Нормативная функция:

1. Ограничение области художественного содержания (изображение только прекрасного или безобразного) – господство эстетических критериев;

2. Возведение любого образа к норме, канону, идеалу. За счёт этого устранялись противоречия, несоответствие идеалу и дополнение образа идеальными чертами;

3. На первый план выдвигалось общее в образе, индивидуальное стиралось;

4. Свободная смена образа в соответствии с идеей художника. В идеализированном образе стёрта связь с жизнью, он создаётся с помощью определённых словесно-образных форм.

Идеализированные изображения сохранились в романтическом искусстве. В искусстве нового времени определяющее значение приобрела познавательная функция литературы. В отборе жизненных явлений писатель исходит из понимания важности, значимости тех или иных явлений развития действия. В реалистической литературе ведущей формой обобщения становится типизация.

Типизация – способ художественного обобщения, основанный на выявлении общего, характерного для определённой общественной среды, исторической эпохи в индивидуальном и конкретном.

Типичное в литературе – выражение жизненных закономерностей с присущей им внутренней логикой развития. Типичное в искусстве и литературе совсем не означает общераспространённое в жизни. Писатель может изображать выдающееся в своём роде явление, исключительное в своей среде. Важно, чтобы в этом явлении писатель уловил жизненную значимость, перспективные черты. Писатель усиливает характерные черты в образе, вносит дополнительные, значимые для современности, черты. Так он создаёт типичный художественный образ. В отличие от идеализированного, типичный образ сохраняет связь с жизнью. Ядром концепции типического является изображение типичных характеров в типичной обстановке. При всей своей личностной неповторимости это исторически обусловленный тип поведения. Общее неразрывно связано с индивидуальным.

Вопрос № 6: типология словесных художественных образов.

Ответ:

Основные виды классификации художественных образов (по м. Эпштейну):

1. По предметности;

2. По смысловой обобщённости;

3. Структурная (соотношение предметного и смыслового планов).

Предметная классификация:

1. Детали – мельчайшие единицы предметного изображения в литературном произведении. Они необходимы не только для описания, но могут выполнять психологическую функцию, наполняясь даже символическим смыслом;

2. Предметные образы – организуют художественное пространство, конкретизируют смысловое и материальное бытие персонажей. Предметные детали – вещи, неразрывно связанные с человеком. Чем ближе предмет к человеку, тем больше свойств он перенимает;

3. Образы мысли и переживания. Имеют вещественно-чувственное воплощение;

4. Звуковые образы (соносфера) – образы природы, звуки, порождённые человеческой жизнью, музыкальные образы. В сатирическом произведении используются для принижения человека, но могут вызывать и сострадание. Могут обретать символический смысл. Существует звуковая проблематика. Звуковые образы могут иметь комический эффект. Пауза – звуковой образ, позволяющий раскрыть глубину подтекста;

5. Зрительные образы – цветовые образы, контурные (иллюзия пространственного объёма). Синестезия – соотношение определённых цветов с ассоциациями, вызываемыми теми или иными ощущениями;

6. Вкусовые образы – образы еды. Хлеб насущный противопоставлен духовному. Снижены темы физического насыщения;

7. Образы-запахи – природные и искусственные. Запахи природы иные, нежели в городе, но не всегда служат для эстетической функции;

8. Тактильные образы – сообщают художественному миру характерные вещественно-телесные ощущения, передают фактуру;

9. Образы-события, поступки – составляют сюжетно-фабульный уровень структуры художественного текста;

10. Образы-характеры, обстоятельства – связаны с изображением человека в литературе. Это могут быть очеловеченные образы животных, птиц, фантастических существ, наполненных человеческим смыслом. Обстоятельства определяют взаимодействие человека с окружающим миром;

11. Образ мира – раскрывает целостный взгляд писателя на действительность и человека.