3.2. Ослабление идей тотального проектирования в 70-е – 80-е годы XX века

70-е гг. ознаменовались утверждением антиутопии. Антиутопия имеет такую же древнюю историю как и утопия, возникая как реакция на попытки осуществления последней. Тем не менее, антиутопия опровергает не конкретную утопию, а разоблачает несостоятельность самого утопического типа мышления, таким образом, антиутопия не вступает в противоречия с утопией, а доводит ее до логического завершения. Механизм и последствия реализации утопий, «роковую диалектику перерождения добра в зло» исследовал С.Л. Франк в работе «Ересь утопизма».

Начиная с 70-х гг., важным самостоятельным направлением мировой кинофантастики также стали антиутопии и «фильмы-предупреждения». Футуристическое общество, построенное на принципах жёсткого тоталитаризма, изображено в фильме Д. Лукаса «THX 1138» (1971). Принципиальное значение имел выход на экраны в 1977 г. «Звёздных войн» Д. Лукаса. Классическим стал фильм «Зелёный сойлент» (1973) о перенаселении Земли ближайшего будущего, поставленный Р. Флейшером по роману Г. Гаррисона, изображающий строго регламентированную жизнь Нью-Йорка в 2022 г. без возможности свободного передвижения, с синтетической пищей и жестким контролем со стороны власти. Жизнь под куполом запечатлена в фильме «Бегство Логана» (1976, режиссера М. Андерсона). Фильм Б. Форбса «Степфордские жёны» (1974) повествует о возможности заменить женщин механическими копиями. Роль телевиденья показана в фильме Н. Джуисона «Роллербол» (1975). В отечественном кино фильмами-предупреждениями стали «Солярис» (1972) и «Сталкер» (1979) А.Тарковского.

В 70-е гг. по всему миру прокатились три антифутурологические волны. Первая «экологическая волна» гласила никакой футурологии без экологии. «Технологическая волна» призывала переоценить достижения технологий. Третья «антисциентизм» выразилась в требовании упразднить науку. Значительно угасло течение научной фантастики. Яснее зазвучали новые приоритеты в облике футурологии. Революционной книгой стал «Футурошок» Э. Тоффлера, обличающий социальные противоречия и перспективы в условиях современного и дальнейшего научно-технического развития. В начале 70-х гг. зарождается глобалистика, сопровождающаяся выступлениями хиппи, баррикадами на улицах Парижа из автомобилей – символов технического прогресса и науки. Римский клуб – международная общественная организация, созданная А. Печчеи в 1968 году, проводит теоретические исследования по вопросам экологических и социальных проблем, включающие глобальное моделирование, общефилософские рассуждений о бытии человека в современном мире и путях гуманизации человека и мира, ценностях жизни, перспективах развития человечества, развенчание технократического мифа. Итогом исследований становились благоприятные сценарии мирового развития – глобальные модели.

Тотальный дизайн выходит на новый уровень проектирования, характеризующийся новыми объемами и масштабами. Проектные предложения реализуются уже не в пределах страны, а решаются мировые проблемы. Тотальный дизайн выступает во спасение всего мира, за упорядочивание, объединение, регулирование. Этой установке способствует движение антидизайна, исключительно критически относившееся к потребительскому настроению, утверждающее теорию «бегства», желавшее через провокационные действия показать абсурдность логического развития рационализма. Радикально настроенная молодежь искала новые альтернативные формы. В итоге она предпочла делать «дизайн без предметов» – дизайн поведения, отказавшись от канонических методов проектирования. В результате данного смещения, тотальный дизайн отошел от функционализма и предметности, в сторону распространения комплексного подхода и формирования экосистемы. «В связи с этим проектирование оказывается все меньше направленным на сам разрабатываемый объект и все больше – на те изменения, которые должны претерпеть производство, сбыт, потребитель и общество в целом в ходе освоения и использования нового объекта», – отмечает Дж.К. Джонс [45].

Для изучения и обеспечения успешного функционирования и развития общества в н. 70-х гг. был сформулирован ряд принципов социального конструирования. В.Л. Глазычев пишет о конструктивном подходе: «… мы относимся к городу и его культуре не как к чему-то данному, готовому и потому уже как бы не зависящему от нас, а как к действительности, на которую мы можем влиять, если действуем сообразно природе этой действительности [36, с.10]. Социальное проектирование рассматривается как вид социально-инженерной деятельности. «С помощью социологических исследований мы приобретаем знание о состоянии социального объекта, социальное прогнозирование раскрывает тенденции развития объекта, социальное конструирование указывает на осуществимые формы его рационального преобразования» [78, с.3].

В. Глазычев указывает на то, что «…экспансия социального проектирования развертывается … прежде всего через развитие дизайна» [35, с.117]. Новые идеи в тотальном дизайне опирались на социальное проектирование и были связанны с системным проектированием. Концепция зародилась в конце 70-х гг. и использовалась для решения крупномасштабных задач. В контексте системного дизайна приобретает особое значение дизайн-программа. Были выделены основные факторы, характеризующие специфику подхода:

- большой масштаб и сложность объекта проектирования

- специализация и системная организация деятельности (участие большого числа специалистов)

- большая инерция комплексного объекта

- трудность проведения экспериментов

- повышение ответственности дизайнера

- увеличение длительности разработки [131, с.15-16].

Однако следует отметить, что тотальный «синтез мыслился лишь теоретически и всегда имел печать утопизма, поэтому программы «тотального дизайна», идейно питая проектно-художественую практику, никогда не были и не могли быть практическими дизайн-программами» [83, с.47]. Первой из реализованных стала дизайн-программа, разработанная ВНИИТЭ для Всесоюзного производственного объединения «Союзэлектроприбор», куда вошла продукция объединения, производственная среда, упаковка и фирменная графика. Работа велась в соответствии с основными требованиями: оптимизация номенклатуры, унификация, единая модульная размерная система, единые технологические средства, единые эргономические принципы, единые композиционные принципы и цветографический язык [70, с.43-44]. «Функционально-морфологическая трансформируемость определила смысл проектируемого комплекса, его образный строй, структуру, целостность» [19, с.33]. Модульная система стала стилеобразующим средством. Далее были созданы дизайн-программы для Минприбора, Министерства промышленности средств связи (бытовые магнитофоны), Минавтопрома (велосипеды), для медицинской промышленности, дизайн-программа «Часы», «Вторичные ресурсы», «Городское оборудование». Дизайн-программу «БАМЗ» выполнили Д.А. Азрикан, Л.А. Кузьмичев, Л.Б. Переверзев, М.М. Михеева, А.В. Колотушкин, А.С, Маторин, Ю.М. Скоков. Проект-концепция бытовой аппаратуры «Авиком» дизайнеров Д.А. Азрикана, И.В. Пронина, М.М. Михеева, А.В. Врона, Е.Г. Лапина, А.С. Маторина, Ю.М. Скокова представляет комплекс из блоков-модулей с возможностью дополнения набора. Также предлагались решения в пределах одной-двух сфер: ЦПУ, диспетчерские пункты, вычислительные центры и другие интерьеры и рабочие места. Комплексный метод был применен для обеспечения московской Олимпиады 1980 г. В работе над проектом использовались все типы комплексных решений (от визуальных коммуникаций до художественного оформлений города и стадиона). Сенежская студия также продолжила работу по оформлению городов, экспозиций музеев, выставок.

Комплексно решалась и проблема создания многофункционального интерьера и его наполнения. «Во второй половине 1970-х гг. в мебельной промышленности окончательно утвердилась «отраслевая система унификации щитовых, эластичных и других элементов мебели, которая, по мысли ее создателей, позволяла дизайнеру из 35-40 форматов мебельных щитов и 9 типоразмерных эластичных элементов компоновать различные наборы мебели» [74, с.280]. Отмечается, что система унификации соответствовала размерам архитектурно-строительного модуля. Система мобильных элементов «Мебар» И.И. Лучковой и А.В. Сикачева, представленная на III Всесоюзном конкурсе бытовой мебели в 1975 г., продемонстрировала синтез мебели и архитектуры. Плиты, облицовывающие стены, крепились на шарнирах и петлях и позволяли, дополняясь полками, моделировать интерьер по своему усмотрению, в результате чего внутренний объем превращался в подвижную структуру.

Прослеживая ключевые этапы распространения идеологии тотального дизайна нужно отметить особое значение выставок. Демонстрируя достижения в различных областях, страны старались удивить друг друга смелыми и новаторскими проектами, а также наметить перспективные направления и отрасли. В 1970 году была предемонстрирована работа датского архитектора и дизайнера В. Пантона «Визиона», представляющая жилой ландшафт, в котором стираются границы между архитектурой, интерьером, мебелью и бытовыми вещами (прил.3, с.). Стены и пол были покрыты мягкими элементами. Также прогностические разработки демонстрировались на выставке «Жилище-80» в 1971 г. Система пластиковых сборных домов Venturo (1971, Финляндия), разработанная М. Сууроненом для Polykem, производителя Futuro также могла служить не только жилыми домами, но и заправками, выставочными павильонами, киосками (прил.3, с.).

Одна из самых примечательных выставок, всемирная выставка World Expo 1970 г. в Осаке, прошла под лозунгом «Прогресс и гармония для человечества». Тематика выставки задавала футуристический тон всему – от разнообразных архитектурных проектов, до отдельных дизайнерских проектов. Общий уровень экспонатов отличался высоким качеством. Стремительное развитие техники создавало ощущение скорой смены даже простого быта, которое воплотилось в многочисленных проектах «домов будущего» и «кухонь будущего». Япония, как принимающая сторона выставки, представила свое прогрессивное виденье в форме утопических проектов (прил.3, с.). Одним из наиболее интересных проектов данного направления стала разработка компании Sanyo. Включенная в общую экспозицию предметов быта будущего, автоматическая ванна Ultrasonic Bath наглядно демонстрировала общие тенденции в развитии тотального дизайна. Человекомоечная машина представляла собой яйцеобразный белый предмет, установленный на ножку. Предлагалась совершенно новая модель ванны и ванной комнаты в целом. Купание человека осуществлялось за 15 минут в автономном режиме, с сушкой и обеззараживанием в стационарном боксе. Автоматическая человекомоечная машина была представлена в комплексе с жилой ячейкой Living Capsule той же фирмы. Капсула была полностью оснащена всем необходимым для жилья. Также на выставке было представлено кухонное оборудование, проектов-аналогов которому теперь существует большое множество. Вращающийся стол со спрятанным кухонным оборудованием, небольшим холодильником, печкой, посудомоечной машиной поднимались из столешницы и исчезали в ней, когда в них не было необходимости. В проектах интересно отметить одну деталь. Все представленные проекты имеют общую стилистику, но они полностью оторваны от традиций народа и вкусовых пристрастий страны, их создавшей. Продемонстрирован не только колоссальный прорыв инженеров и технологий, но и новая идеология. Утопическое представление об идеальном будущем и новом человеке потребовало придать интернациональный образ всем предметам. Применен принцип тотального дизайна, рассчитанного на удовлетворение потребностей стандартизированного человека.

В 70-е гг. Япония приступила к решению проблемы модернизации жилья. Ощущая острый дефицит свободных территорий, К. Курокава предложил новую систему внутреннего и внешнего устройства зданий. Башня Накагин, построенная в 1972 году в Токио, стала одним из первых воплощенных сооружений перспективной «капсульной» системы (прил.3, с.). В комнате-ячейке, соответствующей привычному для японцев размеру чайной комнаты в шесть татами, расположилось все, что может потребоваться: кровать, шкаф для одежды, санузел, кондиционер, плита, телефон, телевизор, откидной письменный стол, розетки для всевозможных электронных устройств. Благодаря мобильной структуре, квартиры по мере износа предполагалось заменять новыми ячейками. Следующим революционным предложением стал первый отель-капсула «Capsule Inn Osaka» в 1979 г. (прил.3, с.). Пространство отеля разделенно на индивидуальное и общее. Пересмотр отношения к реализации личного пространства, привел к его максимальному сокращению. Номера миниатюрных размеров, получившие название «капсула сна», вмещают кровать и маленький телевизор, оборудованы радио. Подобные проектные решения стали использоваться в отелях Европы, но уже гораздо позже.

В 1972 г. состоялась знаменательная выставка «Италия: новый жилой ландшафт» («ITALY: THE NEW DOMESTIC LANDSCAPE»), включавшая два раздела: «Предметы» и «фрагменты жилой среды» [108]. На выставке были продемонстрированы образцы итальянского дизайна, выполненные с учетом требований – использовать синтетические материалы и достижения техники. Было представлено шесть фрагментов среды. Дж. Коломбо продолжил развивать идею «жилой машины», создав многоцелевой агрегат. Э. Соттсасс, организатор группы «Мемфис», представил контейнерную систему мобильного оборудования жилища «House environment», созданную без расчета на внедрение в практику, как концептуальное предложение (прил.3, с.). В эти модули была хитроумно вмонтирована складная мебель, плита, кухонная раковина и домашний спортзал. Такая мобильная «жилая среда» по желанию обитателей, высвобождая площадь, могла легко сдвигаться гармошкой, за счет проходящих сверху коммуникаций.

Также на выставке был представлен фрагмент дизайнера Г. Ауленти, выполненный на основе архитектурных объемов и использования принципов компоновки наружных пространств. А. Россели и группа «Студио Цанузо» предложили жилые ячейки, в которых для удобства транспортировки объем жилища мог изменяться. М. Беллини разработал на основе автомобиля подвижное средство, сохраняющее размеры грузового автомобиля, внутреннее пространство которого делиться при помощи подушек и превращается в жилое (прил.3, с.). Г. Пеше представил взгляд на современное жилище из будущего. Работа У.А. Пьетро призывала к решению социальных проблем, отторжению реальности. Автором предполагалось создание систем «тотального участия», превращающих индивидуальное пространство в коллективное. В связи с данной установкой интерьер приобрел возможность через модульные секционные элементы раскрываться во внешнее пространство. Группа «Суперстудио» пропагандировала «жизнь без вещей», группа «Струм» призывала к переосмыслению жилища, группа «Аркизум» в принципе отказалась от материальной экспозиции, описывая идеальное окружение словесно. Группа «Студио текнико Дж. Мари» предложила модульное оборудование, которое по мере необходимости может прятаться в стены и пол, и подчеркиваться цветом. В отдельных предметах выставки были представлены тотальные разработки: раскладной стол «Покер», трансформирующийся в кровать стол «Таволетто», сиденья-скамьи из полиуретана «Серпентоне», мешок-сиденье из полиуретана «Сакко», кресла-матрацы «Гидро» (прил.3, с.).

Создав проект экономящего место «Rotor-house», включавший несколько крутящихся отсеков в одном круглом модуле, Л. Колани представил футуристический проект «total living-set» и идею сферической кухни (1970) (прил.3, с.). На Международной Кёльнской ярмарке мебели 1970 г. также была продемонстрирована кухня будущего – разработка Ульмской дизайнерской группы (прил.3, с.). Представляет интерес небольшая кухня «Minor» 1м шириной, 61 см глубиной, 91 см высотой. Еще одна кухня Kitchenette также при достаточно скромных размерах включает холодильник, плиту, мойку и другие необходимые рабочие поверхности (прил.3, с.).

Хан-Магомедов С.О. отмечает: «Одной из наиболее сложных и в то же время наиболее важных сфер жизнедеятельности человека является бытовая среда. Причем именно здесь проектировщики считают вполне возможным предлагать как самые радикальные реконструкции предметно-пространнственной среды, так и ее максимально упрощенную концепцию» [146, с.11]. Особое внимание уделяется возможности изменения предметного наполнения интерьеров. Как пример можно назвать Кресло-Книжку (LibroChair) с возможностью регулирования высоты сиденья способом “перелистывания” пуфиков, созданную итальянской дизайнерской фирмой Gruppo DAM and Studio Gruppo 14 (прил.3, с.). Также интерес представляет функциональная мебель для общежитий (ГДР, 1981), разработанная дизайнерским бюро по проектированию и оборудованию интерьеров VEB Innenprojekt в Галле (прил.3, с.). По заказу Рижского завода текстильного оборудования был выполнен детский трансформируемый гарнитур-стульчик со столом (дизайнеры Ю.Г. Воробьева, В.А. Лозница, А.В. Землемеров –Московское СХКБлегмаш) (прил.3, с.). Новое виденье школьного ранца было представлено в дипломном проекте студентки Высшего художественно-конструкторского училища в Галле Б. Арнольд (ГДР) (прил.3, с.). Д. Уоллас предложил оригинальное решение набора простой одноразовой посуды для пикника (1979) (прил.3, с.).

Очередным прорывом в Японии стало развитие идеи портативных устройств. Среди которых проигрыватель для компак-дисков «Diskman», плеер «Sony Walkman», радиоприемники и телевизоры «Watchman». Используя эргономику Г. Дрейфус создал оригинальный дизайн для камеры «Паларойд SX-70», ставшей воплощением новых возможностей массового потребления (прил.3, с.). Те же принципы применялись Г. Дрейфусом при проектировании самолета «Боинга-747». Создав макет оборудования салона в натуральную величину, дизайнер сумел добиться максимального комфорта при минимуме пространства. Автомобильный дизайн продемонстрировал разработку «RV-2» 1972 г., развивающую идею возможности частичной трансформации автомобиля и создания площади пригодной для жилья. Также интересной разработкой стал автофургон для туризма (США) дизайн-бюро Phoenix (прил.3, с.).

В 80-е гг. распространяется «альтернативистика» – отрасль исследования будущего, охватывающая возможные пути перехода от существующей к альтернативной мировой цивилизации, способной преодолеть глобальные проблемы современности. На основе многочисленных трудов была сформулирована «наиболее распространенная формула альтернативной цивилизации: низкоэнергетическая (в смысле экономичности потребления энергии), высокоустойчивая (в смысле восстановления глобальных балансов, на которых зиждется человечество), экологически чистая, полностью демилитаризованная и подлинно человечная» [14, с.75]. Кинофантастика 1980-х годов представлена фильмами «Инопланетянин» (1982, режиссер С. Спилберг), философско-сатирической антиутопией «Бразилия» (1985, режиссер Т. Гиллиам) о жесткой регламентации и враждебности системы, антиутопией «Побег из Нью-Йорка» (1981, режиссер Дж. Карпентер). Зомбирование людей пришельцами посредством телевиденья изображено в саркастической антиутопии «Они живут среди нас» (1988, режиссер Дж. Карпентер). Д. Кэмерон снял фантастический боевик «Терминатор» (1984). Советское кино запомнилось фильмами «Кин-дза-дза!» (1986, режиссер Г. Данелия) и «Конец вечности» (1987, режиссер А. Ермаш).

Около десятка научных организаций были основаны в конце 80-х гг. Среди значимых для понимания развития тотального мышления следует назвать Ассоциацию содействия Всемирной федерации исследований будущего, Международный фонд Н.Д. Кондратьева и Ассоциацию «Прогнозы и циклы», исследовательский центр «Прикладная прогностика» др. В 1987 происходит учреждение Союза дизайнеров СССР. Начинается стремительное расширение сферы дизайн-проектирования, реализуется подготовка специалистов по новым профессиям (архитектор-дизайнер и др.). С другой стороны, все отчетливее звучит озабоченность будущим и критическое отношение к тотальному дизайну. Предвидя проблемы 90-х гг. А.Г. Раппапорт предупреждает: «Тотальность проектной культуры утрачивает свободу и неопределенность традиционной культуры, так как замыкает ее в технически отрефлектированные категории комфорта и символической гомогенности» [113]. Отмечается снижение роли отдельного человека, индивидуальность которого превращается в набор выполняемых им ролей, масок, функций.

Произошла смена ориентиров социального проектирования. «Социальное проектирование представляется ныне своего рода методологическим… прорывом в те области планирования культуры, где исследование, разработка и внедрение будущего состояния той или иной подсистемы (объекта) культуры почти не разделены» [51, c.4]. В свою очередь низкая проектная культура социальных проектировщиков «объясняется тем, что к социальному проектированию приходят или социологи, экономисты, культурологи, как правило, незнакомые с проектированием вообще, или же, напротив, до социального проектирования поднимаются архитекторы, дизайнеры, системотехники и т.д., слабо ориентирующиеся в социально-гумманитарных науках» [140, с.266]. Рассматривается вопрос «проектного фетишизма» социальных проектировщиков, когда изображаемое или задуманное принимается за реальность или допускается возможность укоренения этой установки в социальной жизни. Не используются должным образом наработки социальных наук (социология, социальная психология, культурологи, политологии и др.).

Возрождается «бумажное» проектирование. Среди наиболее интересных можно назвать проекты в области среды: «Погребальный Небоскрёб, или Столичный Самовозводящийся Колумбарий» Ю. Аввакумова, М. Белова (1983); «Дом-Матрёшка» Ю. Аввакумова, И. Пищукевича, Ю. Цирульникова (1984); «Второе Жилище Горожанина» М. Каверин, О. Каверина (1985); «Город-Квартира № 29» В. Богданова (1988); «Пространство Цивилизации XXI Века» С. Чуклова, В. Чукловой (1988); «Внеземные Поселения Человечества» А. Кузнецова, В. Мизина (1989) (прил.3, с.).

Теорию средового дизайна начали формировать Т. Мальдонадо, Л. Кан, А. Пулос, К. Линч. Концепция отвергала творческую замкнутость дизайнера и личностные проекты. В отечественной литературе особое значение имеют труды А. Иконникова, А.Г. Раппапорта, О. Генисаретского, М. Посохина, Э. Григорьева, Г. Минервина и др. Был заявлен подход, но на практике не внедрен. Обобщая наработки в области методологии системного проектирования Н.И. Барсукова отмечает «общие положения комплексного объекта, где он мыслится как система (А. Рубин), узнаваемость всей системы по одному из её элементов (Э. Григорьев), возможность компоновки вариантов оборудования из ограниченного числа модулей (В. Пузанов), зависимость эстетической ценности дизайн-объектов от ориентации на ценностные структуры образа жизни, антропоцентрический характер комплексного объекта (О. Генисаретский)» [9, с.10]. Проблемы «человек–городская среда» раскрываются в трудах В. Нефёдова, А. Ефимова, В. Шимко, А. Тетиора, В. Филина и др.

В конце XX века происходят значительные изменения в осмыслении средового проектирования. Комплекс зданий «Скандинавских авиалиний» представляет собой локальные «коммунальные» пространства и зоны, включающие кафе, магазины, фитнесс-центр, бассейн, офисные части (на 30-40 человек каждая). Набор-конструктор уличного оборудования (1985г.) для г. Ной-Бранденбург, выполненный дизайнерами ГДР (Р. Кранц, Т. Ланге, Г. Дассинг, Л. Мохво), объединил в единый комплекс остановки автобусов, систему визуальных коммуникаций, элементы освещения.

В 1984 г. в Москве прошла выставка «Японский дизайн. Традиции и современность», характерной чертой которой стало разительное несоответствие современного дизайна традиционной культуре Японии. Несоответствие можно объяснить тем, что использование американского и европейского характера формообразования позволяет Японии успешно реализовывать продукцию целыми комплексами по всему миру. Японский дизайн, предназначенный для экспорта, является ярким примером обезличивания продукции в тотальном дизайне, ориентацией на удовлетворение массового потребителя. Однако японцы остались верны принципам японского уклада, стремясь сделать изделия многофункциональными, используя минимум средств, добиться максимальных качеств изделий. Модульная система издревле определяла характер дома японцев, а значит быта и всего предметного наполнения. В новых объектах это выразилось в стремлении к унификации, гармоничному сочетанию частей.

Международная выставка «Дизайн-85» стран-членов СЭВ, пошедшая в Москве в 1985 г. под девизом «Дизайн-социалистическому обществу», продемонстрировала широкий спектр тотальных работ. Комбинированную модульную мебель для школ и клубов представила группа «Хайнувка» (ПНР), наземные светильники для пешеходных зон предприятия «Дизайн-проект» (ГДР), мебель для спальни Таллиннского мебельного комбината (СССР), молодежный мебельный гарнитур (ПНР), разработки пылесосов ВНИИТЭ. Экспонаты московской выставки «Дизайн США», сентябрь 1987, характеризовались разработанной теоретической базой.

В 80-ее гг. Бригада Морса представила свою концептуальную разработку «Мебель как жилище» (комплекс из металлических трубчатых элементов), США (прил.3, с.). В 1989 г. Д. Азрикан представил дом на колесах «Рапан» (прил.3, с.). В области мебели Ш. Веверка стал ярким представителем немецкого дизайна 70-80-х гг. В 1977 г. он начинает проектировать мебель для фирмы «Текта» и в 1984 г. создает для нее набор многофункционального оборудования «Целла» и кухонный блок «Дерево» (прил.3, с.). Комбинировананная, многофункциональная мебель по типу блоков-агрегатов Дж. Коломбо предназначалась для быстрой транспортировки и устанавливалась свободно, занимая центр помещения в жилых малогабаритных квартирах. У. Фишер, К.-А. Хейне выполнили раскладной стол-скамью «Tabula rasa», растягивающийся от 0,5 до 5 м. (1987). Выдвижные кровати в комплекте «Спикач» «Молдавпроектмебель» являются ярким примером массовой мебели для типовых квартир, 1983 (прил.3, с.). Венгерские дизайнеры продуктивно работали над созданием конторской мебели. Так же создавалась мебель для малогабаритных типовых квартир: кухни, мебельные комплексы из взаимозаменяемых и комбинируемых элементов. Нестандартным предложением стала раскрывающаяся полусидячая ванна фирмы Monoplast (Франция) (прил.3, с.).

Выводы по третьей главе

1. В 60-е гг. с освоением космического пространства мечты о переселении в космические тарелки активно способствовали унификации человечества в целом. Начинается разработка теоретической стороны тотального проектирования, формируется научная база. Исследования, создание ВНИИТЭ способствовали дальнейшему развитию тотального дизайна. Рождаются социальные проекты. Происходит разделение на социально-прогностический институт и на проектировочный, выполняющий заказ, исследование отрыва от промышленности, опора в проектах на новые научные дисциплины. Период характеризуется активным использованием и верой в возможности эргономики и проектирования на основе антропометрических данных. Расчеты, минимизация, трансформация, унификация, стандартизация, идеология привели к созданию дома-конструктора. В предметном наполнении быта продолжает развиваться тенденция незаметной вещи. Объекты прячутся. Применяется система стены-ширмы либо перегородки-трансформера. Жилье рассматривается как однотипные ячейки-соты или мобильные структуры, напоминающие по форме космический корабль. Осуществляется установка на полное самообеспечение при минимуме пространства и вещей, характеризующихся полифункциональностью, простотой, использованием новых материалов. Одновременно разрабатывается создание умной вещи, способной направлять и рационализировать человеческую деятельность. Рождаются стандартизированные объекты на основе усредненных значений нового человека, усредненного жителя идеального города будущего.

2. В 70-е гг. происходит сворачивание глобальных проектов. Получают развитие системный дизайн и фирменный стиль. Время характеризуется более свободной трактовкой структур, желанием создать экосистему - открытую, динамичную, развивающуюся, бионичную. Происходит отход от традиционного понимания дома, подчинение быта новым потребностям, быстрому его изменению, либо полный отказ от частной собственности и переход на общественное. Дом рассматривается как единый организм. В интерьере нарушаются архитектонические связи, стирается или смягчается деление внутренней структуры на стены, пол и потолок. Происходит перетекание пространства экстерьера в интерьер и обратно.

4. Усиливается стремление к тотальному распространению единого рецепта счастливой рационализированной жизни повсеместно. Изменения предполагается проводить в глобальном масштабе. В связи с чем большое значение приобретают международные выставки, как взгляд в будущее, как отражение социальной модели. В конечном итоге предлагается количественное распространение «качества» жизни. Не учитываются культурные, национальные, экономические, политические различия стран. Предполагается их растворение в глобальной системе. Проекты не имели коммерческого успеха, в связи с отсутствием мощной идеологии со стороны государства. Сменить дом, значит сменить идеологию. Люди не были готовы.

5. Тотальные проекты несут заметный отпечаток времени, несмотря на то, что направлены в будущее. Утопические идеи, реализуемые в проектах, характеризуют проблемы и нужды эпохи лучше, чем дизайн, нацеленный на запросы современности. Тотальные проекты отражают особенности страны их создавшей и творческой индивидуальности дизайнера, несмотря на унификацию, типизированность и стремление навязать всему миру единую схему. Схемы все равно получаются разнообразными, характеризующими отдельно взятую страну и систему с субъективной точки зрения дизайнера.