Добавил:
Upload Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз: Предмет: Файл:
Letopis_3.rtf
Скачиваний:
0
Добавлен:
01.07.2025
Размер:
6.21 Mб
Скачать

Виноградская И. Н. Жизнь и творчество К. С. Станиславского: Летопись: В 4 т. М.: ВТО, 1973. Т. 3. 1916 – 1926 / Ред. Н. И. Чушкин. 611 с.

1916 Режиссура «Села Степанчикова»; дальнейшее развитие системы; споры с художником М. В. Добужинским. Начало работы над пьесой «Роза и крест»; поиски декорационно-постановочного решения спектакля. Создание Второй студии МХТ. Смерть Сулержицкого. Дискуссия о новой структуре управления Художественным театром 5 Читать

Январь Читать

Февраль Читать

Март Читать

Апрель Читать

Май Читать

Июнь Читать

Июль Читать

Август Читать

Сентябрь Читать

Октябрь Читать

Ноябрь Читать

Декабрь Читать

1917 Мысли о создании Международной студии. Мечты об искусстве будущего. «Воспоминания о друге». Февральская революция. Избрание в почетные академики. Роль Ростанева (трагедия Станиславского-актера). Устройство общедоступных спектаклей для народа. Репетиции «Чайки». Премьера «Села Степанчикова». Выступления в театре совета рабочих депутатов. Великая октябрьская социалистическая революция. Постановка «Двенадцатой ночи» в Первой студии МХТ. Проект реорганизации Художественного театра 46 Читать

Январь Читать

Февраль Читать

Март Читать

Апрель Читать

Май Читать

Нюнь Читать

Июль Читать

Август Читать

Сентябрь Читать

Октябрь Читать

Ноябрь Читать

Декабрь Читать

1918 Поиски принципов постановки «Розы и креста». Воспоминания о С. И. Мамонтове. «Пантеон русского искусства». Открытие студии «Габима». Зарождение Оперной студии Большого театра. Возобновление «Иванова». Двадцатилетие МХТ. Репетиции «младости» Л. Андреева во Второй студии МХТ. В. И. Ленин о Крутицком в исполнении Станиславского. 94 Читать

Январь Читать

Февраль Читать

Март Читать

Апрель Читать

Май Читать

Июнь Читать

Июль Читать

Июль Читать

Август Читать

Сентябрь Читать

Октябрь Читать

Ноябрь Читать

Декабрь Читать

1919 «Творческие понедельники» в МХТ. Начало занятий с певцами Большого театра. Выступления в рабочих театрах и клубах. В. И. Ленин на спектаклях «Дядя Ваня» и «На дне». Выездные спектакли «Хозяйки гостиницы». Концерты в Кимрах. Участие в разработке декрета о национализации театров. Работа над «Каином» Байрона. Репетиции «Евгения Онегина» в Оперной студии. Занятия по системе во Второй студии и в Художественном театре. Проект реорганизации МХТ, Театр-пантеон. Репетиции «Балладины» в Первой студии. 125 Читать

Январь Читать

Февраль Читать

Март Читать

Апрель Читать

Май Читать

Июнь Читать

Июль Читать

Август Читать

Сентябрь Читать

Октябрь Читать

Ноябрь Читать

Декабрь Читать

1920 Завершение постановки «Каина»; поиски его декорационного оформления; провал спектакля. Премьера «Балладины» в Первой студии. Воспитательная беседа со зрителем. Репетиции «Евгения Онегина», «Каменного гостя», «Русалки», «Вертера», «Веры Шелоги» в Оперной студии. Занятия по системе с учениками четырех драматических студий. Работа над интермедиями Сервантеса. 192 Читать

Январь Читать

Февраль Читать

Март Читать

Апрель Читать

Май Читать

Июнь Читать

Июль Читать

Август Читать

Сентябрь Читать

Октябрь Читать

Ноябрь Читать

Декабрь Читать

1921 Репетиции и премьера «Ревизора». Подготовка концертной программы из произведений Римского-Корсакова. Работа над «Сказкой об Иване-дураке и его братьях» во Второй студии. Репетиции «Плодов просвещения». Проект о слиянии Первой студии с Художественным театром. Занятия в Оперной студии Большого театра. 227 Читать

Январь Читать

Февраль Читать

Март Читать

Апрель Читать

Май Читать

Июнь Читать

Июль Читать

Август Читать

Сентябрь Читать

Октябрь Читать

Ноябрь Читать

Декабрь Читать

1922 Репетиции «Плодов просвещения». Станиславский на генеральной репетиции «Принцессы Турандот». Выпуск «Сказки об Иване-дураке и его братьях» во Второй студии. Частые выступления в концертах. Первые показы «Евгения Онегина» в Оперной студии. Возвращение «Качаловской группы». Смерть Е. Б. Вахтангова. Подготовка к гастролям в Европе и Америке; работа над «Царем Федором Иоанновичем» с новым составом исполнителей. В санатории «Узкое». Организационная перестройка и творческие заветы Оперной студии. Начало гастролей в Берлине. Успех Станиславского в ролях Сатина, Гаева, Вершинина. МХАТ в Праге, в Загребе. Первый спектакль с Качаловым в роли Царя Федора и Станиславским в роли Шуйского. МХАТ в Париже. Ж. Копо, А. Антуан, Люнье-По, Ж. Эберто, Ж. Питоев, Л. Жуве о Станиславском. На пароходе из Европы в Америку. 272 Читать

Январь Читать

Февраль Читать

Март Читать

Апрель Читать

Май Читать

Июнь Читать

Август Читать

Сентябрь Читать

Октябрь Читать

Ноябрь Читать

Декабрь Читать

1923 Приезд в Америку. Спектакли в Нью-Йорке, Чикаго, Филадельфии, Бостоне. Триумф Станиславского. Тревога за будущее театра. Сценарий фильма «Царь Федор Иоаннович». Работа над книгой «Моя жизнь в искусстве». Лето в Германии. Подготовка спектаклей для нового гастрольного сезона. Передача роли Штокмана В. И. Качалову. Премьера в Париже «Братьев Карамазовых» и «Хозяйки гостиницы». 25‑летие МХАТ. Присвоение звания народного артиста республики. Второй гастрольный сезон в Америке. Премьеры в Нью-Йорке. 344 Читать

Январь Читать

Февраль Читать

Март Читать

Апрель Читать

Май Читать

Июнь Читать

Июль Читать

Август Читать

Сентябрь Читать

Октябрь Читать

Ноябрь Читать

Декабрь Читать

1924 Сложные условия гастролей в Америке. Премьера «Дяди Вани» в Нью-Йорке. Посещение киносъемки с участием Р. Валентино. Планы на будущее. Выход из печати книги «Моя жизнь в искусстве». Окончание гастролей в Америке. Лето во Франции и в Швейцарии. Реорганизация МХАТ; переписка с Вл. И. Немировичем-Данченко по делам театра. Обращение Третьей студии к Станиславскому. Возвращение в Москву. Подготовка к открытию сезона. Первые выступления в роли Шуйского на московской сцене. Работа с молодежью. Репетиции «Битвы жизни». Возобновление занятий и репетиций в Оперной студии. 404 Читать

Январь Читать

Февраль Читать

Март Читать

Апрель Читать

Май Читать

Июнь Читать

Июль Читать

Август Читать

Сентябрь Читать

Октябрь Читать

Ноябрь Читать

Декабрь Читать

1925 Возобновление «Горя от ума». «Тайный брак» в Оперной студии. Выступления в Государственном академическом театре драмы им. А. С. Пушкина. Гастроли в Тифлисе. Баку, Ростове-на-Дону, Одессе, Харькове, Екатеринославе, Киеве. Поездка по Волге. Лето в Дарьино. Репетиции «Царской невесты». Начало работы над «Женитьбой Фигаро». Создание Общества друзей Оперной студии им. К. С. Станиславского. Режиссура спектакля «Горячее сердце» 454 Читать

Январь Читать

Февраль Читать

Март Читать

Апрель Читать

Май Читать

Июнь Читать

Июль Читать

Август Читать

Сентябрь Читать

Октябрь Читать

Ноябрь Читать

Декабрь Читать

1926 Завершение постановки «Горячего сердца». Работа над спектаклями «Николай I и декабристы», «Продавцы славы», «Дни Турбиных», «Женитьба Фигаро». Слияние «стариков» с молодежью МХАТ. Возобновление «Дяди Вани»; Астров — Станиславский. Выход из печати русского варианта книги «Моя жизнь в искусстве». Подготовка к открытию Оперной студии в помещении Дмитровского театра. Премьера оперы «Царская невеста». Замечания к постановке «Прометея». Новое в трактовке «Женитьбы Фигаро»; работа с художником А. Я. Головиным. Включение в репертуар МХАТ пьесы «Унтиловск». Десятилетие Второй студии МХАТ. Организационная деятельность в качестве директора театра. Репертуар на будущее. Проекты празднования 10‑летия Великой октябрьской социалистической революции 508 Читать

Январь Читать

Февраль Читать

Март Читать

Апрель Читать

Май Читать

Июнь Читать

Июль Читать

Август Читать

Сентябрь Читать

Октябрь Читать

Ноябрь Читать

Декабрь Читать

Указатель имен 598 Читать

{5} 1916 Режиссура «Села Степанчикова»; дальнейшее развитие системы; споры с художником М. В. Добужинским. Начало работы над пьесой «Роза и крест»; поиски декорационно-постановочного решения спектакля. Создание Второй студии МХТ. Смерть Сулержицкого. Дискуссия о новой структуре управления Художественным театром.

ЯНВАРЬ 4

Исполняет роль Фамусова с Н. О. Массалитиновым — Скалозубом в сцене из «Горя от ума» на концерте, организованном Обществом содействия устройству общеобразовательных народных развлечений в Политехническом музее.

В концерте участвуют М. Ф. Андреева, И. М. Москвин, М. Н. Германова и другие.

Программа концерта.

Январь 5

Из письма к Л. Я. Гуревич: «В искусстве живется тяжело. Сезон — мертвый. Ждем больше призывов. Не знаем, с кем и что ставить. В материальном отношении — сезон бешеный. Полные сборы, но это не радует».

Собр. соч., т. 7, стр. 620.

«Принимаемся за “Село Степанчиково” Достоевского. Фому — Чехов, я — дядюшку. Выходит чудесная пьеса».

Там же.

Вечером С. присутствует на концерте в Студии МХТ для солдат русской армии.

Студийцы исполняют инсценировку рассказа Г. И. Успенского «Неизлечимый», водевиль «Пишо и Мишо» и концертные номера.

Письмо С. к А. Н. Бенуа. Собр. соч., т. 7, стр. 620.

Январь 6

Дает указание вывесить в театре для ознакомления всего коллектива МХТ полученное им письмо от известной революционерки В. П. Фигнер:

{6} «Художественный театр дал мне возможность несколько раз посетить его в качестве гостьи и унести прекрасное впечатление от несравненной игры его артистов. Не могу уехать отсюда в Нижний, не выразив Вам и всем артистам признательность за внимание и доставленное удовольствие».

Архив К. С., № 10986/1.

Январь 11

Надпись на первом листе Дневника репетиций «Села Степанчикова»: «Господи, в добрый час!!! 11 января 1916 г.

А. Вишневский К. Станиславский».

В 12 часов дня С. встречается с вновь вступившими в труппу артистами и сотрудниками и обращается к ним с речью об особенностях предстоящей работы над «Селом Степанчиковым». Напомнив, как проходит подготовка спектакля в большинстве существующих театров, где искусство подменяется ремеслом и где «роль актера сводится к простому посредничеству между автором и зрителем», С. кратко говорит о своем творческом методе работы над ролью и пьесой. «Мы хотим сами творить жизнь человеческого духа на сцене. Мы хотим сотрудничества с автором». Большое место в творчестве артиста С. отводит подсознанию, неразрывно связанному с самой природой и направляемому и увлекаемому разумом. «Только творческие задачи роли должны быть сознательны, а способы их достижения — бессознательны. Бессознательное — через сознательное. Вот лозунг, который должен руководить предстоящей нам работой». В заключение своего выступления С. определяет «свою скромную, но трудную миссию режиссера». «Да не посетуют на меня модные новаторы, стремящиеся стать богами в театре. … Я в качестве режиссера буду внимательно следить за естественной работой вашей творческой природы и помогать ей. Я должен охранять ее от всякого насилия, возбуждать творческую энергию увлекательными творческими задачами, помогать вспоминать забытое и растить еще неведомое; я буду стараться питать воображение, незаметно направлять творческое стремление по правильному руслу, разъясняя то, что должно быть сознательным, и умалчивая о том, что должно остаться бессознательным. Я буду угадывать затаенные желания творческой природы каждого и создавать соответствующую общему творчеству обстановку и общую гармонию коллективного творчества. И лишь в крайнем неизбежном случае — когда нужно будет спасать природу от пагубных для нее противоестественных актерских привычек и условностей {7} игры — я, как врач, прибегну к операции, которая, к сожалению, не может не быть болезненной».

Запись С. Музей МХАТ. Архив К. С., № 1353.

В 1 ч. 30 мин. В. М. Волькенштейн читает труппе МХТ инсценировку повести «Село Степанчиково»1.

Во вступительном слове к чтению С. вводит всю труппу в курс новой работы театра. Коснувшись задач, стоящих перед артистом — создателем роли, — С. указывает, что каждый «артист должен почувствовать роль не только в данных автором условиях, а во всех положениях, которые может только создать его собственное воображение вне условий, данных автором. Вот в таком овладении внутренней жизнью духа роли и заключается самостоятельное творчество артиста. Когда роль создана таким образом, лучше воспользоваться готовыми условиями созданной поэтом жизни, чем создавать свою собственную худшую жизнь. И тут опять сходятся поэт с другими творцами спектакля для того, чтобы уже навсегда слиться, сойтись и никогда не расходиться. От поэта начатое (исшедшее) творчество к поэту же и воз вращается».

Запись С. Архив К. С., № 1351.

После прочтения инсценировки С. призывает всех «как можно больше говорить о пьесе, восторгаться ею, обмениваться впечатлениями, углубляться в суть пьесы и мечтать о ее постановке». «Присутствующие разбились на группы и завязалась оживленная беседа, споры. Режиссеры внимательно прислушивались к ним, стараясь угадать затаенные мечты артистов относительно облюбованных ими ролей».

Запись С. Архив К. С., № 1353.

Во второй половине дня заседание режиссерского совета по окончательному распределению ролей в «Селе Степанчикове».

Там же.

Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]