Октябрь 26

Играет роль Вершинина.

«“Три сестры” самый непопулярный спектакль. Сбор не полный. После спектакля состоялся банкет, устроенный русскими общественными организациями в честь Художественного театра. В ответной речи К. С. высказал пожелание создать ряд международных театральных студий».

Запись С. Л. Бертенсона в Дневнике спектаклей.

Октябрь 27

Играет роль Гаева.

Октябрь 28

Спектакль «На дне» с Сатиным — Подгорным. «И от этого спектакль шел хуже, и от того, что сбор был плохой».

Из воспоминаний В. В. Шверубовича. Рукопись.

Письмо С. к президенту Чехословацкой республики: «В счастливый день четвертой годовщины Чехословацкой республики Московский Художественный театр имеет честь поздравить Вас и пожелать в Вашем лице чешскому народу, дружественному и гостеприимному к русскому искусству, — счастья и процветания».

Архив К. С., № 1792. (Копия письма на чешском и французском языках).

{323} ОКТЯБРЬ 29

«Царь Федор Иоаннович». «Опять страшное переполнение. Приходится прятаться от публики, желающей получить билеты».

Запись С. Л. Бертенсона в Дневнике спектаклей.

ОКТЯБРЬ 30

Играет роль Вершинина.

ОКТЯБРЬ 31

Играет роль Сатина.

ОКТЯБРЬ

Из воспоминаний С. о театральной жизни Праги: «В Праге, как и повсюду, происходит в театральных сферах метание. … Как и всюду, не понимая природы театра и актера, и там мечутся и спорят не по существу. Реализм, условность, футуризм, площадки, конструкции и там не сходят с уст так называемых новаторов. Задаваясь сложнейшими, вычурными задачами, непосильными для отставшего косного искусства актера, попадают в допотопные приемы игры. Новаторы в декорациях и постановках толкают искусство актера в далекие времена».

Собр. соч., т. 6, стр. 131 – 132.

Ноябрь 1

Репетирует отдельные сцены «Царя Федора Иоанновича».

Дневник репетиций.

Ноябрь 2

Участвует в концерте, завершающем гастроли МХАТ в Праге. Исполняет сцену Фамусова со Скалозубом (П. А. Бакшеевым) из второго действия «Горе от ума».

Во втором отделении «К. С. и Василий Иванович читали речи Брута и Антония из “Юлия Цезаря”. Они оба по-разному, но очень интересно, очень ярко и глубоко характеризовали своих героев и имели очень большой и шумный успех».

Из воспоминаний В. В. Шверубовича. Рукопись.

Ноябрь 3

Выезжает из Праги в Загреб.

«Несмотря на превосходные материальные дела в Праге, расходы по труппе по проезду и по перевозке театрального имущества были так велики, что прибыли не получилось, и дальнейшее наше путешествие приходилось делать на экономических основаниях».

Собр. соч., т. 6, стр. 132.

Ноябрь 5

Рано утром приезжает в Загреб.

«Несмотря на позднее или, может быть, вернее сказать, несмотря на столь раннее время, нас встретили очень торжественно. Во-первых, вся дирекция и главные деятели театра с директором {324} (председателем) во главе. Артист и режиссер Раич, бывший директор театра, много сделавший для его процветания. Очень талантливый режиссер Гавелла. Представители оперы, балета и разных культурных обществ и кружков».

Там же, стр. 133.

Вечером смотрит в Загребском национальном театре премьеру пьесы Мирослава Крлежи «Голгофа» в постановке Бранко Гавеллы.

После спектакля благодарит исполнителей.

«Искренняя радость, выраженная на лице Станиславского, говорила больше, чем все поздравительные хвалебные речи. Все мы, стоявшие здесь, на сцене… поняли, что загребская драма выдержала экзамен, и оценка Станиславского была гораздо более высокой и положительной, чем кто-либо мог ожидать».

С. Батушич, Станиславский в Загребе. Воспоминания, свидетельства, документы, Загреб, 1948, стр. 59¹⁹⁹.

«Пьеса неинтересная, кинематографическая, постановка не богатая, но достижения интересны.

Им удается достигнуть весьма трудных режиссерско-артистических задач».

Собр. соч., т. 6, стр. 136.