27. Омх. Представители. Творчество

Общество «Четыре искусства» было основано художниками, входившими ранее в «Мир искусства» и «Голубую розу», которые бережно относились к культуре и языку живописи. Самые видные члены объединения: Павел Кузнецов, Петров-Водкин, Сарьян, Фаворский и многие другие выдающиеся мастера. Для общества была характерна философская подоплёка с адекватным пластическим выражением.

Основано в 1928. Декларируемые принципы - сезаннизм, свободная живописная пластика. В Общество московских художников вошли бывшие члены объединений «Московские живописцы», «Маковец» и «Бытие», а также члены «Бубнового валета». Самые активные художники: Петр Кончаловский, Илья Машков, Лентулов, Александр Куприн, Роберт Фальк, Василий Рождественский, Осмеркин, Сергей Герасимов, Николай Чернышев, Игорь Грабарь. Художники создавали «тематические» картины, используя наработанные «бубново-валетовские» и проч. тенденции авангардной школы. Две выставки в Москве в 1928 и 1929. В 1931 ряд членов ОМХ перешли в АХР.

Творчество двух этих групп являлось симптомом того, что сознание мастеров старшего поколения пыталось перестроиться под новые реалии. В 1920-х годах были проведены две масштабные выставки, которые закрепили тенденции — к 10-летию Октября и Красной армии, а также «Выставка искусства народов СССР» (1927).

Члены ОМХ стремились передать материальное богатство мира с помощью энергичной лепки объемов, смелой светотеневой моделировки, пластической выразительности формы.

29. Соцреализм. Идеология и творческий метод.

Социалисти́ческийреали́зм, соцреали́зм — основнойхудожественныйметод, использовавшийсявискусствеСоветскогоСоюзаначинаяс1930-хгодов, разрешенныйгосударственнойцензурой, поэтомуитесносвязанныйсидеологиейипропагандой. Онбылофициальноодобренс1932годапартийнымиорганамивлитературеиискусстве. ПараллельноемусуществовалонеофициальноеискусствоСССР.

Дляпроизведенийвжанресоциалистическогореализмахарактернаподачасобытийэпохи, «динамичноизменяющихсявсвоёмреволюционномразвитии». Идейноесодержаниеметодабылозаложенодиалектико-материалистическойфилософиейикоммунистическимиидеямимарксизма (марксистскаяэстетика) вовторойполовинеXIX—XX вв. Методохватывалвсесферыхудожественнойдеятельности (литературу, драматургию, кинематограф, живопись, скульптуру, музыкуиархитектуру). Внёмутверждалисьследующиепринципы:

1.описыватьреальность «точно, всоответствиисконкретнымисторическимреволюционнымразвитием».

2.согласовыватьсвоехудожественноевыражениестемамиидеологическихреформивоспитаниемтрудящихсявсоциалистическомдухе.

Луначарскийбылпервымлитератором, заложившимегоидеологическийфундамент. Ещёв1906годуонввелвобиходтакоепонятиекак «пролетарскийреализм». Кдвадцатымгодам, применительнокэтомупонятиюонсталупотреблятьтермин «новыйсоциальныйреализм», авначалетридцатыхпосвятил «динамичномуинасквозьактивномусоциалистическомуреализму», «терминухорошему, содержательному, могущемуинтереснораскрыватьсяприправильноманализе», циклпрограммно-теоретическихстатей, которыепубликовалисьв «Известиях».

Термин «социалистическийреализм» впервыепредложенпредседателемОргкомитетаСПСССРИ. ГронскимвсвязиснеобходимостьюнаправитьРАППиавангарднахудожественноеразвитиесоветскойкультуры. Решающимприэтомявилосьпризнаниероликлассическихтрадицийипониманиеновыхкачествреализма.

На1-мВсесоюзномсъездесоветскихписателейв1934годуМаксимГорькийутверждал:

«Социалистическийреализмутверждаетбытиекакдеяние, кактворчество, целькоторого — непрерывноеразвитиеценнейшихиндивидуальныхспособностейчеловекарадипобедыегонадсиламиприроды, радиегоздоровьяидолголетия, радивеликогосчастьяжитьназемле, которуюон, сообразнонепрерывномуростуегопотребностей, хочетобрабатыватьвсю, какпрекрасноежилищечеловечества, объединенноговоднусемью».

Утверждатьэтотметодкакосновнойгосударствупотребовалосьдлялучшегоконтролянадтворческимиличностямиилучшейпропагандысвоейполитики. Советскойвластинеобходимобылоискусство, поднимающеенародна «трудовыеподвиги». Довольнопёструюкартинуявлялособойиизобразительноеискусство1920-х. Внёмвыделилосьнесколькогруппировок. Наиболеезначительнойбылагруппа «Ассоциацияхудожниковреволюции». Ониизображалисегодняшнийдень:быткрасноармейцев, рабочих, крестьянства, деятелейреволюцииитруда. Онисчиталисебянаследниками «передвижников». Онишлинафабрики, заводы, вкрасноармейскиеказармы, чтобынепосредственнонаблюдатьжизньсвоихперсонажей, «зарисовывать» её. Именноонисталиосновнымкостякомхудожников «соцреализма». Намноготяжелеепришлосьменеетрадиционныммастерам, вчастности, членамОСТ (Обществостанковистов), вкоторомобъединиласьмолодёжь, окончившаяпервыйсоветскийхудожественныйвуз.

Социалистическийреализм, являясьосновнымметодомсоветскойхудожественнойлитературыилитературнойкритики, требуетотхудожникаправдивого, исторически-конкретногоизображениядействительностивеёреволюционномразвитии. Причёмправдивостьиисторическаяконкретностьхудожественногоизображениядействительностидолжнысочетатьсясзадачейидейнойпеределкиивоспитаниявдухесоциализма.

«Социалистическийреализмявляетсяглубокожизненным, научнымисамымпередовымхудожественнымметодом, развившимсяврезультатеуспеховсоциалистическогостроительстваивоспитаниясоветскихлюдейвдухекоммунизма.»

Принципысоцреализма

Народность. Подэтимподразумеваласькакпонятностьлитературыдляпростогонарода, такииспользованиенародныхречевыхоборотовипословиц.

Идейность. Показатьмирныйбытнарода, поискпутейкновой, лучшейжизни, героическиепоступкисцельюдостижениясчастливойжизнидлявсехлюдей.

Конкретность. Визображениидействительностипоказатьпроцессисторическогоразвития, которыйвсвоюочередьдолженсоответствоватьматериалистическомупониманиюистории (впроцессеизмененияусловийсвоегобытиялюдименяютисвоесознание, отношениекокружающейдействительности).

Методвключалвсебяединствореализмаисоветскойромантики, сочетаягероическоеиромантическоес «реалистическимутверждениемподлиннойправдыокружающейдействительности». Утверждалось, чтотакимобразомгуманизм «критическогореализма» дополнялся «социалистическимгуманизмом». Государстводавалозаказы, посылаловтворческиекомандировки, организовываловыставки — такимобразом, стимулируяразвитиенеобходимогоемупластаискусства.