30. Портрет-тип и образ героя в советском искусстве 20-30-х гг.

Новое время и новые герои диктовали общее движение в сторону усиления монументальности и типизации портретного образа, что наиболее ярко проявилось в работах Петрова-Водкина, Григорьева, Бродского, позднее у Лебедева и лидеров «Круга»Самохвалова и Пахомова. В начале 1920-х Бродский работает над грандиозной полотном «Торжественное открытие II конгресса Коминтерна», изобразив в ней свыше 300 делегатов и гостей конгресса. Картина была им закончена в 1924 году, по мнению А. И. Бродского, она во многом определила пути советской историко-революционной живописи и жанра групповой картины-портрета. В процессе её создания Бродский выполнил свыше 150 натурных портретов. Вместе с картиной они экспонировались на организованных АХРР выставках в Москве, Ленинграде, Свердловске, Перми. И. Е. Репин назвал картину Бродского «необыкновенным явлением». «Это колоссальный труд, - написал он в книге отзывов о картине, - и выполнение такой сложной композиции — мы знаем их — редкость». В дальнейшем в 1920-1930-е годы Бродский много писал советских государственных и военных деятелей, создав ряд широко известных произведений в этом жанре. Среди них картины «В. И. Ленин на фоне Кремля» (1924), «В. И. Ленин в Смольном»(1930, ГТГ), «Портрет И. В. Сталина» (1928), «М. В. Фрунзе на манёврах» (1929), «К. Е. Ворошилов на линкоре «Марат» (1929) и другие.

Среди созданных в этот период портретов деятелей науки, литературы и искусства критика выделяла «Портрет Ф. И. Шаляпина» Бучкина, «Портрет И. И. Бродского», «Портрет П. Капицы и Н. Семёнова», «Портрет М. Волошина», «Портрет артистки Т. В. Чижовой» Кустодиева, «Портрет М. Добужинского» Браза, «Портрет Ю. М. Юрьева», «Автопортрет» Головина, «Портрет Е. С. Кругликовой», «Портрет М. А. Волошина», «Портрет академика Н. А. Морозова», «Автопортрет» Остроумовой-Лебедевой, «Летняя ночь за Нарвской заставой (Автопортрет)» Павлова и ряд других.

Таким образом, уже в первые годы после революции художественное освоение действительности выразилось в расширении тематического диапазона жанра, в интересе к новому герою, в попытках его типизации. Сюжетно-типологическое разнообразие послереволюционному портрету придавало активное обращение художников к образам рабочих и колхозников, спортсменов и метростроевцев, лётчиков и краснофлотцев, учителей и беспризорников, делегатов и ударников, хотя создаваемые работы не всегда сопровождались поисками пластической новизны. Но рождалась и новая пластика. Её примеры исследователи находят, например, в монументальности образов ведущих мастеров «Круга художников», или в характерных «портретах-головах» у К. С. Петрова-Водкина, П. Н. Филонова, П. А. Осолодкова, В. И. Малагиса, Е. К. Эвенбах, И. Л. Лизака. Интерес к последнему В. А. Леняшин называет «естественным в глобальный переломный период, когда мир в глазах человека терял своё величие».

В качестве известных портретов-типов второй половины 1920-х – начала 1930-х годов работы «Девушка в красной косынке», «Рабочие»К. С. Петрова-Водкина, «Жница», «Женщина в красной шляпе», «Матрос»В. В. Пакулина, «Кондукторша» А. Н. Самохвалова, «Работница» А. Ф. Пахомова, «Стеклодув» И. Г. Дроздова, «Кузнец тов. Яковлев»И. Л. Лизака, «Трактористка», «Доярка», «Колхозный кузнец», «Украинка»В. И. Малагиса, «Плотник», «Женский портрет», «Девушка без службы», «Голова современной девушки», «Синий портрет»К. С. Малевича и другие.

Представление о состоянии портретной живописи в 1920-1930-е годы дают каталоги крупнейших выставок этого периода. Так, на выставке «Жизнь и быт народов СССР» в 1926 году ленинградские портретисты были представлены работами «Портрет профессора пианиста Игумнова», «Портрет профессора Сакулина», «Портрет артиста А. Минеева» Б. М. Кустодиева, «Портрет Т. П. Мясоедовой» И. И. Бродского и т.д.