50. Общественные здания Френка Ллойда Райта.

у Райт восставал против домов-коробок, структура которых продиктована технологией, а не требова­ниями формирования внутреннего пространства. Там, где сложность функций входит в противоречие с простейшими формами элементарной геометрии, наиболее удобными для технологии, Райт реши­тельно отказывается от них, применяя формы бо­лее сложные, иногда напоминающие формы орга­нической природы. Отказ от подчинения элемен­тарной геометрии — именно эта особенность с точки зрения внешней формы сильнее всего от-личает работы Райта от произведений лидеров функционализма. Широкое применение сложных криволинейных форм, выразительность архитектурной пластики привлекла к творчеству Райта повышенный интерес во второй половине 50-х годов, когда назрела реакция против жесткого геомет-ризма в архитектуре. С этим временем совпало появление наиболее значительного и интересного произведения Райта его последних лет — музея Гугенхейма в Нью-Йорке (1956—1959 гг.). Здание музея Гугенхейма произвело огромное впечатление своей сложной и мощной пластикой, близкой скорее к абстрактной скульптуре, нежели к элементарной простоте геометрических объемов современной архитектуры. В этом здании предельно наглядно осуществлен один из ведущих принципов «органичной» архитектуры — проектирование «изнутри наружу». Райт ввел новую систему экспозиции картин. Он расположил их вдоль отлогой рампы спиралью, опоясывающей внутреннее пространство музея. Витки спирали суживаются сверху вниз. Картины развешиваются на слегка наклонных наружу стенах, ограждающих витки спиральных рамп. Картины освещаются сверху с помощью узких ленточных окон. Зрители поднимаются наверх с помощью лифтов и затем опускаются вниз по рампам, осматривая развешенные по наружным стенам картины.

Примененный Райтом прием экспозиции имеет свои преимущества. Как известно, обычная схема расположения музейных залов по анфиладной системе при большом количестве картин вызывает явление «музейного утомления». В осуществленной Райтом композиции посетитель музея может в любой точке своего пути отвлечься от экспозиции и отдохнуть от созерцания картин, рассматривая центральное пространство, очень эффектно опоясанное рампами и залитое верхним светом. Внизу он видит пол первого этажа, украшенный зеленью, фонтанами и скульптурой. Этот композиционный прием очень облегчает восприятие большого коли­чества живописных экспонатов.

Внешний облик основного объема музея цели­ком определен композицией его внутреннего про­странства. К этому основному объему музея, на­поминающему гигантскую улитку, примыкает не­большой корпус более простых очертаний. Здесь размещены залы для научной работы, аудитории и другие вспомогательные помещения. Этот дополни­тельный объем связан переходами с основным объемом.

Ни одно из произведений Райта послевоенного периода не было столь сенсационным, как музей Гугенхейма, хотя и другие сооружения этого мас­тера, появившиеся несколькими годами раньше, выделялись своим своеобразием.

Очень интересен, например, лабораторный кор­пус фирмы компании Джонсона по производству воска. Этот корпус, построенный в 1950 г., включен в общую композицию административного здания этой фирмы, сооруженного по проекту Райта в 1936 г. в г. Расин (штат Вискония). Лабораторный корпус спроектирован Райтом в виде башни. Меж­дуэтажные перекрытия башни выступают консоль-^и«ми плитами из расположенной в центре башни железобетон шахты, использованной для разме­щения в ней лестницы, подъемников, санитарных Узлов, трубопроводов и т. д.