3 Сонаты, 3 сонаты для юношества, Фантазия, Концерт для фортепиано с оркестром.

Вариации:

Вариации на тему Абегг, Бабочки, Экспромты на тему Клары Вик, Танцы давидсбюндлеров, Карнавал (Маленькие сцены, написанные на 4 ноты), Симфонические этюды (2-я редакция под названием «Этюды в форме вариаций», 1852), Крейслериана (фантазии), Юмореска.

Сборники и отдельные пьесы:

Этюды для фортепиано по каприсам Паганини, 6 концертных этюдов по каприсам Паганини, Интермеццо, Токката, Фантастические пьесы, Детские сцены, Арабеска , Новелетты, Ночные пьесы, Венский карнавал (фантастические картины), 3 романса для фортепиано, а так же эскизы, этюды, педальные пьесы, фуги. 6 фуг на имя BACH (для органа или педального фортепиано), Альбом для юношества, Лесные сцены, Пёстрые листки, 3 фантастические пьесы, Листки из альбома , 7 пьес в форме фугетт, Утренние песни.

Для фортепиано в 4 руки:

8 Полонезов, Восточные картины , 12 пьес для маленьких и больших детей, Бальные сцены, Детский бал

Для двух фортепиано:

Andante и вариации.

Хронологически (основные произведения):

Вариации на тему «Abegg», ор. 1

«Бабочки», ор. 2

Танцы давидсбюндлеров, ор. 6

Токката, ор.7

Allegro ор.8

«Карнавал», ор. 9

Соната № 1 фа-диез минор, ор. 11

Фантастические пьесы, ор. 12

Симфонические этюды, ор. 13

Соната № 3 фа минор, ор. 14

Детские сцены, ор. 15

Крейслериана, ор. 16

Фантазия до мажор, ор. 17

Арабеска, ор. 18

Blumenstück (Цветочная пьеса), ор. 19

Юмореска, ор. 20

Новеллетты (8 пьес), ор. 21

Соната № 2 соль минор, ор. 22

Ночные пьесы, ор. 23

Венский карнавал, ор. 26

Концерт для фортепиано с оркестром, ор. 54

Альбом для юношества, ор. 68

Лесные сцены, op. 82

Интродукция и Allegro Appassionato для фофортепиано с оркестром, op. 92

Пёстрые листки, ор.99

Утренние песни, op. 133 Интродукция и Allegro для фортепиано с оркестром, op.

Фортепианной музыке Шуман посвятил первое 10-летие своей композиторской деятельности – пылкие молодые годы, полные творческого энтузиазма и надежд (30-е годы). Его опусы с 1-го по 23-й включительно содержат одни лишь фортепианные произведения. В этой области раньше всего раскрылся индивидуальный шумановский мир и появились самые характерные для его стиля произведения. Это «Карнавал», «Симфонические этюды», «Крейслериана», Фантазия C-dur, «Танцы давидсбюндлеров», Новеллетты, «Фантастические пьесы», «Детские сцены», «Ночные пьесы» и т.д.

Поражает то, что многие из этих шедевров появились буквально через 3–4 года после того, как Шуман стал сочинять – в 1834-35 годах. Эти годы биографы композитора называют «временем борьбы за Клару», когда он отстаивал свою любовь. Не удивительно, что многие фортепианные произведения Шумана раскрывают его личные переживания, имеют автобиографический характер (как и у других романтиков). Так, например, Первую фортепианную сонату композитор посвятил Кларе Вик от имени Флорестана и Эвзебия

«Лирик кратких мгновений», как назвал Шумана Б. Асафьев. Он особенно самобытно раскрывает себя в ци­клических формах, где целое создается из множества контрастов. Свободное че­редование образов, частая и внезапная смена настроений, переключение из одного плана действия в другой, нередко противоположный, – весьма характерный для него метод, отразивший импульсивность его мироощущения.

Фортепианная фактура.

Шуман — единственный из крупных мастеров фортепианной музыки 30—40-х годов прошлого века, оставшийся в стороне от «блестящего» направления виртуозного пианизма. Его сочинениям не свойственны «жемчужная», техника и элегантная манера фортепианного письма, присущие композиторам салонно виртуозного направления.

Фактура Шумана отличается насыщенностью, полнозвучием ткани. Композитор использует преимущественно aккордовое изложение, часто в сочетании со скачками.

Сочинения Шумана насыщены полифонией. Используя полифонические принципы развития, Шуман продолжал линию позднего бетховенского творчества. Задачу возрождения традиций мастеров полифонии он решал, однако, по-своему. Ему важно было не столько обогащение своих циклов полифоническими формами, сколько насыщение полифонией фортепианной ткани.

Композитор нередко использовал также полиритмию, добиваясь тем самым большей самостоятельности голосов и «одушевленности» всей ткани.

Шуман почти не применял обычного для того времени аккомпанемента в виде разложенных гармонических фигурации.

В своих сочинениях Шуман мастерски использовал педаль. Продолжая творческие опыты Бетховена, он иногда вводил густые педальные «наплывы». В финале «Бабочек» такой прием используется для передачи гула замирающего карнавального веселья (автор предписывает выдерживать педаль в течение 26 тактов!)