Деградация тона, оттенок, нюанс.

Одним из непременных свойств колорита является так называемая деградация тонов, когда один цветовой тон незаметно переходит в другой и далее, образуя перетекание одного цвета в другой, создавая таким образом цветовую гамму, которую можно определить как гамму, которую можно определить как созвучие близких между собой по светлоте, насыщенности и цветовому тону цветов. Гамма может быть охарактеризована прилагательными типа "охристо-красная", "серебристо-серая" и т.п., выражающими общее суммарное впечатление. Разработка плоскости деградирующими тонами, образующими цветовую гамму, в отличие от равномерной покраски всегда создает впечатление вибрации цвета и пространственности. Это явление хорошо знали и использовали в своей практике импрессионисты. "Портрет Жанны Самари" Ренуара весь как бы мерцает и светится, и это впечатление достигнуто благодаря тому, что художник по розовому фону работает мелкими мазками более темного розового, и с расстояния эти мазки не видны, сливаясь в общее впечатление.

Как правило, в живописном произведении художником разыгрывается несколько гамм, в целом образующих определенную тональность в пейзаже, например, выражается состояние времени года, суток, состояние погоды; в выражениях типа "серебристый колорит", "светло-коричневый" и т.д. речь идет скорее о тональности, нежели о колорите.

"Нюанс" по-французски значит "оттенок", но вкладываемый в них смысл, имеет различия.

Оттенок - это качество цветового пятна, дополнительно характеризующее его цветность, в выражениях типа "серый красноватого оттенка", "голубовато-зеленый" и т.д.

Оттенок живописцу дороже цвета, так как по словам К.Ф. Юона, живопись "не дышащая в каждом своем цвете тысячью обогащающих ее оттенков, есть мертвая живопись".

Оттенком также называют и изменение цветового пятна в каком-либо направлении, например, по светлоте или цветовому тону. Последнее более правильно назвать нюансом.

Нюанс - эта тонкая, количественно незначительная разновидность цветовых пятен, сближенных между собой по цветовому тону. Нюанс выражает всегда характеристику одного цветового тона относительно другого.

Полутон.

Одним из важнейших структурных элементов живописного произведения служит полутон. Э. Делакруа придавал полутону особо важное значение в творческой практике живописца, и им была разработана теория полутона. Что такое полутон?

Прежде всего возникает мысль, что это нечто среднее между светом и тенью, то есть то же самое, что в теории светотени мы называем полутенью. Из многочисленных замечаний Делакруа о полутоне можно заключить, что полутон - это вроде бы цветовая подготовка, цвет - "полуфабрикат", который подвергается моделировке путем высветления в части обращенной к свету и затемнения в противоположной части, сохраняя себя нетронутым в той или иной степени между этими двумя частями. Таким образом, полутон действительно аналогичен полутени, которая есть также середина между освещенной частью и затененной.

Полутон рассматривается, как основной носитель цветности или собственного цвета предметов. В картине должно быть достаточно таких место, которые были бы не чересчур затемненными, так как именно в полутоне наиболее полное выражение находит предметный цвет или он же локальный цвет предмета.

Однако полутон, как носитель локального цвета, принадлежит не только частям средней освещенности, у хороших колористов он сохраняется как на свету, так и в тени.

Локальный цвет - это раскраска, не учитывающая влияние освещения или учитывающая его ограниченно, только разделение на освещенную и затемненную часть, и не принимающая во внимание взаимодействие рефлексов и контрастов. В силу этого локальные цвета всегда несколько условны.

Локальным цветом мы называем и такую раскраску, когда в изображении не разделяются освещенная и затемненная части, когда оно представляет собой плоское красочное пятно.