- •Состав литературоведения:
- •Взаимосвязь литературоведения с другими науками:
- •Направления в понимании сущности искусства:
- •Значения образа:
- •Механизм образования словесного образа:
- •Специфика художественного образа:
- •Нормативная функция:
- •Основные виды классификации художественных образов (по м. Эпштейну):
- •Предметная классификация:
- •Классификация по смысловой обобщённости:
- •Архетипы по Юнгу:
- •Структурная классификация образов:
- •Функции художественной формы:
- •Аспекты художественной формы и содержания:
- •Специфика художественной речи:
- •Типы синонимов:
- •Стили античной риторики:
- •«Вергилиево колесо»:
- •Неологизмы:
- •Основные виды тропов:
- •Элементы метафоры:
- •Классификация метафор:
- •Классификация метонимий:
- •Роды синтаксических фигур:
- •Разновидности художественной речи:
- •Системы персонажей:
- •Разновидности портрета:
- •Формы монолога:
- •Формы психологизма:
- •Приёмы психологизма:
- •Функции вещи:
- •Классификация пейзажа:
- •Функции сюжета:
- •Источники сюжетостроения:
- •Основные положения теории сюжета:
- •Классификация сюжетов:
- •Соотношение фабулы и сюжета:
- •Типы конфликтов:
- •Типы конфликтов по развитию в сюжете:
- •Основные элементы сюжета:
- •Особенности литературного хронотопа:
- •Функции хронотопа:
- •Разновидности хронотопа:
- •Признаки хронотопа:
- •Формы субъектной организации:
- •Формально-субъектная организация:
- •Формы содержательно-субъектной организации:
- •Функции художественной формы:
- •Аспекты художественной формы и содержания:
- •Значение ритма в искусстве:
- •Аспекты ритмической организации:
- •Виды метра:
- •Виды отступлений:
- •Причины утраты ударений:
- •Отклонения от трёхсложных размеров:
- •Виды клаузул:
- •Функции рифмы:
- •Классификация рифм:
- •Случаи отсутствия рифм:
- •Виды строф:
- •Разновидности твёрдых форм:
- •Виды дольников:
- •Виды звукописи:
- •Классификация звуковых повторов:
- •Ритмы амс:
Приёмы психологизма:
Форма повествования от первого лица. Такая форма изображения чувств имеет силу воздействия и художественной убедительности. Но внутренний мир других героев остаётся недостаточно раскрытым. Создаётся монотонное психологическое изображение;
Форма повествования от третьего лица снимает многие условности первого приёма. Этот приём психологизма позволяет без ограничений ввести читателя во внутренний мир героя, объясняет причины, мотивы происходящего. Этот приём расширяет возможности психологического изображения;
Внутренний монолог – непосредственная рефлексия героя, имитация психологических законов внутренней речи;
Сны героя – раскрывают подсознательное, иррациональное;
Имитация документов;
Внешние детали, приобретающие психологический характер;
Наличие героев-двойников – воплощение раздвоенности материального сознания героя.
Вопрос № 20: вещный мир литературного произведения.
Ответ: во внутреннем мире литературного произведения существенной гранью литературного изображения являются вещи. Вещный мир – сфера деятельности, существования, обитания людей. Вещи связаны с поведением, сознанием, обитанием человека. Вещи неотделимы от человека и составляют неотъемлемую часть литературной реальности.
Вещный мир включает детали обстановки, интерьера, костюма, пейзажа (особенно урбанистического), аксессуары, определённые профессии, явления гастрономии, предметы увлечения героев и т.д. Художественные вещи соотносятся с реальными. По произведениям древности можно реконструировать быт тех времён. Художественная вещь отличается своими эстетическими чертами. Выбор вещей обусловлен художественной задачей автора. Автор стремится к тому, чтобы все изображённые предметы обладали содержательной формой. Вещь в литературном произведении выступает как элемент вымышленного художественного мира. В отличие от реальности границы между человеческим и вещным миром могут быть очень зыбкими. В литературном произведении вещь существует в системе, где элементы взаимосвязаны. На облик вещей влияет контекст всего художественного мира. Описание вещей встречается во многих литературных произведениях на ранних этапах развития искусства. Ранняя художественная вещь носит идеализированный характер, предстаёт как образец, необходимая принадлежность человека, определяется общественной значимостью человека. Вещный мир сказки описывает, подчёркивает силу хозяина. Вещи гиперболизируются. Такие вещи носили характер аксессуаров, они не соотносились с характером персонажей. Средневековые произведения наполнены вещными описаниями. У вещей есть имена. В литературе усиливается пренебрежительное отношение к вещному миру в связи с господством церкви и духовных ценностей. Только в XVIII - XIX веках литература возвращается к вещному миру, как достижению человеческого разума. В романтической литературе вещь превращается в элемент декора. Ценятся старинные, экзотические вещи. Но вещи уступают описаниям природы. Между тем, исторический роман немыслим без описательного быта.
Вещный мир в его социально-бытовой характеристике утвердился в творчестве писателей-реалистов. Вещь становится средством характерологии и психологии. Литература XX века ознаменовалась широким использованием образов вещей, но они даются не как атрибуты быта, но приобретают онтологическую сущность. Вещи приобретают значимость в сфере бытия. Вещь в литературе полифункциональна.