителям, К. С., дождь цветов на сцену».

Запись С. Л. Бертенсона в Дневнике спектаклей.

НОЯБРЬ 9

Играет роль Гаева.

НОЯБРЬ 10 – 16

Репетирует «Царя Федора Иоанновича» с новым составом исполнителей. На репетициях присутствуют хорватские актеры и режиссеры.

Работает с В. И. Качаловым над ролью царя Федора.

НОЯБРЬ 11

Играет роль Вершинина.

НОЯБРЬ 12

Играет роль Сатина.

После спектакля дает интервью театральному критику С. Пармачевичу.

{326} «Он необыкновенно охотно пошел мне навстречу и высказал свое мнение об искусстве актера. …

— Сказал ли Ваш театр уже последнее слово из того, что Вы хотели сказать?

— Нет! У нас все находится в развитии и мы постоянно ищем еще новых, дальнейших путей. Последнего слова мы еще не сказали. Когда говорят о мировом развитии искусства актера, это не совсем точно, потому что в действительности развивается только искусство постановки, способное уничтожить актера. Художественный же театр… пробует создать нечто новое в смысле художественного выражения самого актера. Это значит, что мы на первое место выдвигаем актера, а другие развивают то, что его окружает».

См. С. Батушич, Станиславский в Загребе. Воспоминания, свидетельства, документы, стр. 108 – 109.

Из письма О. С. Бокшанской к Вл. И. Немировичу-Данченко: «Ждем интересного спектакля: “Федор” с К. С. и Качаловым. На репетициях К. С. необыкновенно хорош, думается, что это будет громадный козырь — его участие в “Федоре”».

Архив Н.‑Д., № 3358/4.