- •11. «Слово о полку Игореве». История открытия памятника и его изучения. А.С.Пушкин о «Слове».
- •12. «Слово о полку Игореве» и летописная повесть о походе Игоря Святославовича (по Ипатьевскому списку). Идейное и художественное своеобразие «Слова».
- •13. Историческая действительность в «Слове», характер исторических отступлений. Исторические взгляды автора.
- •14.Образы князей в «Слове». Игорь и Всеволод. Стиль монументального историзма.
- •15. Композиция «Слова» и ее роль в раскрытии идейного смысла произведения.
- •16. Жанровая специфика «Слова». Определения жанра разными учеными. Аргументация (и. П. Еремин, д. С. Лихачев, в. П. Адрианов-Перетц, в. В. Кусков, а. С. Орлов).
- •17. Автор «Слова». Социальная принадлежность, политические идеалы, религиозные воззрения; художественно-эстетические принципы. Гипотезы об авторстве (привести 2-3)
- •18. Художественно-поэтический строй «Слова» (метафоры, сравнения, эпитеты, символика, ритмика)
- •19. «Слово» и «Задонщина» (тема, сюжет, композиция). Споры в науке о времени возникновения «Слова» и «Задонщины».
- •Вопрос 20. «Слово» и фольклор.
- •21. Природа в «Слове», её реальность и символическое значение.
- •22. Образ Бояна и образ автора (соотнесенность поэтической манеры).
- •23.Черты воинской повести в «Слове» (тема, сюжет, герои, военно-феодальная терминология, традиционно-стилистические формы).
- •24. Образ Святослава, великого киевского князя. Значение образа в раскрытии главной мысли «Слова». Его место в композиции памятника. Способы изображения.
- •25. Плачи в содержании и композиции «Слова» (Плач Ярославны, плач русских жен, плачь матери Ростислава). Связь с фольклорной традицией, книжное начало.
- •26. Лирические, исторические и публицистические отступления в «Слове», их значение.
- •Вопрос 27. Киево-Печерский патерик. История формирования, состав, образы монахов и князей. Художественная функция и значение религиозной фантастики.
- •Вопрос 29. «Моление» и «Слово» Даниила Заточника. Новые нравственные идеи. Время создания памятников. Социальная принадлежность автора. Особенности стиля. В. Г. Белинский об авторе.
- •30. Формирование жанра воинской повести в Древней Руси (летописные сюжеты о военных походах, «Повесть о нашествии Батыя на Рязань», «Слово о погибели русской земли»). XIII-XIV века.
- •31. «Повесть о житии Александра Невского» (xiiIв.) Черты агиографического жанра и воинской повести.
- •32. «Слово о житии и приставлении великого князя Дмитрия Ивановича». Воплощение в нем особенностей житийного жанра и воинской повести конца XIV - начала XV вв.
- •33. Повести Куликовского цикла: летописная повесть о Куликовской битве, «Сказание о Мамаевом побоище», «Задонщина».
- •35. Новгородская литература XV в. («Повесть о путешествии новгородского архиепископа Иоанна на бесе», «Повесть о новгородском посаднике Щиле», сказания о конце Новгорода).
- •37. Обобщающие произведения XVI века. («Великие Четьи-Минеи» митрополита Макария, общерусские летописные своды, «Степенная книга царского родословия», «Домострой»).
- •38. «Повесть о Петре и Февронии Муромских». Элементы агиографии. Фольклорное начало. Проблематика.
- •39. Эволюция жанра исторической повести в XVII веке (от «Повести об Азовском осадном сидении донских казаков» к «Сказаниям о начале Москвы», «Повести об основании Тверского отрача монастыря»).
- •40. Изменения в агиографическом жанре в XVII веке: «Житие Юлиании Лазаревской» Дружина Осорьина, «Житие протопопа Аввакума».
- •42. Демократическая сатира XII века («Повесть о Шемякином суде», «Повесть о Ерше Ершовиче», «Калязинская челобитная», «Повесть о бражнике» и др.). Объекты осмеяния. Приемы создания комического.
- •43. Проблема барокко в русской литературе второй половины XVII века. Творческтво Симеона Полоцкого.
- •44. Начало русского театра и драматургии. Характеристика репертуара.
- •47. Древнерусская литература и современность (гражданско-патриотическое, нравственное и художественно-эстетическое значение древнерусских памятников).
31. «Повесть о житии Александра Невского» (xiiIв.) Черты агиографического жанра и воинской повести.
Житие Александра Невского, прославившегося своей доблестной победой над немцами, написано, видимо, скорее всего церковником. Но автор лишь в небольшой степени придал своему труду черты агиографического стиля, отчего его произведение может быть названо скорее воинской повестью, чем житием в обычном смысле слова.
Автор начинает свое изложение с шаблонного самоумаления своих качеств как агиографа: он, «жалкий и многогрешный, недалекий умом», принимается за свой труд потому, что слышал об Александре «от отцов своих и сам был свидетелем». Если у автора недостаточно умственных способностей для его дела, то он надеется на помощь богородицы и святого князя Александра. Вслед за тем по житийному трафарету сообщается о том, что Александр «родился от отца милосердного и человеколюбивого, и более всего – кроткого, князя великого Ярослава и от матери Феодосии. Далее Александр сравнивается красотой, силой, храбростью, мудростью с римскими, египетскими царями. Этими краткими общими справками исчерпывается вся характеристика Александра. Ни о каких специфических блачестивых чертах его поведения в житии не говорится, и далее речь идет уже всецело о воинских подвигах и государственной деятельности.
Андреяш («один из именитых мужей Западной страны, из тех, что называют себя слугами Божьимим») хотел увидеть «зрелость силы» Александра, как царица Южская приходила к Соломоу, чтобы испытать его мудрость (соотнесение с Библией). И пошел войной на князя.
Пелугию была поручена ночная стража на море. Было ему видение. Увидел лодку и Бориса и Глеба в ней, плывших на помощь Александру.
В типичном для воинской повести стиле описываются сражения: «И была сеча жестокая, и стоял треск от ломающихся копий и звон от ударов мечей, и казалось, что двинулось замерзшее озеро, и не было видно льда, ибо покрылось оно кровью». Но и это сражение на Чудском озере не проходит без чудесного. От очевидца автор якобы слышал, что в воздухе виден был полк божий, пришедший на помощь Александру. Впервые для воинской повести упоминаются имена славнейших воинов. Дружина уже не изображается как масса. Прославляются победы князя и его сила: «И начали они (литовцы) с того времени бояться его имени».
Римский папа посылает к Александру кардиналов с предложением принять католическую веру, но Александр отказал.
Повесть, сообщив о смерти князя, заканчивается традиционным плачем народа, автора. Когда митрополит захотел вложить в руку князя духовную грамоту, Александр, как живой, протянул руку и сам ее взял.
Таким образом, «Повесть о житии Александра Невского» сочетает в себе элементы двух жанров.
Элементы жития:
самоуничижение автора,
благочестивые родители,
рисуется образ христианина (отказал в католичестве, благочестивое приставление),
элементы чудесного,
плач по смерти героя,
изобилие цитатами и соотнесениями из Библии.
Элементы воинской повести:
рассказ не всей жизни князя, а только о воинских победах,
используются устойчивые формулы для описания военных действий,
преувеличение физических качеств героя,
прославление его силы.
