Прокофьев Маддалена

3 л/м Маддалены (1-й - начало оперы, 2-й – с т.22, 3-й – ц.79)

4 интонации, связанные с Дженаро (2 картина: 1ая – начало сцены, 2-ая – ц. 5, 3-я – ц. 14, 4-ая – ц. 18)

Монолог Стеньо (III картина, с ц. 224)

Заключительный монолог Маддалены (4 картина)

Прокофьев «Игрок»

Знать 4-е действие (все три картины) и основные л/м.

Главные л/м:

1. Символ роковой любви Полины и Алексея.

3 раза в «полном» виде:

-вступление к опере;

-3 акт - после проигрыша Бабуленьки (385);

-оркестровый антракт перед сценой в казино в 4 д. (463).

Эта тема многократно проводится в 1 акте, в сцене Алексея и Полины, в т.ч. «попадает» в вокальную партию (94)

Вариант темы в 1 картине 4 действия. Сцена объяснения Полины и Алексея – 454, 455

Видоизмененная тема проходит и в 3-й картине 4 действия (604, 612)

2. Образ, связанный с упоминанием о России. В опере «закреплен» за Бабуленькой:

- 1 действие. Ариозо Алексея, 74 («Я даже не знаю, что на свете делается что у нас в России»);

- 3 действие – при решении Бабуленьки возвратиться в Россию (387, «А ты, Прасковья, бросай-ка все и поезжай со мной!»), здесь же – 394;

- Начало 4 акта – на словах Алексея (431, «Уехала в Москву старушка»);

3. Тема азарта.

- 4 д. 1 картина 456;

- 4 д. Антракт ко 2 картине (461);

- 2 картина 4 д. – неоднократно;

- антракт к 3 картине 4 действия (556);

- неоднократно в 3 картине 4 действия (574, 586).

4. Тема выигрыша, становящаяся символом безумия Алексея.

- 2 картина 4 действия – неоднократно. На словах «Двадцать тысяч выиграл!», «Двести тысяч выиграл!» (549);

- антракт перед 3 картиной 4 действия (558);

- 3 картина 4 действия. Неоднократно (576, 604, 628). Этой темой опера заканчивается.

5. Тема шарика (477, 505).

Прокофьев «Любовь к трем апельсинам»

Знать основные л/м; марш (встречается несколько раз, например, в ц. 157). Прослушать пролог, 2 и 3 действ.

1 Чудаки, комики, лирики, трагики (Пролог).

• трагики – ув35, moll35 (Трагедий! ц.1)

• комики – ув35, dur35 (H-dur – Дайте радостного, ц. 3, 4-ый т. от ц. 5)

• лирики – h-moll (Драм, лирических драм! ц. 6)

• пустоголовые (Фарсов! Заметной ерунды! ц. 7)

• чудаки – 2 темы:

а) тема озорного веселья (Мы вам представим, мы вам покажем, т. 3 от ц. 11); далее становится в опере темой Труффальдино (1 картина 1 д., ц. 59; 3 картина 1 д., ц. 110)

б) тема апельсинов - Des, фанфары. 3 раза. Пролог, когда Чудаки произносят название спектакля (3 т. от ц. 12); 2 картина 3 акта (342) – у кухарки, принц убегает с апельсинами; 3 картина 3 акта (ц. 370–371) – в пустыне, когда все хотят пить.

1. Сказочные герои – л/м не столько «привязаны» к определенному образу, сколько символизируют определенную идею.

1. Труффальдино – точнее образ веселья, яркого, легкого спектакля, часто связанный с Труффальдино. Пролог (3 т. от ц. 11); 1 дейст., 1 карт. (ц. 59); 3 карт. (ц. 110)

2. Король Треф – «царственное величие». Начало 1 д. (ц. 25); 2 акт, эпизод прощания короля с сыном (ц. 247); 3 акт, 2 раза Принц с Нинеттой (ц. 434, 439 – речь идет о короле: «Идем, принцесса, во дворец»; «Нам сам король придет на встречу»;) 2 раза в конце 4 акта (ц. 463, 464).

3. Принцессы: «Дай мне пить, дай пить скорее».

3 раза: ц. 284 – Линетта (от e);ц. 391 – Николетта (от fis); ц. 415 – Нинетта (от gis)

4. Клариче и Леандр – 2 л/м у Клариче, 1 л/м у Леандра.

Леандр: ц. 62

Клариче:

а) ц. 89 – далее 2 раза в 3 картине 1 д.

б) ц. 90 – марш

5. Кухарка – эффект несовпадения – «хриплый бас» и туба-соло (ц. 329),

далее трансформируется в л/м бантика (ц. 339) – флейта-соло, далее ц. 341 – остинато в высоком регистре – начало из л/м тубы

6. Принц. Единственный персонаж, ктр. меняется. Нет оркестрового л/м.

Знать характеристику «вечно ноющего ипохондрика» (с ц. 140)

Инфернальные силы.

ад (тромбоны, валторны, литавры) – 2 картина 1 д. (ц. 71) – появление Мага Челия и Фаты Морганы. Далее фанфары ада звучат во 2 картине 2 действия (ц. 219, 222) и в момент появления дьявола Фарфарелло, вызванного заклятием Челия (ц. 265, 1 картина 3 д.)