- •1. Социально - экономические предпосылки развития современной архитектуры после промышленного переворота.
- •2. Чикагская школа и ее значение в развитии современной архитектуры капиталистических стран.
- •3. Концепция органической архитектуры Френка Ллойда Райта.
- •4. Модерн-новое направление в архитектуре капиталистических стран на рубеже 19-20 века.
- •5. Функционализм-основное направление в архитектуре капиталистических стран в период 20-40 гг. 20 в..
- •6. Краткая характеристика развития архитектуры капиталистических стран после первой мировой войны.
- •7. Творчество архитекторов э. И п. Смитсонов.
- •9. Архитектор Ээро Сааринен. Творческая концепция.
- •10. Творчество архитектора ж.Кандилиса.
- •11. Творчество архитектора Вальтера Гропиуса.
- •12. «Интернациональный стиль».
- •13. Творчество архитектора Филиппа Джонсона.
- •14. Архитектор Френк Ллойд Райт.
- •15. Архитектор Оскар Нимейер. Основные архитектурные произведения.
- •16. Мастера архитектуры «Модерн» и их произведения.
- •17. Архитектура фрг.
- •18. Творчество архитектора к.Р.Вильянуэва.
- •19. Экспрессионизм в архитектуре 60-х годов.
- •20. Японский необрутализм и теория метаболизма-новое направление в градостроительстве и архитектуре.
- •22. Творчество архитектора Луиса Кана.
- •23. Творчество архитектора э.Мендельсона.
- •24. Мастера японской архитектуры и их основные произведения.
- •25. Архитектура Бразилии /краткая характеристика.
- •26. Творчество архитектора Огюста Перре.
- •27. Архитектор Ле-Корбюзье. Основные произведения.
- •28. Архитектура Англии /краткая характеристика.
- •29. Стальные сооружения 19 века.
- •30. Архитектор Алвар Аалто.
- •31. Жилищное строительство в сша.
- •32. Творчество архитектора Френка Ллойда Райта.
- •33. Архитектура Финляндии.
- •34. Архитектурный ансамбль района Деранс в Париже.
- •35. Архитектор Кэнзо Танге.
- •36. «Дома прерий» Френка Ллойда Райта.
- •37. Творчество архитектора э.Стоуна и Минору Ямасаки.
- •38. Модулор-арх. Ле-Корбюзье и его практическое применение.
- •39. Баухауз-значение школы в развитии современной архитектуры кап. Стран.
- •40. Творчество архитектора Вальтера Гропиуса.
- •41. Экспрессионизм и неоэспрессионизм в архитектуре 60-х годов.
- •42. Брутализм и необрутализм в архитектуре кап. Стран.
- •43. Поиски Национального своеобразия в архитектуре.
- •44. Новейшие течения в архитектуре кап. Стран (постмодернизм, хай-тек,
- •45. Творчество архитектора Вилье Ревелла.
- •46. Архитектура Франции (краткая характеристика).
- •47. Архитектура Германии (довоенной).
- •48. Архитектор Ганс Шарун.
- •49. Высотные здания сша.
- •50. Общественные здания Френка Ллойда Райта.
- •51. Архитектор Филип Джонсон.
- •52. Проектная фирма «сом», характеристика основных сооружений.
- •53. Оскар Нимейер. Архитектура Правительственного центра Бразилии.
- •54. Пять отправных точек современной архитектуры Ле-Корбюзье.
- •Пять отправных точек современной архитектуры
- •5 Правил Ле Корбюзье
- •5. Архитектор Альфонсу Эдуарду Рейди (Мексика).
- •56. Архитектура университета в Каракасе (Венесуэлла).
- •57. Первые высотные каркасные сооружения в сша.
- •58. Неоклассицизм в архитектуре 60-х гг. XX в.
- •59. Поиски эстетики железобетона. Работы архитектора Огюста Перре.
- •60. Поиски преемственности наследия в послевоенной архитектуре Франции, Германии, Англии и др. Стран. (Синтез традиций и достижений современности в архитектуре).
- •61. Эволюция концепции жилища и жилых комплексов в 1960-1980-х годах.
- •62. Теоретические позиции и практика постмодернизма. Ведущие мастера и их творческие работы.
44. Новейшие течения в архитектуре кап. Стран (постмодернизм, хай-тек,
здания-призраки и др.).
Постмодернизм — направление в архитектуре и искусстве развитых стран 2-й половины 70-х — начала 80-х гг. XX в. Постмодернизм в сущности консервативен, пропагандирует «реалистичность».
С конца 70-х гг. были построены общественные центры, окружённые ярко раскрашенными аркадами и колоннами, напоминающими древне-римские форумы и римские барочные здания, в которых прежние архитектурные формы обновлены и гротескно переосмыслены, введены новые, нетрадиционные материалы: анодированный алюминий, нержавеющая сталь, неоновые трубки и т. д. (Пьяцца д'Италия в Нью-Орлеане, США, архитектор Ч. Мур); города-спутники, распланированные по строго осевой системе, застроенные домами с тяжёлыми карнизами и фронтонами, мощными декоративными колоннами на рустованных стилобатах; деревянные и каменные особняки с развитыми скатными крышами и свисающими карнизами. Интерьеры этих зданий обставляются громоздкой старомодной мебелью, а фасады украшаются произведениями гиперреалистов, суперграфикой.
Архитекторы-постмодернисты жертвуют логикой и «чистотой стиля» ради уюта и декоративности. Их здания и ансамбли — причудливое сочетание разнородных форм. Иногда архитектура прячется от зрителей за зеркальной облицовкой («здания-призраки»), иногда «украшается» вынесенными наружу трубами и проводами технических коммуникаций.
Хай-тек (high technology) — стиль в архитектуре и дизайне, зародившийся в недрах постмодернистской архитектуры в 1970-х и нашедший широкое применение в 1980-х. Главные теоретики и практики хай-тека в основном англичане — Норман Фостер, Ричард Роджерс, Николас Гримшоу.
Хай-тек, согласно классификации Ч. Дженкса, относится к позднему модернизму, то есть его характеризуют прагматизм, представление об архитекторе как элитном профессионале, обеспечение архитектурой обслуживания, сложная простота, скульптурная форма, гипербола, технологичность, структура и конструкция как орнамент. Практически все архитектурные критики архитекторов хай-тек называют новым поколением модернистов, так как, они не порывают с традициями европейской архитектуры, не спорят с Витрувием: их произведения очень функциональны, удобны и в них есть своя красота.
Одним из первых важных осуществленных сооружений хай-тека принято считать Центр Помпиду в Париже (1977), построенный Ричардом Роджерсом и Ренцо Пиано. Первые лондонские сооружения в стиле хай-тек были построены только лишь в восьмидесятых-девяностых годах (здание компании Ллойдз, 1986 г). Принимая участие в архитектурных дебатах, принц Чарльз выступил в поддержку новых классицистов и против архитекторов хай-тек, называя их постройки уродующими лицо Лондона. Ч. Дженкс призывает «королей оставить архитектуру архитекторам».
Хай-тек уже с 1980-х гг выражал престижность (все здания очень дорогие), Ч. Дженкс называет их «банковскими соборами». Начиная с 1990-х гг. хай-тек все чаще пытается соединиться с природой, не спорить с ней, но войти в диалог. Таким образом, постепенно хай-тек перерастает в био-тек и эко-тек(особенно это заметно в работах архитекторов родины хай-тека — Англии и итальянца Р. Пиано).